Добрый день! Подскажите пожалуйста, обязательно ли регистрировать мюзикл (музыку, либретто, аранжировки) в органициях рао или воис, что бы осуществлять показ на площадках? Буду признателен за информацию, какие есть варианты в данном случае
Нужно ли регистрировать мюзикл в рао, воис
- Автор темы zavetniy
- Дата начала
Аранжировка не является объектом авторского права.
РАО собирает деньги с трансляций и выступлений. Если автор мюзикла - то лишним не будет.
Да, регистрируете только авторскую музыку. Ну и в свое время я им задал вопрос : почему мои зарегистрированные песни есть в реестре, а музыки к спектаклям нет ? Ответили, что со спектаклями и так все ясно , ведь театр подает сведения о композиторе, когда регистрирует постановку.
А как происходит регистрация готовой песни перед продажей продюсеру артиста?
Платная за каждую готовую песню?
Регистрация ? Сначала вступаете в РАО или др. организацию, которая наделена юридическими правами на "преследование" тех, кто обязан платить автору. Вступительный взнос небольшой. А дальше просто закидываете им и регистрируете свой материал. С исполнителем можете заключать договор , допустим, на передачу разного вида прав и т. д . В театрах существует вариант, когда Вы заявляете очень хороший разовый гонорар, но отказываетесь от дальнейших авторских отчислений ( опять же это отражено в Договоре).
Регистрировать нужно, однозначно, т.к. те же РАО - это очень серьезный бульдозер представляющий Ваши интересы в суде, против него не попрешь. В такой ситуации и до суда , как правило, не доходит.
Регистрировать нужно, однозначно, т.к. те же РАО - это очень серьезный бульдозер представляющий Ваши интересы в суде, против него не попрешь. В такой ситуации и до суда , как правило, не доходит.
А вот тут есть нюанс. Если заключен прямой договор с театром - лучше обойтись без РАО. Денег будет сильно больше при прямом платеже. Т.к. РАО очень много берет себе. Например, у знакомой композитора идут новогодние спектакли - прямой платеж около 150тр, а РАО до расторжения и изъятия платили скромные 15тр. Разница кратная, когда деньги _по договору_ от театра идут напрямую автору, а не в РАО.
зы. Естественно, речь не идет про бездоговорное использование (неопределенный круг пользователей). Тут вариантов кроме РАО нет.
Ща все аранжировщики "вздрогнули, и как-то старше стали"(с)
Отчего ж не является-то? Является.
Замечу, что депонирования у них давно нет, и в авторский спор они не вовлекаются.
Не является. Аранжировка - это работа по найму.
Правовая безграмотность это.
Ст. 1259
2. К объектам авторских прав относятся:
1) производные произведения, то есть произведения, представляющие собой переработку другого произведения;
Ст. 1260
1. Переводчику, а также автору иного производного произведения (обработки, экранизации, аранжировки, инсценировки или другого подобного произведения) принадлежат авторские права соответственно на осуществленные перевод и иную переработку другого (оригинального) произведения.
"Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая)" (ред. от 22.07.2024)
А этот пруф - всем пруфам пруф.
Смотря для чего. Если вы по договору передаете исключительные на весь срок (факт. продаете) регистрировать ничего не надо, в договоре всё будет кто и кому и чего передал. Ну можете депонировать в любой конторе для спокойствия, рао рекламируют там какую-то ооо. Но смысла в этом особого нет, у вас договор и так будет на руках, деньги получите, а права дальнейшего использования произведения и так и сяк у вас не будет, оно будет у продюсера.
Капец)). Простите, конечно. Но словосочетание "производное произведение" у вас с чем ассоциируется?
Комменты ваши ассоциируются с термином
Это когда по вопросам права пытаются рассуждать на бытовом уровне.
Сейчас в ВК-шечке громыхает конфликт, связанный с авторством рок-оперы "Орфей". Поссорились автор музыки и текстов Ольга Вайнер с аранжировщиком и звукорежиссером Андреем Лефлером, в домашней студии которого записывались все аудиоверсии оперы, которые в том числе используются в виде минусов на сцене. После чего Лефлером, предоставившим в качестве пруфов своего "авторства" проекты, были аж удалены со стримингов все альбомы с этой музыкой и он пытается запретить всё это исполнять и на сцене. Договоренности там изначально были как водится устные. Поэтому... регистрируйте всё! 
А то аранжировщик может в один прекрасный момент сотворить вот такое. Я не сужу кто прав и виноват в этой истории, просто факты, что можно добиться и полного запрета имея проекты, а у аранжировщика они естественно есть.
А то аранжировщик может в один прекрасный момент сотворить вот такое. Я не сужу кто прав и виноват в этой истории, просто факты, что можно добиться и полного запрета имея проекты, а у аранжировщика они естественно есть.
Смешной вы.
Для появления "производного произведения" вам изначально необходим Договор на переработку с авторами оригинального произведения. Вы не можете самовольно произвести переработку любого понравившегося произведения и помахивая ст. ГК пойти его регистрировать и использовать. Производное = сильно зависимое от оригинала. И авторы фактически должны позволить вам приобрести авторство в части вашей переработки.
Не. РАО - это ж просто локальный российский P.R.O., контора, которая собирает роялти с трансляций и выступлений. Правами они вообще не занимаются и не влияют на них: не регистрируют авторство и не отстаивают интересы авторов.
Не относится к термину "аранжировка", подразумевающему структуру произведения. Аранжировка, сведение, аккордовые прогрессии не являются обьектами авторского права. А вот композиция является.
Последнее редактирование:
Если с витрин удалили фонограммы - значит это о "механике" (смежных) речь.
Угум. Это в основном для подтверждения владельца фонограммы. Если проблема в смежных, автору следует просто выпустить новые фонограммы (и заключить договор на их изготовление, конечно)). Ну, если авторские не оспариваются) Я не в курсе конфликта.
Там и авторство оспаривается. Он сейчас считает себя соавтором. Совершенно неизвестно в какой мере там аранжировщик участвовал в творческом процессе. Но отношения были классические: заказ аранжировок, выплата за них денег, запись всего этого в студии.
Договор в устной форме, конечно, жесть) Хотя если деньги были выплачены, то это классическая работа по найму, но условия найма следует доказывать... А авторские споры это да, тяжелый случай.
Ваше "регистрируйте всё" скорее надо сформулировать так: заключайте договор на изготовление фонограмм на бумаге, с четкими условиями передачи материала, указанием авторства и перед началом работ) К тому-же типовых их масса уже в сети..
А я то здесь при чём?
Я лишь привёл текст закона.
Если рассмешил закон - направьте письмо законодателям - пусть посерьёзней там.
Ответ мой был "Является" - на пост "Аранжировка не является объектом авторского права".
Приведением текста закона.
Остальное к "является" отношения не имеет.
Является и точка.
Таков закон.
Аранжировщиков-то зачем вытащили? Они ж под спойлером тихарились...
Пруфы приведите.
Мной приведён текст закона.
У вас откуда / што ??
В таком случае можно зацепиться за наличие разрешения у аранжировщика на право от автора идеи. Дома на коленке аранжируй, скок влезет. А публичные работы - будь добр покажи бумагу ( если претендуешь с этого получать авторские). Так ?
А ведь есть еще составные произведения! Вот он - шанс для диджеев!))
В дополнение к изучению вами ГК в части производных и составных произведений, как объектов АП рекомендую ознакомиться и со ст. 1266
Раньше РАО не регистрировало еще не исполняемые произведения, т е не осуществляло депонирование. Они регистрировали только то, что уже приносило доход и появлялось в их списке на выплату. Т е вы не могли прийти в РАО и попросить зарегистрировать за вами вновь созданное вами произведение. Как сейчас - не знаю... По поводу споров - Думаю, регистрация произведения в РАО - это крайне весомый аргумент в любом авторском споре. Не помню такого, чтоб у произведения, зарегистрированного в РАО, появлялся другой автор.
Сейчас в ВК-шечке громыхает конфликт, связанный с авторством рок-оперы "Орфей". Поссорились автор музыки и текстов Ольга Вайнер с аранжировщиком и звукорежиссером Андреем Лефлером, в домашней студии которого записывались все аудиоверсии оперы, которые в том числе используются в виде минусов на сцене. После чего Лефлером, предоставившим в качестве пруфов своего "авторства" проекты, были аж удалены со стримингов все альбомы с этой музыкой и он пытается запретить всё это исполнять и на сцене. Договоренности там изначально были как водится устные. Поэтому... регистрируйте всё!
Запретить-то выложенное он может, но толку с этого ему ноль. Тексты не он написал и музыку? Автор спокойно записывает новый вариант, даже может пару арий изменить чуть, и пользует. Без текстов проекты аранжировщика - это для портофолио, как деликатно говорят в этом форуме. Никакой оперы ему исполнять не позволят. Мы все помним борьбу Шатунова и Кузнецова за право ИСПОЛНЯТЬ песни Ласкового Мая. Померли так толком ничего не добившись. Хотя авторство Кузнецова никто не ставил под сомнение.
Вопрос терминологии. Здесь полноценная композиция аранжировкой названа, или что они аранжировкой называют? Я не представляю как с таким текстом закона что-то пытаться отстаивать в суде: на аранжировку (структуру произведения) невозможно заявить авторские права.
Вот исключения по пунктам, но на английском.
В законе под термином аранжировка (модификация, адаптация для исполнения иным, чем в оригинале способом) подразумевается переработка, а не создание оригинала. И использование термина присоединено законодателем прямо к производным произведением, как одно из. Товарищ с цитатами из ГК просто цитирует слова, без особого понимания смыслов и последующего правоприменения.
Не. Не везде. Издатель может сплиты делать, и если в договоре на изготовление фонограммы у вас был процент, а не разовый платеж - будете получать, всё верно. Кстати, большим ребятам лучше на проценте делать фонограммы, если согласятся) У них гастроли, им пофигу эти копейки. А аранжировщику дивиденды со смежных каждый квартал, бывает, что и не мелочь)) РАО это только про авторские..