@Dmitry Diamond, а я и не пробовал, как-то мне кажется сильно дофига платить за наушники 1000+ баксов)))
Не могу получить правильный низ в рок-миксе.
- Автор темы Vladimir74
- Дата начала
Что-то я так почитал и даже написал, но потом удалил и сейчас опять написал. 
Вы как-то не обсуждаете основной сути проблемы всех примеров здесь. Прежде чем присутпать к обработке микса, вы его хотя бы по громкости сведите. Есть же такая классная штука - пособие по психоаккустике, там не плохо так все изложено. Чем громче звучит инструмент, тем больше вы слышите деталей. Так начните с того, что создайте достаточный баланс громкости всех инструментов. Потом уже подмешивайте к ударным семплы. Что касаемо ударных и баса - ударным не хватает атаки, малый без плотной середины. И виной тому - исполнительские качества музыканта. На запись, если на то пошло, лучше взять хорошего сессионщика, который сможет хорошенько вдарить по пластику. Бас гитара... она вообще звучит не по роковому, с таким тембром в поп-панк, куда-нибудь год в 2005. Гитары - такая же проблема, исполнено плохо.
80% хорошего звучания микса - это музыканты, которые знают свое дело и работают со своим звукорежиссером не первый день.
И совет автору: если вы ищите референсный трек, то ищите современный в этом же стиле. Потому как если референс из начала 2000-х, то и сведете вы как в 2000. А слушатель, искушенный звуком 2016 года так или иначе будет сравнивать. И еще раз. Первым делом баланс громкости. Добейтесь хорошего и ровного звучания на этом этапе, а потом уже приступайте к обработке эффектами. И если не удается слушать, хотя бы смотрите: анализатор спектра вам в помощь.
p.s. Адекватная работа была у Zerocool. Только бубнящие гитары не спасет ничего в любом случае) либо отрезать им низ и они провалятся за дверь, либо вообще ничего с ними не делать.
Вы как-то не обсуждаете основной сути проблемы всех примеров здесь. Прежде чем присутпать к обработке микса, вы его хотя бы по громкости сведите. Есть же такая классная штука - пособие по психоаккустике, там не плохо так все изложено. Чем громче звучит инструмент, тем больше вы слышите деталей. Так начните с того, что создайте достаточный баланс громкости всех инструментов. Потом уже подмешивайте к ударным семплы. Что касаемо ударных и баса - ударным не хватает атаки, малый без плотной середины. И виной тому - исполнительские качества музыканта. На запись, если на то пошло, лучше взять хорошего сессионщика, который сможет хорошенько вдарить по пластику. Бас гитара... она вообще звучит не по роковому, с таким тембром в поп-панк, куда-нибудь год в 2005. Гитары - такая же проблема, исполнено плохо.
80% хорошего звучания микса - это музыканты, которые знают свое дело и работают со своим звукорежиссером не первый день.
И совет автору: если вы ищите референсный трек, то ищите современный в этом же стиле. Потому как если референс из начала 2000-х, то и сведете вы как в 2000. А слушатель, искушенный звуком 2016 года так или иначе будет сравнивать. И еще раз. Первым делом баланс громкости. Добейтесь хорошего и ровного звучания на этом этапе, а потом уже приступайте к обработке эффектами. И если не удается слушать, хотя бы смотрите: анализатор спектра вам в помощь.
p.s. Адекватная работа была у Zerocool. Только бубнящие гитары не спасет ничего в любом случае) либо отрезать им низ и они провалятся за дверь, либо вообще ничего с ними не делать.
Вообще тут вы не много не правы. Для того, что бы рассуждать, советую вам взять гитару и на 10-х струнах, например настроить стандартный D drop и поиграть на открытых струнах мясца, через бошку какого-нибудь месы. А потом натянуть что по толще с увеличенной минзурой, настроить A# и вы почувствуете разницу. От строя меняется не только самая низкая извлекаемая нота, но и тембр звука, причем очень сильно. И резать у гитары низы нужно и контролировать их тоже нужно, обычно многополосной компрессией. А "ниибаццо низкий низ" - это бас гитара, которая по своей специфике, например из хорошего дерева заполняет весь спектр низких частот. А гитара теряет всю свою полезность ниже 100Гц на любом строе. Ее присутствие там вобщем-то не нужно. Основу низа составляет бас-гитара и только она. Тот же самый кик, должен создавать только давление в этой области. То, что называется упругим низом, когда бочка не выпрыгивает, словно ошпаренная, а просто пульсирует снизу.
Если послушать внимательно интро различных треков, где ритм-гитары вступают сольно, можно услышать, что они не лезут туда, где им не место.
Советую послушать тех же Bring Me The Horrizon, где отчетливо слышно и тембр гитар, создаваемый этим самым низким строем и то, как гитары усажены в микс. Shadow Moses не плохой тому пример.
Вы высказываете мнение как дилетант. Вот
ну конечно ага!
а потом всякие начинающие звукорежиссеры пишут что "микс жидкий и так далее", а у самих на гитарах от 100 герц фильтром отрублено и выше еще даже бывают. Кастрируют всё вначале бездумно, а потом мучаются.вообще неудачный пример. Там гитара нихрена толком не играет, какие то тупые аккорды и всё. О чем тут можно говорить. Нужно брать другие примеры, где гитара более главную роль играет.
ну конечно ага!
вообще неудачный пример. Там гитара нихрена толком не играет, какие то тупые аккорды и всё. О чем тут можно говорить. Нужно брать другие примеры, где гитара более главную роль играет.
Ну о каком полезном сигнале может идти речь у гитары ниже 100Гц? Вы серьезно? Я не говорю о том, что нужно выставлять фильтр крутостью в 48 дцб.окт, но бубнения в том месте где играет бас совершенно не нужно, если мы говорим о хорошем плотном миксе. А если у вас там играют тупые аккорды, ну значит вы такой слушатель, что слышите только тупые аккорды, только вот данный коллектив является законодателем звука в жанре пост-хардкора и прочих подобных ему стилей музыки. Я не говорю, что это эталон звучания современного звука, а только как пример звучания очень низкого строя и штриховой игры по открытым струнам. Спорить я с вами не собираюсь, так как тут судя по всему спор ради спора. А жидкий микс получается от того, что руки растут не из плеч.
С превеликим удовольствием рассказал бы, да только старик далеко сидит.
Мы говорим о тяжелой музыке, то, что делал Уолос находится в середине двухтысячных, когда на низких строях не играли топовые группы, не считая разве что SOAD, под топовыми я подразумеваю коллективы, играющие на МТV или около того. В остальном коммерческий рок в то время не звучал так, как звучит сейчас. И интересно за каким чертом оставлять что-то ниже 100 герц, а то порой и выше, когда бас гитара заполняет настолько сильно весь этот диапазон, что ее приходится еще и вырезать. Я не говорю, что это пилюля от всех болезней, но зачастую гитарам там делать нечего. Их удел - это плотная, рычащая середина, и рвущие верха. Но никак не низы. Бочка попросту утонет, если будет соревноваться в звуке с басом и еще гитарами.И не нужно так пристально смотреть за другими звукорежиссерами.
Выстрой сперва вокал и гитары. Эквализируй чтобы гитары и вокал звучали полно и естественно. И потом всё остальное подмешивай слушая основную пару и эквализируй соответственно чтобы не мешало переднему плану, но было слышно и вводи не группами инструменты, а по одному. То есть к вокале и гитаре подмешай бас, затем бочку, затем рум , затем сольник, оферхеды, томы.
А по поводу правильного низа. Правильный них в роке создёт триада: гитара, бас, бочка. Так как рок микс (инструментальный или с вокалом) в ядре своём содержит гитару, то в первую очередь выводится гитара и на ней рулим правильный низ: то есть красивый. При добавлении баса, может изменить баланс низких частот и потому эквалайзером Крупки бас чтобы украшал и не портил картину. Бочка должна иметь низ в основе которой нота гармоничная тональности песни.
Последнее редактирование: