<div class='quotetop'>QUOTE(\"max door\")</div>
ОБЯЗАТЕЛЬНО ПРОВЕРЯЙТЕ ВСЕ НА ПРАКТИКЕ!!![/b]
Я бы сказал - думайте, прежде чем доверять теории... Я вот со многим у Рассела не согласен... Причём с азами, которые он даёт. Мне не нравится непоследовательный выбор добавочных тонов в LC Scale... Потому как все лады, известные в западной музыке, можно получить альтерированием всего двух ступеней - третьей и седьмой. Причём они будут самыми неустойчивыми после четвёртой (если опираться на отдалённость их в квинтовой лестнице от тоники), а альтерирование четвёртой даёт нам натуральный мажор, который и строится на пятой ступени (первой по устойчивости после первой) нашего лидийского лада. Поэтому мы его и не рассматриваем для альтерации, а сразу переходим на третью и седьмую.
А у Рассела при построении ладов всё
очень избыточно.
Все лады на самом деле получаются альтерированием (точнее сказать, понижением) третьей и седьмой ступеней лидийского лада в разных комбинациях. Т.е. получаем четыре "родительских" лада, из которых получаем 4*7 = 28 ладов (некоторые из них очень редко употребимы, но большинство используется). И далее их можно разбить на типы по принадлежности к major, minor, augmented, seventh или diminished типам, как это делается у Рассела. И тогда вообще всё очень круто получается - можно переходить из одного ключа в другой с минимальными "потерями", т.е. с минимальными альтерациями ступеней, а значит, более "плавно". Например, можно заменить seventh на seventh b6, при этом перейдя с второй ступени лидийского лада на третью ступень augmented-лада. И дальше можно легко развить гармонию и мелодию, учитывая этот "портал" в другой ключ, и стоимость перехода в другой ключ (количество необходимых альтераций для "трансформации" исходного ключа), в любой из типов ладов (seventh, major, minor и т.д.) будет минимальной.
Это кажется очевидным, но надо учитывать тот факт, что при изменении самых устойчивых ступеней лада (ну, например, второй ступени в seventh при получении seventh b2, который строится на второй ступени lydian b3) очень сильно меняется окрас лада и возможности
ключа.
)
когда мы начинаем критиковать новую аранжировку)вы сначала выучите партии,поиграйте,ну а потом поговорим.Мудрый,однако,музыкант.