Вы плохо разбираетесь не только в Аудио, но и в Видео.
Бред!
Не обижайтесь, но мысль тут может быть только ОДНА -
Колор чекер при съемке-имеет программную взаимосвязь с программой цветокоррекции. То есть отсняв кадр-просто кликаем на значок колор чекера в программе и система сама делает матч. Даже при некалиброванном мониторе цвет будет эталонно сматчен . Это я Вам в общих чертах рассказал как работает настройка "переносимости" цвета. Прошу Вас уважительно относится в дискуссии к человеку который спросил совета. Незнание чего то не повод для оскорблений и насмешек.
Узнал. Для настройки звука используют розовый шум, добиваясь определённой кривой, которая заложена в процессор долби..
Даже если получится идеально подогнать под него АЧХ микса.. Поэтому шансов нет, путь только один - долгое натаскивание слуха в приличных условиях.. Как-то же умудряются люди делать крутой, переносимый звук в кино без специальных тестовых звукорядов
Это цель. Долби ипользует X-Curve
Это способ. Откалибровать, используя измеритель на основе трансфер функции (а в большинстве своём используется именно такие измерители) можно хоть звукорядом (желательно хроматический), хоть квартетом. У меня был случай когда я отстраивал клуб уже с посетителями использую транс. Ещё раз - трасфер функции без разницы что с чем сравнивать, главное что бы спектр максимально полным, а в трансе с этим всё нормально.
Это в идеале.
В аналоговые времена, кроме тестовой таблицы, была также тестовая строка, 256 по моему точно не помню. В любой точке прохождения сигнала, можно было подключить осциллограф, и кроме цвета и центровки, а также посмотреть синхронизацию, частоты несущей, импульс гашения, и так далие. Что вообще то мешает добавить такой тестовый референс, к цифровому аудио сигналу, и также отслеживать его. Но только, не для переносимости миксов в помещении, а для проверки адекватности работы аппаратуры.
Сматчен-то он будет эталонно, только вот если монитор не откалиброван, Вы этого не увидите - он просто преобразует одни цифровые значения цвета в другие. Не более.
Просьбы о совете не увидел, конкретизируйте, плз. Но вот скажите, Ваши мониторы сматчены эталонно? Без этого дальнейшая дискуссия не имеет смысла.
Не нужно мне рассказывать об этом ни в каких чертах, я отлично в этом разбираюсь.
Да и ЭТО произойдёт только в том случаи, если у материала достаточный (избыточный) цветовой охват.
Вова, а зачем это делать на слух?
У аудио сигнала есть эстетическая составляющая, а есть техническая.
Спасибо за адекватный коммент-именно так и делаю.
Сталкивался.
Не совсем понял, а ДД что, разный бывает? В кино схожие принципы с концертной акустикой, разве что более узкоспециализировано и более жестко стандартизировано. Да, рупорные АС используют в больших залах, они позволяют контролировать зону покрытия, хотя искажения у них выше. В каждом конкретном зале свои особенности, вообще-то...
Так а свип-тон или белый (розовый) шум чем не угодили?
Какой в этом всём смысл, если звукорежиссёр на перезаписи сделает громкость всех элементов фильма, основываясь на своём опыте и слухе? Ни разу не видел на перезаписи людей, которые сравнивали бы громкости с какими-то референсами. Полагаются как-то больше на свои ощущения..
На самом деле - то что Вы пишите к сожалению очень и очень далеко от реалий. Далеко не все кино залы соответствуют каким бы то ни было сертификатам, равно как и студии. Сертификация же долби- присутствует далеко не в каждом фильме, вы можете узнать если заинтересуетесь. Если говорить про картинку- буквально 10 лет назад был один стандарт оборудования, а теперь все очень размылось, если раньше камера стоила 60+ тыс долл то теперь даже еще лучший по уровню вариант стоит в пределах 10. Время идет , отношение к стандартам меняется. Так же можно сказать и про микрофоны Нойман-стандарт ли он для профессиональных студий ? Безусловно. Есть ли в нем смысл с точки зрения вложения средств? Вопрос уже риторический.
Не во всех случаях конечное мнение за звукарем) . Есть еще композитор , дирижер, и прочая прочая...
Это да, композитор обычно недоволен тем, что его музыка не достаточно хорошо слышна. Но решает в итоге продюсер в большинстве случаев..
Специалист который имеет допуск к студии перезаписи врятли будет позиционировать себя как звукарь. Здесь принято уважительно относиться к своей профессии.
Очень хорошо написано, вот только пойти на любой концерт, a звук окажется полным дерьмом, за очень редким исключением. А почему это так, да потому что не работает это всё. И дополнительно создает хорошую среду для развития всякого аудиофилизма. Всех всё равно научить не получится, ну хотя бы нормальные инструменты для работы сделать.
А вы сходите на нормальный концерт, туда, где звукорежисёр не за еду и бухло работает, где качественный звук, это не кровь из ушей....
