Это возвращает нас к метрикам "хитовости".
Является ли уникальность важной метрикой?
Предположу, что сумма собранных через разные каналы потребления (концерты, стриминг, реклама) средств для многих важнее уникальности.
Где купить хит? (1 онлайн
- Автор темы motley crew
- Дата начала
Является ли уникальность важной метрикой?
Предположу, что сумма собранных через разные каналы потребления (концерты, стриминг, реклама) средств для многих важнее уникальности.
В гранит! Суть ШБ и хит - продукт его)
А уникальность - это искусство. Я к этому отношусь примерно так: фундаментальная наука (искусство) vs коммерческое применение(ШБ)
А лучший способ отменить будущее - уничтожить его.Лучший способ предсказать будущее — создать его
Немного в сторону от темы.
А есть платные сервисы, куда можно отправить свою работу, например, готовый трек, чтобы получить обратную связь от опытных инженеров?
Чтобы развернуто и внимательно прокомментировали присланный трекинг, микс.
Мнения экспертов могут разойтись, это даже хорошо.
Желательно, чтобы работы самих экспертов были известными.
А есть платные сервисы, куда можно отправить свою работу, например, готовый трек, чтобы получить обратную связь от опытных инженеров?
Чтобы развернуто и внимательно прокомментировали присланный трекинг, микс.
Мнения экспертов могут разойтись, это даже хорошо.
Желательно, чтобы работы самих экспертов были известными.
Есть такие услуги в разных местах. Submithub например.
Треки в таком
Hard rock 003 аранжировка
Тогда в чём смысл Спасибо! :) Я же учусь делать так, чтобы нравилось не только мне. Плюс в процессе познания корректируется вкус, слух, навык. Лучше понять, что не так, и либо остановиться на "так вижу", либо исправить это "не так" и приблизиться к следующей ступени профессионального опыта.
rmmedia.ru
и таком
Личные взаимодействия есть у всех.
Вопрос именно про сервис.
Уважаемые, изменилось ли что-то за последние полгода?
Может быть, кто-то из присутствующих запустил свой сервис?
Может быть, кто-то из присутствующих запустил свой сервис?
Есть два рабочих варианта.
1. Гост продакшн. Но нужно знать какие то имена, чтобы озадачивать их запросами и получать результат из которого уже выбирать. Я искал на сайтах типа edmghostproduction или как то так. Было грустно: 99% хлама без потенциала, и 1% средняков за конский ценник не под мои запросы. Где обитают мажорные гост продюсеры я не знаю.
2. Продюсеры (уточню термин: те, кто с нуля весь продакшн делает). У них может как быть уже готовый материал, так и можно озадачивать их, чтобы выполняли задачи. Но нужно знать имена.
Я использую второй вариант. Мне проще: поскольку музыка инструментальная, а я уже в тусовке стоковых продюсеров, то мне не сложно найти тех, у кого море готового материала. А вот слушать и фильтровать сложно: если отсеять стоковый шлак, процентов 1-5 очень достойные композиции. Процентов 10-20 - крепкие средняки. Иногда я покупаю заведомо шлак, только из-за бомбезной идеи, которую автор не смог реализовать. Иногда, отслушав под 200-300 композиций, покупаю 0, потому что это стоковый хлам, за который должно быть стыдно...
И здесь мы походим к главному. Хит невозможно купить. Хит можно выбрать или родить, опираясь на вкус и опыт. И "хит" здесь - это не композиция, которая завтра получит отклик в сердцах миллионов людей. Это композиция, которая потенциально завтра получит отклик в сердцах миллионов людей.
Получить готовую супер композицию со 100% гарантией взлёта в тренды - это утопия.
1. Гост продакшн. Но нужно знать какие то имена, чтобы озадачивать их запросами и получать результат из которого уже выбирать. Я искал на сайтах типа edmghostproduction или как то так. Было грустно: 99% хлама без потенциала, и 1% средняков за конский ценник не под мои запросы. Где обитают мажорные гост продюсеры я не знаю.
2. Продюсеры (уточню термин: те, кто с нуля весь продакшн делает). У них может как быть уже готовый материал, так и можно озадачивать их, чтобы выполняли задачи. Но нужно знать имена.
Я использую второй вариант. Мне проще: поскольку музыка инструментальная, а я уже в тусовке стоковых продюсеров, то мне не сложно найти тех, у кого море готового материала. А вот слушать и фильтровать сложно: если отсеять стоковый шлак, процентов 1-5 очень достойные композиции. Процентов 10-20 - крепкие средняки. Иногда я покупаю заведомо шлак, только из-за бомбезной идеи, которую автор не смог реализовать. Иногда, отслушав под 200-300 композиций, покупаю 0, потому что это стоковый хлам, за который должно быть стыдно...
И здесь мы походим к главному. Хит невозможно купить. Хит можно выбрать или родить, опираясь на вкус и опыт. И "хит" здесь - это не композиция, которая завтра получит отклик в сердцах миллионов людей. Это композиция, которая потенциально завтра получит отклик в сердцах миллионов людей.
Получить готовую супер композицию со 100% гарантией взлёта в тренды - это утопия.
Гост продакшн - практически все саунд-продюсеры (не певцы-исполнители) которые в топе Яндекса, готовы такую услугу предоставить, и это у многих написано на страничках ВК. Но им надо предоставить песню- музыку и стихи (вокал). Значит, надо нанять авторов, которые такие песни напишут. Ну, и нужен продюсер или сам артист, которые создадут диапазон, репертуар из разных песен основываясь на образе, аудитории и возможностях артиста.. Вот получится массив, в котором может быть какая-то песня удачная. ИМхо.
Мне не совсем понятна идея с сервисом, которая кажется оксюморонно-утопической.
1. Как можно поставить на поток то, что по своей сути должно быть эксклюзивом, штучным хендмейдом, антимассивом?
2. Творч. Единица, которая может творить хиты, с какого перепугу станет гостом? Даже, если по неопытности согласится, при первом же успехе, тут же проявится и начнет светить ярким самопиаром. Чем его удерживать собираетесь?
3. Ну, и потом, сама идея сервиса подразумевает, что автор уже совсем не справляется с задачей в две руки и требуется расширение успешной индивидуалке!
В противном случае, идея - Нью Васюки.
Хороший, разумный вопрос.
Да, если сильный автор знает себе цену и имеет канал(ы) сбыта, он будет на 100% самодостаточен.
Но мне часто встречались ребята, которым нужны были деньги "прямо сейчас", потому что вложения в музыку - это долгосрок. И автору проще продать музыку за взаимно выгодный ценник, чем с нуля поднимать аудиторию и месяцами ждать результата, который будет абсолютно рандомным.
Так же, есть условно "неудачные" композиции, которые автор не ценит по разным причинам: плохие продажи в прошлом, отвергнутые предыдущими покупателями или сервисами и т.д. Такие композиции часто требуют доработки и, всё так же, могут быть сильным материалом, но уже благодаря чутью и труду покупателя.
Саунд-продюсирование хита - это 10-20% работы. Остальное песня, артист, ситуация, продвижение. Поэтому Гост сам не может довести песню до хита. Поэтому он согласен на 10%. Вы слышали сейчас о Тимбаленде? А ведь одно время был топовым саунд продюсером, но ситуация изменилась и никому не нужен стал... Надо зарабатывать на моменте, ничего не вечно, а скорее, скоротечно...
Масса авторов создавали хиты на потоке, например , Леонид Дербенев- сколько он хитов написал и сосчитать невозможно.... Талант, умение.
Думаю, сервис востребован, но совсем не прост... Рассказывал же здесь один инсайдер сайта по продаже песен - самый продаваемый автор ни одного хита не написала, но ее песни разлетаются как горячие пирожки....
Масса авторов создавали хиты на потоке, например , Леонид Дербенев- сколько он хитов написал и сосчитать невозможно.... Талант, умение.
Думаю, сервис востребован, но совсем не прост... Рассказывал же здесь один инсайдер сайта по продаже песен - самый продаваемый автор ни одного хита не написала, но ее песни разлетаются как горячие пирожки....
Приукрасил он действительность. Мой знакомый туда кое-что отправлял ни ответа ни привета. даже письма на мейле не получены, видимо в спам ушли.
Думаю, как договорятся. Покупатель заинтересован в покупке со всеми правами, автор- наоборот. Иногда кого-то из создателей включают в долю и они получают часть с продаж: к примеру, у дистрибьютеров есть split pay, где можно автоматически отдать процент от дохода. Этот пункт может быть прописан в договоре при любом варианте передачи прав.
У битмейкеров есть и просто аренда битов. То есть, передачи прав вообще не происходит, просто бит на время отдаётся для того, чтоб на него наложили вокал и использовали в своей песне. Идеально со стороны автора, но я б, как покупатель и создатель контента, в такое б ни за что не вписался.
Так со всеми правами в разы дороже стоит... Вот потратил человек хотя бы тыщ 5 евро на хит нижнего уровня с неисключительными правами, и что дальше? Это же шоу бизнес, значит теперь надо продать свое исполнение этого хита, а это ой как непросто, рынок давно поделен.
покупая исключительные права у автора, артист надеется хотя бы часть, а скорее даже более того, отбить на стриминге и концертах. Условно, со стримингов артист получает 1000 долл в месяц, если все права его. А если у него нет исключительных прав - то в разы меньше. Т е раскручивая песню , он работает на дядю - автора. Кому такое надо? Поэтому стандарт - покупка с песней сразу и исключительных прав. То, что при исполнении называется фамилия автора, означает ровным счетом ничего, никакими правами, кроме упоминания, он может не обладать.
Шоу-бизнес это не рынок нефти или металла, не надо путать, его невозможно поделить. Шоу-бизу ПОСТОЯННО нужны новые артисты и авторы, ротация. Старые тоже нужны, но без новых и молодых, сексуальных, с носком на половом органе - никак... На Ютубе есть такой музблогер Ваганыч и он сейчас нашел золотую жилу - публикует музыку, у которой ноль-1 прослушиваний в месяц на Яндексе. Народ слушает и смотрит запоем, я тоже посматриваю. Это вот так народу надоели старые артисты, а Яндекс редакция новых артистов понимает как копию старых, ротации практически нет....
5 тысяч это верхний уровень, не нижний, а так в районе тысячи. Однозначно лучше купить 10 песен за 500, чем одну за 5000, если у вас нет 100% уверенности.
Шоу-бизнес это не рынок нефти или металла, не надо путать, его невозможно поделить. Шоу-бизу ПОСТОЯННО нужны новые артисты и авторы, ротация. Старые тоже нужны, но без новых и молодых, сексуальных, с носком на половом органе - никак... На Ютубе есть такой музблогер Ваганыч и он сейчас нашел золотую жилу - публикует музыку, у которой ноль-1 прослушиваний в месяц на Яндексе. Народ слушает и смотрит запоем, я тоже посматриваю. Это вот так народу надоели старые артисты, а Яндекс редакция новых артистов понимает как копию старых, ротации практически нет....
5 тысяч это верхний уровень, не нижний, а так в районе тысячи. Однозначно лучше купить 10 песен за 500, чем одну за 5000, если у вас нет 100% уверенности.
Последнее редактирование:
Ты напрягался, делал хит, а тебе кинули разовую подачку и всё? Что-то тут не бьется. Этак надо хиты клепать по штуке в день, чтобы прокормиться. Я исследований не проводил, но что-то мне кажется что основная масса хитмейкеров живет на авторские отчисления, то есть продает свои произведения с неисключительными правами.
Да, я не говорю про электронику, рэп и биты, там действительно можно творить по пять копеек ведро. Но там и понятие хита размывается. Я говорю про музыкальные произведения - песни и тд.
Тем не менее, количество денег, которые там можно заработать, конечно. А значит, пирог тот ограниченного размера, и доступ к нему будет не для всех. Нужны новые артисты, но они должны быть артистами, имеющими проф. подготовку и харизму. С этим тоже напряги.
Да. Но и приносит больше в итоге, ибо делиться ни с кем не надо. И проблем минимум, потому что материал уже твой и никто внезапно не заявит какие то права на отчисления или затребует удалить его музыку отовсюду.
Если цена устраивает, значит покупатель готов к рискам и уверен в себе. Сразу же прикидываю ситуацию на себя: б задорого не стал покупать для слабого или не раскрученного артиста. Это не оправдано. А вот для популярного артиста - почему бы и нет. Аудитория уже есть, рисков меньше.
Это работает и в другую сторону: ты покупаешь музыку, вкладываешь кучу бабла в раскрутку, тратишься на продакшн (допиливание до коммерческого уровня), и прочее, и после этого ещё и должен недополучать прибыль?
Ещё один важный момент. Платить большие деньги за музыку + отчисления в дальнейшем, это что-то разорительное с точки зрения покупателя. Разумным выглядят два варианта:
1. Оговоренная сумма денег сразу и полная передача прав.
или
2. 0 (ноль) денег сразу, но процент с продаж/стримов.
Насколько сильно автор должен быть уверен в хитовости своей музыки, что выберет второй вариант?
п.с. С наступающим!
Последнее редактирование:
Вы понимаете это как магазин с бутылками кефира одинаковыми, а у автора это поле с арбузами - какой-то большой, какой-то маленький, какой-то спелый, а какой-то вообще только завязался. Сто поводов для сочинения песни и сто способов оплаты. Активный автор делает все - и для себя может писать для авторских вечеров (как Добрынин для себя писал -Синий туман похож на обман, Бабушки бабушки ушки на макушке), и просто так ежедневно в папку, и продюсировать может артиста, т е писать ему репертуар разнообразных песен, и писать песни на заказ, и писать песни для кино или передач каких-то... И на все разные цены и права. Может продать дорого песню с правами, и с ней ничего не случится, а может написать для заставки передачи или мультфильма тру-ля-ля , а песня станет вдруг популярной какая-нибудь Я на солнышке лежу, я на солнышко гляжу - и ему идут авторские. Так что самому автору виднее, как и за что продавать...
Последнее редактирование:
Так иногда вариант 1 вообще не предлагается и вариант 2 это все, что возможно. Для нехитовых артистов и авторов это самое реальное - обоим нужны релизы и стримы, интерес взаимовыгодный. Я свои песни пару раз предлагал артистам просто спеть и релизить - не хотят. Они хотят хитового автора. Но если автор станет хитовым, он сразу будет стоить денег, за бесплатно не отдаст.
Это реально для госта только на начальном этапе, дальше он проявится, если всё хорошо)
А вот, такие могу составить постоянное наполнение сервиса. И что мы получаем в итоге?
Не сервис хитов, а просто сервись неудачных кусков. Зато надёжных))
Мне кажется ТС совсем не собирался искать хит на таком сервисе,
а думал продавать там свои или создавать таковой, не знаю, не моё дело.)
Просто любой покупатель в здравом уме будет рад найти лично автора, а не искать прокладку с доп.расходами.
А "официальный договор" это какой-то фетиш.
Ничего железнее и официальнее нет, чем прямой договор с автором! ))
Может им песни не нравятся или соображения ноунеймовости?
И потом, как они определят хитовость, не отходя от кассы? ))
Думаю, что хит от не хита отличается только вложениями в раскрутку. Иначе только брать хит с локального рынка, переводить на язык иного рынка и ждать. Но все равно без раскрутки он не стрельнет. Как было с "Филипп Киркоров - Дива".
У тех же израильтосов хитов национальных дофига, которые в России никому не известны.
У тех же израильтосов хитов национальных дофига, которые в России никому не известны.
Нет... если в песне и артисте "потенциала" нет, то можно зря выбросить на ветер любые суммы.
Корпоративный заказчик не работает напрямую с автором, им требуется сервис, который умеет работать с автором, с музыкальным производством, с правами, публикациями и т.д.
И
Договор для юридического отдела компании,
смета и акты выполненных работ для предоставления в бухгалтерию.
Ещё важны сроки выполнения заказа и гарантии, например, с 1 января 2024 года песня будет загружена в стримминговый сервис, поставлена в эфир на радио с миллионом слушателей.
Ах да, плагиат, неочищенные права (например, на семплы), техническое несовершенство фонограммы и т.п. - разбирается сервис, несёт финансовую и прочую ответственность.
Деревня! (с)
ТС посмотрел на раздутые щеки ряда персонажей и не стал у них ничего заказывать
Последнее редактирование: