Вопрос к знатокам в джазовой импровизации
- Автор темы Nemox
- Дата начала
Нужно еще отметить:
то, что терцдецимаккорд семизвучный не значит, что все семь звуков должны присутствовать в вертикали - часть может быть опущена...
то, что он теоретически может быть взят на любой ступени не значит, что там он хорошо прозвучит в своем натуральном виде - придется альтерировать...
Это касается и нонаккордов и ундецимаккордов...
Но это уже частности практики.
то, что терцдецимаккорд семизвучный не значит, что все семь звуков должны присутствовать в вертикали - часть может быть опущена...
то, что он теоретически может быть взят на любой ступени не значит, что там он хорошо прозвучит в своем натуральном виде - придется альтерировать...
Это касается и нонаккордов и ундецимаккордов...
Но это уже частности практики.
Вот здесь можно вкратце посмотреть типовые джазовые замены, правда качество записи плохое.
http://www.youtube.com/watch?v=AG_Hm3qYhhY
Очень советую учебник этого, автора. Очень грамотно и четко!))
Если суммировать, то доступны любые ступени, которые не образуют интервал малой ноны с основными тонами септаккорда, т.е. например для
аккорда Сmaj (1-3-5-7) доступны следующие гармонические замены:
1 -- > 9
3 -- > 4 (или sus4) здесь именно 4 а не 11, т.к. 11 подразумевает существование 3-ей ступени
5 -- > 13 или 5 -- > #11
7 -- > 6, тогда септаккорд превращается в секстаккорд
Для доминантовой области также доступны альтерации b9, #9, b13
Для мелодии в зависимости от скорости движения чуть больше свободы.
ЗЫ: такой подход, подходит именно для аранжировщика, но это можно обобщить и на импровизацию
http://www.youtube.com/watch?v=AG_Hm3qYhhY
Очень советую учебник этого, автора. Очень грамотно и четко!))
Если суммировать, то доступны любые ступени, которые не образуют интервал малой ноны с основными тонами септаккорда, т.е. например для
аккорда Сmaj (1-3-5-7) доступны следующие гармонические замены:
1 -- > 9
3 -- > 4 (или sus4) здесь именно 4 а не 11, т.к. 11 подразумевает существование 3-ей ступени
5 -- > 13 или 5 -- > #11
7 -- > 6, тогда септаккорд превращается в секстаккорд
Для доминантовой области также доступны альтерации b9, #9, b13
Для мелодии в зависимости от скорости движения чуть больше свободы.
ЗЫ: такой подход, подходит именно для аранжировщика, но это можно обобщить и на импровизацию
Последнее редактирование:
:girl_cray: Несколько раз на протяжении темы у меня было чувство - ну вот, теперь уж точно всё разжевано ясно донельзя.
Nemox, почитайте, например, The Jazz Theory Book by Mark Levine.
Nemox, почитайте, например, The Jazz Theory Book by Mark Levine.
Лучше мыслить от аккорда. Это намного логичнее и проще) А тональность в данном случае значения не имеет)
Смотрите, есть такое понятие как лад - он состоит из семи звуков, максимально возможный аккорд, любой - это семь одновременно взятых звуков, из этих семи звуков четыре (если речь о септаккорде) основных - это 1, 3, 5-ая, 7-ая ступени например для Cmaj - это до+ми+соль+си. Остальные три возможных для добавления звука - это добавочные, они существуют для того чтобы окраску дополнительную дать аккорду, чтобы не было скучно. И их найти очень просто Для того же Cmaj мы можем пойти дальше и добавить к полученному созвучию до+ми+соль+си еще и ре - это будет уже аккорд Cmaj9 (ре - ведь это девятая ступень если по до-мажору натуральному идти, считая от до) - он состоит из пяти звуков уже - предыдущих до+ми+соль+си и добавочная "ре". Далее добавляем 11-ую ступень - ноту фа - это получится уже Cmaj11 - состоящий из шести звуков: до+ми+соль+си - основные и плюс ре+фа - добавочные. Ну и последняя нота "ля" - она тринадцатая уже будет и аккорд соответственно Cmaj13 - в общем его можно назвать полной и максимально возможной "версией" этого аккорда, в нем семь нот:до+ми+соль+си - основные и плюс ре+фа+ля - добавочные. Вот статья на эту тему http://gorstorehov.com/page/dominantseptakkord, только в ней касательно доминантсептаккорда, а не мэйджа, но смысл тот же
