@Ilya Prokhorov, а такие цифры для любого артиста будут или в зависимости от неких критериев в сферуме стоимость 1к прослушек отличается?
Выбор дистрибьютора для цифрового лейбла (3 онлайн)
- Автор темы bcloud
- Дата начала
Так, вижу, что пост изменился и стоимость 1к уменьшилась в 10 раз. Какая из этих цифр была правильной?
У Насти с 11 миллионов прослушиваний примерно такие же результаты в пересчете на 1K
33 рубля
@soeg, нет понятия наши-ваши. Работают все по одной схеме. И бутик не обязан отчитываться что он бутик.
Дело прода или лейбла самостоятельно разобрать пищевую цепочку или схему - бутик(%) + агрегатор(%) и тд и принять решение.
И да, трендовый трек-песня в Vk Яндекс может принести и поболее за квартал. Так что движовая трек-песня а лучше каталог это основное.
@MPP, так оно и есть, поэтому нет желающих...
А по поводу дистрибов дело ведь не только в сумме выплат. Фрештюнс, например, не работает с правами на песню, не продает разрешения на каверы, не размещает видео, не сплитит роялти...Ну и не может разместить песню в , например, новых в ЯМ. В ЯМ по каждому жанру есть список новых альбомов. Так в самом лучшем случае ваш новый альбом будет на 12 стр, все первые 10 страниц это рекомендации лейблов и дистрибов, вам туда никогда не попасть.
А по поводу дистрибов дело ведь не только в сумме выплат. Фрештюнс, например, не работает с правами на песню, не продает разрешения на каверы, не размещает видео, не сплитит роялти...Ну и не может разместить песню в , например, новых в ЯМ. В ЯМ по каждому жанру есть список новых альбомов. Так в самом лучшем случае ваш новый альбом будет на 12 стр, все первые 10 страниц это рекомендации лейблов и дистрибов, вам туда никогда не попасть.
Стрим не кормит НИКОГО! Те кто миллионы прослушиваний имеет больше тратят на шоферов.
Стрим только для маркетинга имеет смысл использовать.
Маркетинг либо делает звезд из музыкантов, либо хоронит их.
К примеру была такая группа в начале 70-х "Birtha". На мой вкус не хуже Дженис Джоплин, и слушается как совершенно современная для 2025-го года. Уверен Лени Кравец у них аранжировки тырит. Но не было у них маркетинга и по этому они 2 альбома только записали, и были не услышаны в свое время и несправедливо забыты.
Стрим только для маркетинга имеет смысл использовать.
Маркетинг либо делает звезд из музыкантов, либо хоронит их.
К примеру была такая группа в начале 70-х "Birtha". На мой вкус не хуже Дженис Джоплин, и слушается как совершенно современная для 2025-го года. Уверен Лени Кравец у них аранжировки тырит. Но не было у них маркетинга и по этому они 2 альбома только записали, и были не услышаны в свое время и несправедливо забыты.
Я б так радикально не высказывался. Недавно смотрел российского музыканта, инструментал.. пару миллионов на ЯМ и 4 млн на Споти, про Эппл не знаю. Его явно кормит. Имя мне незнакомое.
А в целом да, концерты приносят несравненно больше популярным артистам.
Кстати интересный кейс! Пригожин как-то заявлял, что он вложил в маркетинг одного "инструменталиста" много денег, чем собственно сделал его мегапопулярным в стране.
Любого исполнителя, если он не наркоман и не запойный алкоголик, можно вывести на рентабельные концерты инвестициями в маркетинг.
Мне не знакомы случаи когда это сделал каталог на стриме. Может кто в курсе, буду рад ознакомиться.
Мне знакомы случаи, когда упорный труд дал со стрима некоторую, не лишнюю сумму, музыкантам.
Очевидно в народе до сих пор ходит заблуждение, что музыканты должны получать от реализации музыки количество денег похожее на то что получали раньше от розницы винила LP и синглов. Но стриминг это катастрофически изменил.
Есть книга "Дональд Пассман - Всё о музыкальном бизнесе" (в сети есть пдф). В ней автор рассматривает различные формы гонораров в достриминговую эпоху.
На 83-й странице - "Основные методы расчета гонорара". Если В кратце: автор получал примерно 10% от проданного CD.
Стрим ушёл от стоимости пластика, стоимости аренды магазинных площадей, зарплат персонала, но позволил иметь неограниченное количество ассортимента (длинный хвост) и, главное эффективный механизм советования похожих вещей.
По скольку прослушивание трека в стриме похоже на просмотр фильма в котором звучит трек, то и расчет гонорара происходит по схеме описанной на странице 211 в статье "МЕХАНИЧЕСКИЙ ГОНОРАР". По схеме, но гораздо меньше!
Есть книга "Дональд Пассман - Всё о музыкальном бизнесе" (в сети есть пдф). В ней автор рассматривает различные формы гонораров в достриминговую эпоху.
На 83-й странице - "Основные методы расчета гонорара". Если В кратце: автор получал примерно 10% от проданного CD.
Стрим ушёл от стоимости пластика, стоимости аренды магазинных площадей, зарплат персонала, но позволил иметь неограниченное количество ассортимента (длинный хвост) и, главное эффективный механизм советования похожих вещей.
По скольку прослушивание трека в стриме похоже на просмотр фильма в котором звучит трек, то и расчет гонорара происходит по схеме описанной на странице 211 в статье "МЕХАНИЧЕСКИЙ ГОНОРАР". По схеме, но гораздо меньше!
Последнее редактирование: