мензуру надо винтиком регулировать. Может не хватить хода винтика. Я сменил на лесполе оригинальный готох бридж накакойто черный ноунейм корейский - помогло(хотя он совсем незначительно шире был). Но бывают бриджи специально с явно широким ходом.
Особенности звучания гитары в тяжёлых стилях музыки
- Автор темы Ilya Prokhorov
- Дата начала
На PRS у меня бридж без возможности седла крутить. Там только сам бридж туда сюда. Но он норм в итоге отстроился. Микро неидеальность есть только.
А вот шектер например там мензура строит идеально. открытая флажолет и на 12 одинаково все, по ладам струны все ровно.
Но при этом если так все настроить то либо за 12 ладом чуть чуть неприятно звучат квинты. И приходится например чуть чуть завышать строй 5 струны. Чуток завышаю и все складывается и за 12 норм звучит на до него все норм звучать начинает.
Не знал, что они в основном в Китае делаются) Модель Нолли, походу, в Китае собирают.
в том то и дело) за такой прайс можно смотреть б.у кастомшопы, kiesel, strandberg и тд
азиатчину за 2000+ мне бы совесть не позволила приобрести, пусть это наверняка и добротные инструменты.
автору посоветую рассмотреть кизели с вторички - последнее время они отличную репутацию имеют на рынке
нужно просто понять физику процесса.
0. адекватно настроена мензура (положение седел) в зависимости от толщины и высоты струны над грифом.
1. верхний порожек проточен на правильную глубину для струны (если струны высоко над 1 ладом - будет высить на первых ладах)
2. точки перелома струны на обоих порожках, особенно на нижнем (иначе мензура будет съезжать в сторону грифа) см фото
желательно струны ставить потоньше, если drop C, 50ки нижней достаточно
Я даже не представляю, кому 50 достаточно) Мне достаточно 54 плюс минус, более тонкая струна будет висеть, флаббить, звук будет мутным из-за недостатка натяжения. Olly Stelle, например, использует 11-54/56, для меня 11, наверное, толстовато будет, я раньше вообще 13-60 ставил, а потом со временем уменьшал калибр, дошёл до 10-52 и остановился, вот недавно 10-54 появились, пока их использую)
по моему опыту как раз толстые струны флаббят и звучат скованно.
кто там что использует - это не особо важно, слишком много переменных
от толстых(60+) часто появляется куча проблем с невозможностью настроить мензуру в том числе.
ну я ж не говорю что нужно прям самые тонкие использовать. важен баланс
50 у меня на 26.5 гитаре абсолютно играбельно и сбалансированно в С, 56 в А на 26.5 тоже более чем достаточно.
если уметь правильно атаковать, так чтоб не начинался лук со стрелами, будет ок и звук намного лучше - много середины, мало низа.
Ой-ой-ой, поклонники Фредгитариста пожаловали. А ничего, что зависимость частоты колебаний от амплитуды - это присутствующий всегда эффект, определяемый только амплитудой колебаний для одного и того же натяжения струны в покое. Если совсем на пальцах, то чем сильнее отклоняется струна - тем больше ее натяжение, если рассмотреть процесс в динамике, то натяжение меняется от минимального (струна в исходном положении) до двух максимальных (положительная и отрицательная амплитуда). В среднем за период натяжение струны растет, а следовательно - растет частота. Правда, при отклонении струны увеличивается так же и длина, но более строгое рассмотрение показывает, что длина растет медленнее натяжения (а если еще более строго, то там диффур в частных производных, но это явно выходит за рамки этого форума, останемся в напальцевом объяснении).
И нет никаких волшебных способов уменьшить заброс частоты вверх кроме либо снижения амплитуды (привет Фреду с ударом кончиком и безудержным фидбэком на его "прекрасном" гиге, потому что гейна дофига), либо увеличения натяжения (т.е. переход на более длинную мензуру).
Читерские способы типа Evertune можно не рассматривать, хотя надо заметить, что эффект повышения тона струны на гитаре с машинкой выражен заметно меньше - при большой амплитуде среднее натяжение струны растет, машинка приподнимается и укорачивает струну. Собственно говоря, Evertune построен именно на этом же принципе.
Слушайте, а что самое топовое из этих ваших тяжёлых стилей музыки можно послушать, чтобы проникнуться великолепием современного тяжёлого звучания? (Только без экстрим вокала пожалуйста, я ненавижу это всей душой и не смогу насладиться гитарным звуком)
А то я по ходу пропустил, например, тот момент, когда фидбек стал багом, а не фичей
А то я по ходу пропустил, например, тот момент, когда фидбек стал багом, а не фичей
Последнее редактирование:
Фидбэк - эт офича только когда он контролируемый, а когда гитара верещит в любой паузе - это гитарист-лопух.
Любители высоких гейнов при отсутствии гейта обладают секретными джедайскими техниками скручивания громкости в любой паузе, даже если это пустая восьмушка внутри риффа (Чак Шульдинер как пример)
Без экстрим вокала - это не тяжелая музыка, так, бабушек попугать)
Ну это, собственно, и с обычным банальным флойдом работает. Мало того, что пружины сами по себе увеличивают натяжение струн, так еще и завышения при атаке не такие заметные, как на фиксах.
Не понимаю, зачем все эти разговоры, если на практике контроль над медиатором работает прекрасно и позволяет играть на тонких струнах которые лучше звучат и строить. У меня проблем с гейном нет. Ну снижается там амплитуда, пожалуйста, и что?)
Ну я флойд машинкой и называю. Работает, но не сильно, так, немного улучшает ситуацию.
Никак они натяжение струн в покое увеличить не могут. Если мензура одинакова, калибр одинаков, нота одинакова, то неважно, за что струна зацеплена - за кусок железа прикрученный к корпусу, или за кусок железа, который через пружину прикручен к корпусу, натяжение струны будет одинаково.
Для того, чтобы играть на тонких струнах и строить, есть единственный способ - уменьшать амплитуду колебаний. Объективно уменьшить ее можно только менее глубоко погрузив медиатор. Если это уменьшение устраивает и устраивает тембр самого звука прохода медиатора по струне - ну так никаких возражений нет, играйте как хотите.
Ну это уж скорее из серии "не смог удержать медиатор, и он провернулся в пальцах, отпустив струну" )))))
ну что, дорогие металлоискатели, и металлоигратели!)) Примеры тяж метала собственной накрутки будут? Или только теориями и разговорами кормимся?))) Кто-то что-то покажет например?) Давайте уже свои дж-дж! чтоб уши в трубочку завернулись!))) Ну интересно жы! не?
А то лясы точить все мы умеем.. Не, ну теория тоже нужна, согласен, но практика то поинтересней будет... кто на что могёт..
зы. Позже накину своего... (чисто шоб мнения услышать)... ну, в смысле одни голые гитары без ничего.. как они вне микса ощущаются Вами.. но позже... пока занят..
А то лясы точить все мы умеем.. Не, ну теория тоже нужна, согласен, но практика то поинтересней будет... кто на что могёт..
зы. Позже накину своего... (чисто шоб мнения услышать)... ну, в смысле одни голые гитары без ничего.. как они вне микса ощущаются Вами.. но позже... пока занят..
Вполне резонный вопрос. Все пианисты на конкурсах играют в одном зале и на одном рояле. А здесь как быть?А они точно нужны в этой теме?