Планы и организация пространства
- Автор темы Rarr
- Дата начала
Повторяю- это не моя концепция.
Например вот тут об этом пишут
http://fl-studio.ru/publ/10-1-0-312
Хорошо. Как раз в работе сейчас проект, доделаю и представлю
Например вот тут об этом пишут
http://fl-studio.ru/publ/10-1-0-312
Хорошо. Как раз в работе сейчас проект, доделаю и представлю
Последнее редактирование:
Клёвая тема, от самого первого поста до последнего.
Я как то игрался с пространствами, отдельно используя посылы на ранние и хвост. Смысл был в том что у близких были в приоритете ер, а у дальних инструментов - хвост. У средних в равном количестве. Давно это было, в 2003 кажется.
Я как то игрался с пространствами, отдельно используя посылы на ранние и хвост. Смысл был в том что у близких были в приоритете ер, а у дальних инструментов - хвост. У средних в равном количестве. Давно это было, в 2003 кажется.
При этом еще в посыле каждой дорожки свой дилэй регулируемый желательно иметь.
Нашел. Сильно не пинайте. Конец 2003 где-то ))
@belovw, практически ни у кого не получается отодвинуть план не вогнутой кривой от монитора до монитора, а линией.
Всё, что звучит левее или правее звучит ближе
[DOUBLEPOST=1487106563][/DOUBLEPOST]
Всё, что звучит левее или правее звучит ближе
[DOUBLEPOST=1487106563][/DOUBLEPOST]
А вот тут всё ОК!
Все относительно.
Чем дальше план, и чем неукоснительнее соблюдается "правило горизонта", тем ближе он к прямой линии (точнее - к некоему отрезку).
Если же второй план отдаляют от первого считаные сантиметры (например, вы стоите нос к носу с вокалистом, а гитаристы находятся у слушателя за лопатками))) - тогда не поспоришь.
А такая картина часто присутствует в современных работах, не имеющих объема - будто плакат с одним измерением, слева направо. Надо ж всех показать, причем в равной степени ))))
Последнее редактирование:
А здесь есть пространство? Если да, то сколько планов можно различить?
Безусловно есть и хорошо сделанно. Планов очень меного, нет смысла считать, нужно вслушиваться - по сути каждый инструмент имеет свою позицию в пространстве.
Последнее редактирование:
Предлагаю давать два ответа:
1. На мониторной системе
2. На любой бытовой (какой именно)
Поддерживаете?
Если вопрос ко мне - то никаких возражений ))
Вот когда планов в музыке нет вообще, то их отсутствие от условий прослушивания не зависит )))
Сразу скажу, с басом вообще не знаю что думать, да и в целом у меня опыта нет, поэтому чисто для общего развития решил пораскинуть ушами) Надеюсь скажете во многом ли ошибся)) Хотя бы в процентном соотношении)
Интро:
- фон - дальний план, чутка ближе шум,
- Духовые - ближе
- Ближе - девчоночка на 0.47
Во вступлении с 1.04-05, начиная с дальнего плана:
- фон/шум
- перкуссия, снейр (мб и бочка, не могу понять)
- 1.21 "флейта"
- Синт играющий тему с интро
- бас... он вроде как начинает издалека выдвигается вперед ближе по мере длительности этой части трэка,
Часть с 1.38, начиная с дальнего:
- Перкуссия
- Синтовые короткие проигрыши как на 1.42
- снейр
- Бас (хз, не могу определить его место толком, но пусть будет предпоследним)))
- Голос+синт друг друга заменяют, но синт мне кажется чутка дальше.
Синтовый проигрыш на 2.11, начиная с дальнего:
Тут еще сложнее понять:
-Перкуссия
- Снейр
-Бас
-тарелки
-Соло синтюка
-Ритмичный синт
Часть с 2.45, начиная с дальнего:
- Стринги пэдовые
- Флейты
- Перкуссия
- Снэйр
- Бас
- Скрипка на 3.09
Последняя часть 3.19, аналогично:
- Перкуссия, снэйр
- Голосовые партии
- бас.
Да это же просто праздник уха какой-то! Что за вещь и кто играет?
PS: вопрос про планы, я так понимаю, был риторический - замучаешься считать )))
UPD: Уже нашел, чья вещь ))) Уважуха!
Последнее редактирование:
Раз тема обширная, тогда изложу следующие мысли:
Гонка за RMS убила сочную ревербирацию по причине появления артефактов во время трансляции на ФМ радио, где приборы доводят эти искажения до полного разрушения пространственной фактуры. Благо в последние года всё возвращается на круги своя. Поэтому последние работы, например, британские уже звучат с большим количеством ревербирации. Пик гонки за RMS уже позади и немаловажную роль в этом сыграла переориентация на LUFS.
Гонка за RMS убила сочную ревербирацию по причине появления артефактов во время трансляции на ФМ радио, где приборы доводят эти искажения до полного разрушения пространственной фактуры. Благо в последние года всё возвращается на круги своя. Поэтому последние работы, например, британские уже звучат с большим количеством ревербирации. Пик гонки за RMS уже позади и немаловажную роль в этом сыграла переориентация на LUFS.
@Stephan Vasylyshyn, добавлю, что интернет и mp3 формат в своем раннем развитии (когда большая часть музыки в интернете была в формате 128-192 kbps из-за ограничений по размеру) - тоже добавил свою лепту. Т.к. высокие частоты, атаки и пространство - это первое, что страдает при кодировании с низким битрейтом. А сейчас - тем же занимаются многочисленные "интернет-радиостанции", вещающие в 128kbps для "сохранения трафика пользователя". И слушать которые просто невозможно...
Меня не очень, неорганичная многопространственность...
Нет проблем.
Да не только реверберацию - а пространство в целом, потому как переплющинг приводит к тому. что все планы становятся первыми...
Замечательно сказал об этом профессор Стив Хоффман:
"Визуально можно представить себе компрессию следующим образом: вы стоите по одну сторону стеклянной двери, а кто-то, стоящий по другую сторону, начинает прижиматься лицом к стеклу. Его лицо уже не может более приблизиться к вам из-за преграды, и оно просто начинает "расплываться", теряя свои естественные очертания. Пытаясь "сгладить" и приблизить всю картину, вы сминаете лицо отдельного персонажа. То же самое происходит и с музыкой"...
Давайте сюда же напишу.
Пробую разные варианты с пространством. Вот для теста взял 4 патча из 1 скрипок ласса, и попробовал "перевернуть" их отдаленность.
Что скажете по поводу достоверности\ее отсутствия и как сделать лучше данную задачу?
https://yadi.sk/d/_YEUhpVk3G3GfG
А вообще, помимо прочего, я утыкаюсь в то, что на руках мало однородных но разных ранних отражений. В лучшем случае 10-12 штук "как бы и одного зала" могу набрать. А порой приходится столько только на одну группу струнных тратить в усаживании сэмплерных музыкантов. Да и еще они (отражения) отражаются часто не так как ожидается при двигании панорамы, или получаются больно "широкими". Короче, понятия не имею, как бы так хорошо организовать работу с ER...
P.S. Много и разнообразно дает Virtual Sound Stage, но их там всего 6 отражений и страшные до жути получаются, хочется все-таки большей плотности и эстетики в них
Пробую разные варианты с пространством. Вот для теста взял 4 патча из 1 скрипок ласса, и попробовал "перевернуть" их отдаленность.
Что скажете по поводу достоверности\ее отсутствия и как сделать лучше данную задачу?
https://yadi.sk/d/_YEUhpVk3G3GfG
А вообще, помимо прочего, я утыкаюсь в то, что на руках мало однородных но разных ранних отражений. В лучшем случае 10-12 штук "как бы и одного зала" могу набрать. А порой приходится столько только на одну группу струнных тратить в усаживании сэмплерных музыкантов. Да и еще они (отражения) отражаются часто не так как ожидается при двигании панорамы, или получаются больно "широкими". Короче, понятия не имею, как бы так хорошо организовать работу с ER...
P.S. Много и разнообразно дает Virtual Sound Stage, но их там всего 6 отражений и страшные до жути получаются, хочется все-таки большей плотности и эстетики в них
Последнее редактирование:
Здесь может помочь voxengo Impulse Modeler с максимальными настройками количества лучей (rays) По звуку мне кажется более достоверно, чем SoundStage. Единственное что может быть немного трудно настроить очень близкое расположение микрофона к источнику звука - сетка грубовата, панорама может сильно измениться при создании такого же импульса но при смещении источника на минимально допустимое значение. Есть демо - версия программы. Каждый импульс до 5 минут создается в зависимости от мощности процессора. В любом сверточном ревербераторе сгенерированный wav откроется.
