Гхм... Если особняк Гарри Гудини (да и продюссер у них был тогда Рик Рубин) считать домашними условиями, то да:laugh4:smack написал(а):
Такой способ тож имеет право на существование, но, насколько знаю, удобоваримая задержка- 12 мсек, не больше и не меньше (и, предполагаю, кратные ей величины, в данном случае, максимум- 24 мсек).
учитса играть, гитарист играет говняно если он не может прописать дабл. Отрабатывать под метроном долгими вечерами, еще лучше под дублирующие бочки
)
) VoCAlign - выравнивает выэйвы по шаблонному вейву. ОБЯЗАТЕЛЬНО, чтобы начало звучания совпадало. Ну в КубоНюеподобных программах есть хорошая ф-ция bounce. т.е. После того как отобраны дубли партии - b превлащает в один файл. Этот файл, у примеру шаблон запихиваем в ту прогу, потом делаем с "более кривым" трэком. Открываем в VoCAlign как изменяемый. На выходе появляется 3й файл по ритмике как шаблон. Искажений =0 (практически - всё зависит от уровня кривости). Рекомендую.
)) которые в принципе можно и на компьютере поправить без проблем, но он сам изъявил желание научиться играть так, чтоб поправлять ничего не надо было, мне же легче))
Отличная мысль! Вот наконец-то и найден 'элексир' вечной жизни... :good:
От себя добавлю если музыкант, как гововиться уже неким образон сформировался (свой звук, манера игры, техника и т.п.) и при этом возникают определенные дефекты, дело довольно таки магко говоря ... ! Учиться намного легче, чем потом переучиваться, т.к. техника особенно скоростная имеет основу 'механического' запоминания. Как правило такое исправляется. Методика известна - игра в предельно замедленном темпе и т.д. (постепенное убыстрение). К сожалению, данный процес довольно длительный, но другого более конструктивного пути наверно не существует.
Чертовски верно....
Зеро написал ровно то, что написал - чел лох и надо учиться играть, а тебе надо учиться читать, чтобы не писать всякую глупость и неадекватщину.
Это больше из серии эксперимента с саундом! Если нужен именно дабл-трек, то только прописывать дважды или больше взависемости от нужды!
Вот именно! Весь жир в том, что дублируя партию, гитарист делает микровариации акцентировки, тембра в каждой из субдолей. Даже микроколебания тайминга (в разумных пределах) идут на пользу, придавая живость. А квантизация, все эти аудиоснэпы - мертвяк, костыли для ленивых. Даже те, кто работает в МИДИ, не квантуют все подряд (при условии, что сыграно не коряво). Проверено, практически аксиома - если пульсация партии восьмыми, гитарист (да и любой музыкант) должен ощущать дробление 16ми, то есть ощущение внутри должно быть в дубле. Важно не только попадать в сильные доли, но и все субдоли играть точно. Чтобы четко попадать в восьмые синкопы, мыслить нужно 16-ми. И постоянно записывать занятия с последующим анализом сыгранного. Очень помогает работа с компом. Работая долгие годы с компьютером, занимаясь по правильным методикам и играя ритмичную музыку, я слышу отклонения в 1-2 тика (это меньше 128-й ноты) при разрешении 96, и не только в балладных темпах.LOOPer написал(а):
Но по времени развести эти треки прийдется в любом случае, ибо они абсолютно синфазны и всякие неконтролируемые побочные хорусы возникнут обязательно.bolotov написал(а):
Да не даст это нужного эффекта, особенно в такой музыке. Чтоб не толочь воду в ступе, приведу цитаты из этого же топика.Zakhar написал(а):
LOOPer написал(а):
Ну, это уже крайности. Возьмите более схожие инструменты. Просто запись дабла, "трибла и четверибла" на одном инструменте может вместо желаемого уплотнения дать обратный результат.buncker написал(а):
Если уж на одном, так хоть кардинально менять звук (переключение съемников, настройки примочек, место контакта пика со струнами), т.е. менять гармоники сигнала. Чем ближе по звуку дубли, тем больше тупой эффект флэнджера вместо плотняка. А как физически это может произойти, подумайте сами. Если отбросить необходимость моносовместимости, то можно, конечно, делать что угодно.M16 написал(а):
Не согласен... Например при реампинге измените выходной сигнал с карты...smack написал(а):
