не соглашусь с тобой в этом. у понятия *узкий* звук, может быть и другой смысл. узкий звук, этол не обязательно тот, который плохо раскрыт по стереобазе, а может быть ещё и тот, который просто тонко звучит.....
Ширина звука?
- Автор темы rightnow
- Дата начала
FON
Эх...что такое музыка и как с ней бороться
))
Черт с ними, со стереобазами. Наша цель - хороший звук!
:smile:
Эх...что такое музыка и как с ней бороться
))Черт с ними, со стереобазами. Наша цель - хороший звук!
:smile:
А я тут сажусь пересводить трек для компиляции.
Ибо после прослушивания разнообразных соседей по сборнику мне начинает казаться что у меня вообще моно, хотя на самом деле это конечно не так.. Просто не применял расширялок, а многие ширяли от души:biglaugh: и на реверы не поскупились, блин. А я, со своей тягой к естественности, курю бамбук, получается.
Ибо после прослушивания разнообразных соседей по сборнику мне начинает казаться что у меня вообще моно, хотя на самом деле это конечно не так.. Просто не применял расширялок, а многие ширяли от души:biglaugh: и на реверы не поскупились, блин. А я, со своей тягой к естественности, курю бамбук, получается.
Trident
Вашу работу в студию - интересно. Языком молоть я вижу вы умеете. Второй раз топик выправлять? Мощный 19-ти летний звукореж?
Пс - если человек спросил "как?", и спросил не абсолютную тупость - то отвечать ему "да ваще забей, это не по корану" - по меньшей мере не прилично.
В общем задолбали - есть что ответить- ответь, нет - нехер языком чесать.
Вашу работу в студию - интересно. Языком молоть я вижу вы умеете. Второй раз топик выправлять? Мощный 19-ти летний звукореж?
Пс - если человек спросил "как?", и спросил не абсолютную тупость - то отвечать ему "да ваще забей, это не по корану" - по меньшей мере не прилично.
В общем задолбали - есть что ответить- ответь, нет - нехер языком чесать.
Вот о том я и писал, о том и спорил. Человек послушал, послушал и решил уже сделанную работу (и не факт, что плохо) переделать чтобы было широко как у всех!!! Это что, главный критерий качества звука?
Имеющий уши, да услышит!
Все, на эту тему замолкаю...
Вы со своей тягой остаётесь (надеюсь) индивидуальностью!
Имеющий уши, да услышит!
Все, на эту тему замолкаю...
И правильно делал, избежал сильных фазовых и частотных искажений.
Я вообще не понимаю зачем они нужны когда можно при сведении развести источники по панораме как хочешь.
Вот если моно-запись 1950 года оживить чуток, тогда еще понятно ...
вот допустим как делаю я (это относится к живой музыке) :
как получить ширину и при этом не переусердствовать
1. нужно привыкнуть что при записи нам потребуються даблы гитар, беков , вокала (по вкусу). Но только даблы в живую перепетые или переиграные !!!!! с простым копированием и смещением немного не то будет.
2. если барабаны пишем живые, то обязательно использовать (имхо) оверхеты и румы (стерео)
3. весь стрео объём композиции складываеться из :
1. самый фундаментальный компонент для объёма - сигналы с оверхетов и румов на барабанах.( дают композиции объём и глубину , не сильно при этом бросаясь в глаза).В принципе если всё остальное свести в моно, и то будет зашибись
2. Живые даблы гитар можно вообще не особо задумываясь разводить по панораме (только постарайтесь чтоб эта ширина не длилась всю песню, а то быстро приедается.
3. Беки и даблы беков можно без сожаления разводить по панораме.
4. Обьём вокала - это самое сложное , принято считать что если на голосе нужен объём то нуна ревер, позволу себе не согласится. Ревер на голос нужен тогда когда нужен ревер. А если нужен объём , то можно прибавить нижнюю середину, а верхних зудящих прибрать, ну и совсем чють чють дилея в темпе проекта по вкусу.
5. При сведении рекомедную начинать с моно сведения, причём не просто кнопку моно нажать а и выключить нафик один из мониторов. Когда всё зазвучит объёмно в одной колонке (даблы в этом помогают), то в двух ясен перец тоже будет счасте.
Конечно я всё упрости до безобразия, да рецептов как правило унивесальных не бывает. Но это мой взгляд на данный вопрос.
Респект.
и кстати на засыпку. Вообще я расширителями не пользуюсь. Но если вдруг надо расширить а пересвести никак , то очень хорошая расширялка которая не имеет никаких фазовых проблем (в смысле полная моносовместимость) это T-racks ( в компрессоре есть крутилка ширины).
как получить ширину и при этом не переусердствовать
1. нужно привыкнуть что при записи нам потребуються даблы гитар, беков , вокала (по вкусу). Но только даблы в живую перепетые или переиграные !!!!! с простым копированием и смещением немного не то будет.
2. если барабаны пишем живые, то обязательно использовать (имхо) оверхеты и румы (стерео)
3. весь стрео объём композиции складываеться из :
1. самый фундаментальный компонент для объёма - сигналы с оверхетов и румов на барабанах.( дают композиции объём и глубину , не сильно при этом бросаясь в глаза).В принципе если всё остальное свести в моно, и то будет зашибись
2. Живые даблы гитар можно вообще не особо задумываясь разводить по панораме (только постарайтесь чтоб эта ширина не длилась всю песню, а то быстро приедается.
3. Беки и даблы беков можно без сожаления разводить по панораме.
4. Обьём вокала - это самое сложное , принято считать что если на голосе нужен объём то нуна ревер, позволу себе не согласится. Ревер на голос нужен тогда когда нужен ревер. А если нужен объём , то можно прибавить нижнюю середину, а верхних зудящих прибрать, ну и совсем чють чють дилея в темпе проекта по вкусу.
5. При сведении рекомедную начинать с моно сведения, причём не просто кнопку моно нажать а и выключить нафик один из мониторов. Когда всё зазвучит объёмно в одной колонке (даблы в этом помогают), то в двух ясен перец тоже будет счасте.
Конечно я всё упрости до безобразия, да рецептов как правило унивесальных не бывает. Но это мой взгляд на данный вопрос.
Респект.
и кстати на засыпку. Вообще я расширителями не пользуюсь. Но если вдруг надо расширить а пересвести никак , то очень хорошая расширялка которая не имеет никаких фазовых проблем (в смысле полная моносовместимость) это T-racks ( в компрессоре есть крутилка ширины).
Хм. Поправьте меня, если я не права.
Писала не так давно домру с ф-но, каждый инстрУмент в свой канал. Потом свела их почти вплотную, на стерео было выделено по 10% от каждого канала. Как результат -- получился _ансамбль_, а не отдельно домра с ф-но. С точки зрения теории, насколько это оправдано?
... надо бы кусок выложить для прослушивания профессионалами, а то пустозвонство какой-то получается ...
Писала не так давно домру с ф-но, каждый инстрУмент в свой канал. Потом свела их почти вплотную, на стерео было выделено по 10% от каждого канала. Как результат -- получился _ансамбль_, а не отдельно домра с ф-но. С точки зрения теории, насколько это оправдано?
... надо бы кусок выложить для прослушивания профессионалами, а то пустозвонство какой-то получается ...
DmitryYa и tarzan дело говорят! присоединяюсь!
естественность в произведении - это круто! и не надо переворачивать всё произведение в эффектность ревербов и стерео....
можно конечно некоторые вещи расширить, для разнообразия, но это уе от стиля зависит.....и желания.....
естественность в произведении - это круто! и не надо переворачивать всё произведение в эффектность ревербов и стерео....
можно конечно некоторые вещи расширить, для разнообразия, но это уе от стиля зависит.....и желания.....
Стереобаза это ещё что:smile: Оттуда же: у всех песни как песни, а одна модная группа принесла нам на сборник фонограмму уже отлимитированную по самые помидоры.. Сигнал гораздо горячее чем у остальных, мужику который будет делать мастер наверное теперь придётся остальные треки утаптывать чтобы не казалось слишком тихо.. Вот по тому же принципу я и засомневался, у всех расширено, у меня нет.. стрёмно выделяться, особенно пока ты никто :smile:
Но мнения ценные здесь высказываются, пока что утверждаюсь в своей правоте. Искусственная стереобаза - только в качестве спецэффекта :thumbsup: Попробую просто панорамировать пожёстче.
не надо утаптывать, надо у выделяющегося просто громкость уменьшить. зачем звук остальных засирать из за одного дурного трека.
Если время позволяет, то лучше на камерных концертах поэкспериментировать с размещением музыкантов и микрофонов и писать сразу в стерео (именно звуковую картинку на сцене). Так будет передана атмосфера и акустика концерта, что для таких записей часто важнее, чем абсолютная тембральная идентичность.