Аккорды на ступенях гармонического минора

[Hummerand]

Да.

А раньше нельзя было сказать,что Вы имели ввиду доминанту с секстой,когда я спрашивал,или Вы этого не знали????.....:ireful1:
На самом деле получается так,что "ми-сольдиез-до" в ля-миноре является ОДНОВРЕМЕННО и УВ6 и доминантой с секстой. Как-бы один и тотже вроде бы аккорд на одних и техже нотах - но функции его разные и называется и разрешается он по-разному. Иак бывает часто и в этом то и есть сложность музыкальной теории.
Я кстати довольно редко встречал такую доминанту с секстой,чаще этот вид используется в доминсептаккоде(D7) или в доминнонаккорде(D9) и как правило эта секста(до) идёт в !си! и разрешается далее по всем правилам.
ЗЫ и наши с Вами тут недопонимания относительно разных школ(ПИТЕР И МОСКВ) оказались абсолютно нипричём!!!rankster2:

 

[Bernard]

А раньше нельзя было сказать,что Вы имели ввиду доминанту с секстой,когда я спрашивал,или Вы этого не знали????

Кто из нас претендует музыкально образовывать массы алчущих знаний форумчан?

Так что, скорее всего это Вы должны были "огласить весь список" возможных трактовок этих ми-соль#-до. Включая и доминанту с секстой.

Честно, говоря, я не придавал значения тому как трактовать "до" в этом трезвучии - доминанта с секстой или как иначе (с ув. квинтой Для меня было важно указать и я указал, что это доминантовая функция в основном виде (пусть с побочным тоном), но не обращение медиантовой III ст. И если в мажорной тональности нужно оговаривать (или оценивать из контекста) доминанта это с секстой или первое обращение медианты III cт., то в данном случае (в гарм. миноре) такой двойной трактовки, на мой взгляд, нет. Так как построение медианты на III cт. в виде ув. трезвучия, мне кажется, в принципе необоснованным и искусственным.

наши с Вами тут недопонимания относительно разных школ(ПИТЕР И МОСКВ) оказались абсолютно нипричём!!!

Действительно не причем. Так как это были Ваши с gral'ом "недопонимания" Хотя, мне тоже было бы интересно узнать в чем у питерцев с москвичами несогласия случились.