Не согласен. Любой бесконтрольно поглощаемый бред "зашлаковывает" мозг. Точно так же, как настоящие знания проращивают мозг здоровыми нейронными связями, позволяющими лучше адаптироваться и адекватнее взаимодействовать с миром, - "мусорная" информация порождает в мозгу "паразитные" структуры, оттягивающие ресурсы и затрудняющие быстрое и ясное мышление.
===
Где-то была демонстрашка такая (правда, не синта а сэмплера - вот не вспомню, правда, какого): игрались оркестровые произведения в строго темперированном строе и с поправкой на особенности интонирования духовых и струнных. Разница была действительно фантастическая.
говорил как-то с дирижером эстрадно-симфонического оркестра, который под свой коллектив аранжировки пишет. Так он говорил, что с медными духовыми есть куча нюансов. Я, говорит, уже по опыту знаю, будет ли такой-то аккорд хорошо звучать в такой-то тональности. Т. е. реально тупо транспонировать в живом оркестре не всегда можно.
Есть. Только "лучшие рояли" тут не при чем )) Главное - не рояль, а настройщик.
У меня с детства как-то так сложилось, что абсолютно уверенно разделяю диезы и бемоли в зависимости от контекста) Иногда меня совсем не понимают) А еще у многих рок-гитаристов названия нот привязаны к ладам на грифе вне зависимости от того, как настроена гитара)
Всё так. И, казалось бы, возьми осциллограф, таблицу частот и строй-не-хочу хоть вообще не слушая. Ан нет. Оказывается, настройщик всё равно нужен. Т. к. у каждого инструмента есть ИНДИВИДУАЛЬНЫЕ резонансы деки и ИНДИВИДУАЛЬНАЯ негармоничность* струн (особенно самых толстых и самых тонких) и эти вещи вносят существенные коррективы в настройку.
Ну это как к танцору костыли прикручивать. Если он правда танцор, то безнравственно, а если инвалид хромой, то очень даже наоборот ))
Я немного не о том. Выравнивать - не грех. )) НО: не подгоняя тупо по сетке - ни ритмически, ни интонационно.
Именно так. Помнится, как в 80-х с появлением цифровых тюнеров куча народу решила, что можно легко срубить денежку, занимаясь настройкой роялей и фортепиано. В результате - грандиозное фиаско )))))
Если бы только вдвое )))
Так вот, в макаме октава делится на 53 (!) части, каждый тон - на 9, давая в итоге кучу нюансов. И октавы в восточных системах - не простое удвоение частоты, как в западной традиции.
Это все, кто играет на фортепиано. Т.е. в любой фортепианной записи вы каждый раз слышите эту кривую. И в домашнем пианино, если оно у вас есть - тоже. Кривая Рейлсбека описывает отклонение частоты от расчетной у каждой следующей октавы если двигаться вниз или вверх от первой октавы. Причем ноты справа выше расчетных, слева - ниже. Это делается не специально, так приходится настраивать из-за физических особенностей реальной струны. Если будете настраивать ф-но сами, то тоже воспроизведете данную кривую.
Увы, не в каждом ))
А домашние инструменты, да и во многих общественных местах, выдают порой просто жуткий honky tonk )))))
Не очень понимаю, как можно настроить по другому. Ведь настраивать приходится по биениям. И кривая получается сама по мере настройки.
Так ведь это - если настраивать ))) А ведь масса инструментов просто забыла, что же такое настройщик... :-( Или вам с такими случаями не приходилось сталкиваться? ;-)
Круг действительно замкнулся - но на хорошей точке цикла ))) Сейчас снова в обиходе семиструнные гитары, и по логике некоторых )) самыми богоугодными являются стили, в которых такие инструменты применяются. Представил себе группу "Добрые дэзеры" или SLT ))))
Это усреднённая кривая неравномерной настройки фо-но. На пианино она более кривая, на больших концертных (совершенных) роялях почти прямая. Поиграйте на любом настроенном пианино, и Вы будете исполнителем, "использующим" кривую Рейлсбека.
