Тоже знакомо. Этот феномен мой давно замечен: соотношение голос/минус в зале совсем другое, чем на записи, в результате во время проигрыша - провал, сольного инструмента не слышно. Не вижу никакого криминала в том, чтобы поднять даже и общий уровень на проигрыш, но лучше конечно предусмотреть это в аранжировке, сделать инструментальный кусок более насыщенным. А сольный инструмент так и вовсе можно смело задрать вровень с вокалом, учитывая, что в живом исполнении голос обязательно будет превалировать.
Участие заказчика в процессе аранжировки. Кто как практикует подобное?
- Автор темы Slava V
- Дата начала
И все-таки, с подобными заказчиками работать гораздо милее, чем с такими, которые не всегда знают, чего сами хотят, особенно это касается самодеятельных авторов песен, которым из "рыбы" надо сделать мало-мальски законченный продукт.
Труднее всего переключаться "с волны на волну" между такими крайностями в капризах клиентов. Я уже писал, что каждая аранжировка для меня - это своего рода "поездка в отдельный город", то "между городами" никкак нельзя перемещаться мгновенно, надо заказать билет, доехать до вокзала, акклиматизироваться на новом месте, и.т.д.
Труднее всего переключаться "с волны на волну" между такими крайностями в капризах клиентов. Я уже писал, что каждая аранжировка для меня - это своего рода "поездка в отдельный город", то "между городами" никкак нельзя перемещаться мгновенно, надо заказать билет, доехать до вокзала, акклиматизироваться на новом месте, и.т.д.
Но на этом история продолжается дальше. Поскольку во время предудыщего разговора не было времени ждать, пока я сделаю экспорт и все отправлю, то просто слушали пару раз онлайн.
А вчера... Вчера я онлайн продемонстрировал исправленное и ко мне опять вопрос в том смысле, что "получилась дырка" и "третий припев не такой". Начинаю говорить, что если сделаю, как просит, получится переменный размер, на что в ответ возражение, что у меня "по тактам все правильно, а по музыке неправильно" и никокого переменнрого не надо и ничего мудрить не надо. Я уже предлагал даже просто спеть любой куплет во время проигрыша, чтобы убедиться, что все сходится, но...
Такие вот пироги, наверное, в присуствии что-то придется делать или же несколько разных вариантов. Можно просто объединить эти две фразы, чтоб "дырки" не было ни до, ни после нее, но тогда это будет совсем другая фраза, и тоже непонятно, как и что выйдет.
А что, вполне так вариант. Если опять не будет выглядеть как "не так", как посл.фраза оригинального проигрыша, Я уже думал просто завершить ее как секвенциию, чтоб прийти к такой же паузе, как в куплетах.
Это просто один из "бздыков", которые редко но метко случаются. А все потому,что я сыграл эту штуку перед припевами. И потому, что каждый раз идут натаскивания в духе - "сделай красиво, сделай, чтоб мяяясо, чтоб мееедь, чтоб аккоооордами, чтоб гармооония".
Как-то еще в 2000 году я сделал на Ensoniq VFX-SD песню А.Бабаджаняна из репертуара М.Магомаева "Благодарю тебя". В общем, проигрыш сыграл на рояле в октаву, примерно как в "Любовь похожая на сон", плюс strings. Октавы не понравились, переиграл аккордами, типа таких, как на моих скриншотах. И не смутило тогда даже то, что рояль на Ensoniq VFX-SD аккордами звучит еще ненатуральнее. В общем, чуть что, он эти октавы мне припоминает. )))
Последнее редактирование:
Это возвращаясь к теме участия клиента в аранжировке. Было и такое, даже хуже (давненько правда, больше 10 лет назад). Я тогда жил в Бруклине и нашел меня некий Борис Тенин (не актер, а киевский муз. деятель, может, знаешь). Я по причине повышенного отсутствия дензнаков начал его песни ваять, так он буквально сидел рядом и требовал, чтобы везде были струнные, гитары, гармошка, дудки, хор, мандолина, рояль, и чтобы все это играло одновременно и без пауз. И плюс в каждой песне обязательно хлопки! И всё за копейки. Я потом едва от него избавился, тоже не просто было. Сказал, что всё, больше музыкой не занимаюсь, уехал, умер! На его звонки не отвечал, так он проходил, стучал в дверь, а я сидел тихо, типа меня нет...
Короче, чего только не бывает.
Есть у меня один добрый и творческий друг - так как-то приехал ко мне, а мы писали на Ensoniq по секвенциям, так он следил, чтоб обращения аккордов в партиях электропиано в балладах совпадали в конце одной секценции и в начале другой. И что еще самое забавное - руками дирижировал динамику так, что никаких 127 единиц контроллеров не хватало, чтоб это выразить. )))
Было так - скопировал куплет, в котором играли домры, в расчете, что вместо них играет рояль. Домры случайно во время прослушивания забыл выключить. Человеку понравилось, попросил не выключать.
Последнее редактирование: