Недавно Алексей возил всю линейку в безэховую камеру, чтобы понять, насколько его методики измерений адекватны. Если пропустили.
Выбор студийных мониторов: вопросы и ответы (ч.2)
- Автор темы SoNick
- Дата начала
Интересное решение. Главное насколько интересное! Отражение от стекла получится 100%, а это значит что влияние на АЧХ будет меньшее чем если бы это было бы что-то другое. Во вторых, можно сориентировать стекла на окна и в студии всегда будет солнечный свет. Насчет закалки стекла не скажу - не мастер. Думаю нишу под колонку надо акустически отвязать что бы вибрация структурно не проходила в стекло. Скорее всего так и сделано. Что-то надо делать с собственным резонансом стекла. Ребята наверняка этот вопрос проработали. Интересно как.
--
Возможно, но концепт хорош. Дядя Миша, что вызывает сомнения, Поделитесь. Ну и давайте обсудим. Мне как раз через год предстоит строить контрольную комнату. По такому типу и хотел делать, но прозрачные стены - это очень интересно.
Мониторы буду ставить плоские, настенные или внутристенные. ни по глубине очень хороши, много места не займут.
Вопрос в том, насколько это слышимо. Из объективных исследований я нашёл вот такое. Там цифры для низких частот получаются вообще колоссальные. Единственное, что тут можно возразить, -- что подопытные -- не звукорежиссёры, авот профессионалы то бы всё услышали.
Ну или может в выборе тестовых сигналов там проблема. Там в двух из четырёх низа то нет никакого, а drum непонятно какой имеется в виду. Но тогда на каких сигналах нам надо слушать такие спецэффекты?
это совсем из другой области. фазоинвертор - все таки не ревербератор. room mode - это задержанный по времени и обрезанный по ВЧ сигнал, а резонатор геймгольца - НЧ бубнилка. то есть это НЕ сигнал, а дополнительный призвук. как в девятке на НЧ начинает трястись задняя панель. причем трясется она всегда одинаково. поэтому фазоинверторный низ помимо того, что он чуток затянутый, еще и одинаковый на любом материале, что для контроля не есть хорошо. ЗЯ-шный низ более информативный. ИМХО само собой.
При всем уважении, но с фига ли тогда они стоят повсюду, у других весьма уважаемых в индустрии людей?
PS Хотя я конечно про электронщину (и попсу) в первую очередь. Вполне вероятно, что для работы с оркестрами они вообще не айс
Последнее редактирование:
Тут какая-то пропасть получилось. 8050 - голые. 8250 - дсп.
8351 - это уже "космолёты с другой планеты".
8351 - трехполоски с коаксиалом (и дсп). Совсем другие.
Знакомый так и сделал. Два сабика на 12". Настроенные под -3 дБ на 20 ГЦ. На 40 ГЦ задержка всего 6.2 мс. Сабы вышли достаточно компактные. Звучат в слушабельном диапазоне практически линейно фазно.
Но в начале я заеду к тебе послушать X600AE. Они у тебя остались? А то посмотрел твоё интервью Саше Радиотехнике, а у тебя уже немецкая экзотика на столе!)))ох... ну удачи
у меня стоят сейчас и 600ае и 83ас, у меня две комнаты, мы снимали в одной из, и там не помещаются 2 пары сразу
какая-то не простая у них система порта фазоинвентора
Далее много умных слов уводящих неокрепшие умы далеко от истины. По факту получилась кардиоида, причем акустически. Заднее отверстие как таковым ФИ по сути не является. Просто с зади две волны от передней и задней стороны излучателя складываясь вычитают друг друга. Тем и достигается кардиоидный эффект. В перед же они складываются для меня пока что вообще не пойми как. Если сравнивать с кардиоидным стэком, то напоминает систему когда задний саб задерживают, включают в противофазу и делают чуток тише. В акустической кардиоиде как у сабжа применена тема заднего выхлоп с резистивными компонентами и что немаловажно - размер отверстия достаточно большой. Не знаю как в это случае, но в подобных, оказыается, применяется размер порта с площадью 100-200% от площади динамика. Согласитесь, для ФИ размер несколько великоват. Причем длина "трубы" нулевая.
@wolfire, спасибо за пост. Он сподвигнул меня начать изучать тему что позволило несколько продвинуться.
приветствую форумчан, коллег !
спасибо кто смог выбраться к нам на выставку на "тихий" стенд потестить нашу мониторную инфраструктуру "Giraffa".
Краткое резюме от гостей - такое не встречали.. очень интересно.. а вот теперь бы еще послушать в нашей студии..
еще цитаты от незнакомых : зачем столько разных писчалок?... Это студийка? ...
-увы уровень шума 95дб+ в павильоне - не позволял корректно тестить.
Поэтому мы решили выставить с мониторингом на выставку Хи-Фай С 18 по 20 октября в отеле «Альянс Бородино»
hifishow.ru
На мой взгляд на выставке еще интересным могут быть студийные "головные телефоны" например Кеннетрон или интересный концепт "стереоправда"
Будем рады вашему визиту! вашей критики \ пожеланиям\хэйту.
vk.com
Статистика из отзывов - Soft dome _vc _Ribbon
и то и то заходит. и то и то нужно.
-Рупор - заходит концертным звукорежиссерам . или погонять на большом давлении (разгоняли 106дб+)
спасибо кто смог выбраться к нам на выставку на "тихий" стенд потестить нашу мониторную инфраструктуру "Giraffa".
Краткое резюме от гостей - такое не встречали.. очень интересно.. а вот теперь бы еще послушать в нашей студии..
еще цитаты от незнакомых : зачем столько разных писчалок?... Это студийка? ...
-увы уровень шума 95дб+ в павильоне - не позволял корректно тестить.
Поэтому мы решили выставить с мониторингом на выставку Хи-Фай С 18 по 20 октября в отеле «Альянс Бородино»
Hi Fi & High End Show 2025 — международная выставка аудио видео аппаратуры высокого класса
Выставка аудио видео аппаратуры высокого класса Hi-Fi & Hi-End Show пройдет 15-16 марта 2025 в Санкт-Петербурге
Будем рады вашему визиту! вашей критики \ пожеланиям\хэйту.
ВКонтакте | ВКонтакте
vk.com
Статистика из отзывов - Soft dome _vc _Ribbon
и то и то заходит. и то и то нужно.
-Рупор - заходит концертным звукорежиссерам . или погонять на большом давлении (разгоняли 106дб+)
Вложения
В интервью они говорят, что используют материалы (о которых предпочитают не рассказывать)) для акустической задержки звука (прозвучало 220 м/с) И, как я понял - там три связанных через мембраны ящика. Вообще, очень интересная вещь, спасибо за то, что нашли. Но, видимо, есть сложности с реализацией - это не стало массовым решением.
Последнее редактирование:
\\\\\В интервью они говорят, что используют материалы (о которых предпочитают не рассказывать)) для акустической задержки звука (прозвучало 220 м/с) \\\\\
в догонку к таблице
Скорость звука в отожжённом вольфраме 4290 м/с
Скорость звука в титан =6070 м/с
Скорость звука в бериллии — 12 600 м/с
в догонку к таблице
Скорость звука в отожжённом вольфраме 4290 м/с
Скорость звука в титан =6070 м/с
Скорость звука в бериллии — 12 600 м/с
Ну, справедливости ради, оно туда пришло (и вообще появилось) раньше чем ЗЯ и никогда оттуда не уходило.
не знаю как по справедливости, но с исторической точки зрения сперва был open baffle (радио с открытой задней стенкой), затем был ЗЯ и только после того, как стали снижать Qts у динамиков, появились бубнилки. к старым высокодобротным динамикам нельзя приделать фазоинвертор. ерунда получится.
Это не соответствует действительности. Посмотрите Altec Lansing/JBL/Tannoy 50х годов, еще до Вильчура и AR. Это не высокодобротные драйвера из радиол. Параметров Тиля-Смолла в то время еще не открыли.
не все дырки в корпусе являются фазоинвертором
.радиоприемники в открытых корпусах выпускались с 20=х годов прошлого века. достаточно быстро обратили внимание что размер корпуса и размер дыры влияет на кол-во НЧ. примерно с конца 30-х годах появились модели колонок с полностью закрытым корпусом.
влияние различных параметров динамиков, размеров корпуса и портов (и воздуховодов) на производительность басовых рефлекторных систем было недостаточно изучено до начала 1960-х годов. пионером анализа были Тиль, Бенсон и Малый. ими были представлены теоретические основы синтеза фазоинвертор акустической системы для удовлетворения указанных низкочастотных критерии эффективности были разработаны наборы соответствующих параметров динамика, что позволило дизайнерам производить полезную, предсказуемые ответы. Keele расширил возможности дизайна, представив новый набор систем акустики с вентилируемым корпусом 6-го порядка. Малькольм Хилл был пионером использования таких систем в мощных PA в начале 1970-х годов. с 80-х вентилируемые корпуса стали повсеместно применять для бытовой акустики.