Ежели вы формируете звук установки от директов, что характерно для тяжелых стилей (судя по аве - вы в них и работаете), тогда да, фазировка необязательно, хайпассом режем оверы и румы и проблем нет.
Пожалуйста, не распространяйте ложную информацию. Если и существуют подобные технологии, то либо для креативных эффектов, либо для управления гейтами через сайдчейн. Что называется, слышу звон... Западная школа...
Только в чём 3д в этом случае барабанов, если объективно? Если субъективно - дело привычного звука - не более того.
Если доберусь, скину источник. Там было конкретное применение микроделеев на спотах, что и зачем. Сейчас просто стало так лениво возвращаться к тому, что уже давным давно забыто где это всё.
В том, что барабаны -инструмент акустический и имеют размер. И в разных своих точках по разному взаимодействуют друг с другом. Именно временная разность дает нам представление об объеме и размере инструмента, о пространстве, где он находится. Вы не сможете субъективно оценить размер комнаты, если собеседник шепчет вам на ухо. Другое дело, когда он от вас далеко, а если их двое, да еще на разном от вас расстоянии - вот и получается объем и пространство.
Ну так вот я как раз об этом и говорю, что чтоб слышать объём, нужно стандартное расстояние от уха до уха, а не спот/овер/комната/рум. Там микрозадержки совершенно не сопоставимые человеческой психоакустике. По этому естественней подтянуть всё под оверы или общие микрофоны.
Я говорил не в этом контексте, а в контексте того, что в западной школе есть упоминания об этой технике, в русской - нет. Русской вообще, как таковой нет конечно школы, это я просто немного приукрасил, для понимания)
Тогда в этом контексте и противофаза абсолютно неестественное явление) И любое применение фильтров, и эквалайзеров, ибо они сразу начнут смещать все спектральные области. Так что в итоге всё равно мы приходим к тому, что мы делаем просто как лучше слушается, а не принципиально делаем что-то, как должно быть)
в истории звукозаписи было множество экспериментальных техник, но это совершенно не значит, что им стоит следовать. Ознакомтесь на досуге с техникой Владимира Рябенко - выравнивание по атакам детским лепетом покажется)) Я к тому, что в реальном мире все это не используется. и по своему опыту и по работам коллег это с уверенностью говорю.
противофаза - явление акустическое. Я пару мест знаю, где реально уши выворачивает и без всяких микрофонов.
Это понятно, я про то, что поворотом фазы, мы ищем лучшее звучание, а не правильное... Следовательно, нет никаких законов в этом плане по восприятию 3д, есть либо хорошо звучит, собрано, либо звучит плохо. Я не слышу, чтоб синфазные барабаны звучали плохо. Но часто могу слышать что звучат плохо не синфазные, но это не значит, что не синфазные априори будут звучать хуже, просто каждый привык их слышать так, как сам записывает и сводит.
Вот ссылка на его FB, там он регулярно пишет об этом. В какую-либо законченную форму он не хочет это приводить, поэтому по крупицам, что называется.
так она и должна звучать хорошо. Еще раз - как мне кажется, вы часто имеете дело с плохо расставленными микрофонами (просто предположение, может вам так присылают исходники) и то, как вы с этим боретесь, вы считаете нормой жизни. Но, поверьте, хорошо записанные барабаны звучат "хорошо" без всяких сдвигов. Вы можете убедиться в этом, найдя "фирменные" мультитреки (например на платформе PureMix). RHCP, Daughtry, Jamiroquai и т.д. Посмотрите, там никто ничего не двигает, но все звучит. Вы еще Элу Шмитту расскажите, что надо что-то где-то двигать... Ему вот как раз 90 в апреле исполнилось - вот посмеется)))
Это совершенно другое и я уже писал об этом выше. Вы можете менять субъективный размер/объем помещения использую задержки (в том числе и отрицательные) для рум микрофонов. Попробуйте - эта техника очень крута, особенно, если у вас небольшое помещение для записи барабанов.
Вы абсолютно правы. Потому что учеба, в первую очередь, и заключается в тезисе "делай как я" от Мастера. Конечно, если человек уже превзошел учителя, он волен поступать как знает... Но пока я что-то у нас не много слышал миксов, хотя бы приближенных к работам Эл Шмиттта. Для справки - это самый значимый и титулованный звукорежиссер, человек, который застал практически все этапы развития звукозаписи.
