и каково ваше мнение об увиденных темплейтах и шрифтах?)
Кратко:
1) полная хрень,
2) халтурщики они там все в издательстве.
Отчитаюсь чуть подробнее. Я предполагал, что какой-то неизвестный мне дизайнер отработал все настройки, коих в Дорико миллион, чтобы партитура именно этого издательства а) выглядела стандартно (=удобно для музыкантов), б) по неуловимым для непрофессионала признакам отличалась бы внешне от продукции других издательств. Как отличались в советское время Edition Peters, Editio Musica Budapest или Советский композитор — ничто из ряда не хуже и не лучше, но знаток по внешнему виду мог сразу определить издателя. Вот эти все графические мелочи — расстояние от знака альтерации до нотной головки, порядок расположения знаков альтерации, когда их много возле сложного аккорда или кластера, минимальная длина штиля, форма хвостов у восьмых и более коротких длительностей и т.д, и .т.п.
Так вот, ничего этого у данного издательства нет. Всё, что есть в указаниях из значимого, это расположение на странице и шрифты заголовков, подзаголовков и бегущих строк (одна из которых с копирайтом издательства), банальные поля страниц и.. и всё. Маловато для фирменного стиля, кмк.
К сожалению, я об этом равнодушии не знал. Я честно скопировал из темплейта (через Library Manager) все тонкие настройки, а потом попросил, для верности, какую-нибудь недавно набранную партитуру на условиях неразглашения, и получил её. Вот тут-то dr-music и совершил ошибку: он скопировал какие-то настройки и из этого файла. И получил пздц. Помимо того, что все тонкие настройки не совпадали ни с издательским темплейтом, ни с дефолтными дориканскими настройками, эта присланная партитура была набрана в Дорико (естественно), но шрифтом из Финале. Мне было известно, что шрифты из Финале не доведены до ума — начертание всех символов отражается отражается верно, а вот кернинг (отношение к соседним символам) не отработаны и иногда неприемлемы. Автор этой присланной партитуры не использовал какие-то штуки и не нарвался на проблемы, а я нарвался. И пока я понял, в чём дело (вспомнил о недоработанности финалиевских шрифтов), потерял уйму времени.
Большинство настроек Дорико я, в итоге, вернул к стандартным дориканским, и никто этого даже не заметил.
Ещё признаки издательского расп****яйства.
1) Предлагаемый темплейт Дорико сделан для версии 4, а уже ведь 6-й цикл потихоньку идёт к концу. За это время очень многие из текстовых обозначений (пока ещё не все) были переведены из Font Styles (поведение а-ля Блокнот) в Paragraph Styles (продвинутое поведение а-ля Винворд). А это напрямую касается как раз издателей, а не частных наборщиков одноразовых партитур. Ничто из нововведений в предлагаемом темплейте не отражено. Т.е. года три последних мифический издательский дизайнер ничего не делал.
2) В предлагаемом для заголовков и бегущих строк шрифте (неплохом, но одним из тысяч других — не более того) нет стандартных начертаний — semibold, italic и т.п., а есть два нестандартных. О том, где и как их использовать в самой партитуре, и нужно ли их вообще использовать в самой партитуре, ни слова.
3) Моя задача была отформатировать уже набранную партитуру и изготовить партии. Разумеется, партитуру я отформатировал в Transposed Pitch, а не in C. С неё и партии сделал. А оказалось, что автор категорически настаивает, чтобы у дирижёра была партитура даже не просто in C, а «real pitch score» — это когда контрабасы и контрафаготы пишутся без октавного транспорта, с кучей добавочных линеек снизу, а глёки и челеста с кучей «восьмёрок» и «пятнашек» над нотами (в верхнем регистре одними добавочными линейками не обойдешься). Мне об этом не сообщили, и пришлось отдельным файлом ещё раз форматировать партитуру. И всё это при дедлайне «вчера». За коммуникацию между заинтересованными сторонами издательству оценка — «кол».
В принципе мне понятно, куда катится этот издательский мир. Дохнет он. Раньше, в до- и ранне-компьютерную эпоху, а одновременно и в сытую эпоху, издатели заключали договора с композиторами, забирали права на ноты и активно продвигали сочинения из своего портфеля на различных концертных площадках и фестивалях, зарабатывая на аренде нот оркестрами и ансамблями. Наблюдалось какое-никакое равновесие между интересами издателей и интересами композиторов. Ныне же и европейский спонсорский пирог усох раз в десять — музыка-то некоммерческая, и в этих меняющихся условиях никого не продвинешь, кроме самых громких имён (а я работал с партитурой бывшей нашей композиторши, читай — эмигрантки, которая из первых идёт «под нож» при усыхании пирога). И многие (хотя и не все, конечно) композиторы сами освоили нотные редакторы и в этой технической части процесса больше в услугах издательства не нуждаются.
Кстати, процент от исполнения издатель берёт не слабый, и недавно повысил его с 20 до 25% — что тоже признак умирания, маржу-то повышают, когда оборот падает.
Так-то вот.
