если её записали в Рахманиновском то точно будет :biggrin: Там тока хоры писать. Церковные.
Соло инструменты в стерео.
- Автор темы Коля Ефремов
- Дата начала
Не только - еще альтовая и пониже )))
Если же серьезно - нет единых рецептов на все случаи жизни.
И, к сожалению, никакая запись не способна абсолютно точно воспроизвести реальную звуковую картину. Работа в этой области часто требует компромиссов. И давайте не забывать, что записанная музыки является в первую очередь произведением искусства, которое не обязано являться протокольным отображением происходящих звуковых физических процессов.
Не зря ведь говорят - звуковая картина или sound stage...
Вот ее и надо создать. А какими кистями и красками вы при этом пользовались, аудитории безразлично.
Настоящий специалист всегда подходит к процессу творчески, не руководствуясь догмами. Основные принципы соблюдать обязан, да - поскольку это облегчает работу и устраняет изобретение велосипеда в каждой сессии записи или микса.
Ближе к сабжу - любая библиотека всегда будет проигрывать работе с живыми исполнителями в приличном помещении, поскольку дает меньше возможностей для маневра. К сожалению, далеко не всем выпадает такая удача...
Кроме того, при работе с библиотеками (да и не только) желательно иметь арсенал побогаче. Лично у меня редко получается обойтись какой-то одной библиотекой даже в рамках одного прозведения - нет ничего идеального в этом мире.
Могу сказать одно - продюсер такой воображаемой записи занимается не своим делом, поскольку не представляет себе конечную картину и поэтому не способен организовать результативный процесс записи (не примите на свой счет - речь ведь об абстрактном продюсере?).
Запись секций и отдельных инструментов в разных помещениях вполне допустима, с одним НО - нужно предвидеть свои дальнейшие действия. Возможный хаос устраняется плланированием.
При работе с библиотеками можно экспериментировать в подборе инструментов. Вживую все сложнее - записанное не вырубишь и топором...
По поводу нестыковки "широких" инструментов - IMHO, здесь путаница в понятиях. Бленд трудно получить, если разнятся зафиксированные в записи объемы помещений (особенно на инструментах одного и того же плана).
Моно или стерео - в данном случае не столь важно.
Я ещё раз влезу со своим оффтопом со своей колокольни записи реальных коллективов; буду кратким.
Именно из-за описанного очень многие записи делаются исключительно полагаясь на ближние микрофоны. Общие микрофоны стоят, но в финальном миксе они присутствуют в минимальной необходимой степени. Правда, там запись идёт не секциями, а всего оркестра сразу, но довольно часто разные дубли берутся из разных исполнений в разных залах. Иногда всё это даже прилично звучит.
Ifrit, согласен практически со всем сказанным. Но ситуация - ваша реальная и экстремальная воображаемая, приведенная Pushkin'ым, - ну о-о-чень разные. Я отзывался на приведенную им.
А что касается реальной записи - я сам использование ближних микрофоны в своих (редких) оркестровых миксах свожу к минимуму.
Правда, брать дубли одного и того же произведения из разных залов не приходилось. )))
А что касается реальной записи - я сам использование ближних микрофоны в своих (редких) оркестровых миксах свожу к минимуму.
Правда, брать дубли одного и того же произведения из разных залов не приходилось. )))
Мне крайне трудно представить себе как это возможно.
Еще интересно что бы сказал по этому поводу дирижер.... Исполнение это не процесс перечисления нотного текста. Это концепция. Что толку от идеально звучащих 4-х тактов соло флейты, если они противоречат художественному замыслу, поскольку из другого исполнения? Если хреново прозвучали, значит дирижер будет концепцию менять, компенсируя агогические потери в следующих тактах, репризе... да мало ли способов... Это означает, что в данном исполнении применимо только это хреновое соло и никакое другое. Это музыка ёптить, а не форма волны.
Вспоминается, как звукорежиссер старательно вытаскивал скрипичное соло, в то время, как на его фоне должны были солировать вторые скрипки. Есть вещи, в которые нельзя влазить. Подобная "хирургия" портит художественный замысел. Как можно так им пренебрегать... :girl_to_take_umbrag
Собственно, из-за дирижёра это и делалось. А насчёт как это возможно - возможно. Если будет интересно, дам ссылки на КД, записанные таким образом в личку.
Вопросы в первую очередь к дирижёру, уже потом к продюсеру и в последнюю очередь к инженеру. Нет?
Если он эту музыку не знал, то было бы правильней обсудить- разобрать с ним форму всего полотна, и узкие моменты.
В случае же виртуального оркестра- аранжировщик- исполнитель- дирижер в одном лице. Разве что руками не обязательно размахивать. хотя- кому как удобней...
