Главное - талант , чуваки )) Макс Мартин гений , Dr Luk тоже, и еще несколько хит-мэйкеров современности и не очень . А циферки и железки - это для подмастерья .
А как вообще делается современная поп-музыка?
- Автор темы Outsider92
- Дата начала
И? ))) Теперь, наверно, у всех прочитавших хиты повалят один за другим...
Напомнило старый анекдот - Фима, ты мне дал книгу "Как заработать миллион", но в ней не хватает половины страниц. - А тебе поллимона мало?
Читал эту книгу и на английском и позже на русском. Кроме контекста - будет хит, будут деньги - никакого другого не обнаружил.
@Намасте_намасте, не понял о чем ваш пост. Но замечу, что хит купить нельзя. Можно лишь купить песню, в надежде получить хит. Но в реалиях западного шоу-бизнеса этот акт лишен всякого практического смысла. И если вы читали ту книжку, то должны знать что "покупка песен" не является частью механизма в большом шоу-бизнесе. Песню отдают артисту (на определенных контрактных условиях), и если она становится хитом, все участники зарабатывают.
За "будущие" хиты известным продюсерам платят вперед только нувориши из третьих стран, покупая песни для своих фавориток. В 99,9% случаев эти песни широкая публика (по крайней мере западная) никогда не слышит. По причине того, что купленные "хиты" (даже от Макса Мартина) реальными хитами просто не становятся.
За "будущие" хиты известным продюсерам платят вперед только нувориши из третьих стран, покупая песни для своих фавориток. В 99,9% случаев эти песни широкая публика (по крайней мере западная) никогда не слышит. По причине того, что купленные "хиты" (даже от Макса Мартина) реальными хитами просто не становятся.
Здесь мой бывший напарник по прошлой студии довольно подробно разжевывает с коррекцией на "наши" реалии.
Книга о том, что современное хитмейкерство - это процесс почти технологический. Да, автора это несколько озадачивает - он ожидал, видимо, побольше искусства и непосредственности, исходя из своего музыкального бэкграунда (Пинк Флойд и пр.). Но я не сказал бы, что это его сильно расстраивает. Он с интересом наблюдает за всем этим и живо интересуется подробностями процесса.
Хоть хитмейкерство и названо в книге машиной песен, это ремесло тем не менее не имеет признаков настоящей технологичности. В конечном счете, всё решает не технология, а личность. В каждый период времени существовал очень небольшой круг людей способных регулярно производить поп-хиты. А тех, кто смог производить хиты как Макс Мартин в течение трех циклов - кроме него вообще пока никого не существует. Какая же это технология, если рассказать о ней в подробностях можно, а воспроизвести нельзя?
Всё с точностью до наоборот. Бизнес летает пока есть хиты. Не хитам необходим бизнес, а бизнесу до зарезу нужны хиты. Причем, сейчас как никогда раньше. Денег море, а хитов в которые вложиться, чтобы заработать еще больше - мало.
@Bernard, а вы прямо сейчас зайдите в горячую сотню на Билборд. Посмотрите на хиты. Послушайте. Особенно первое и второе место. И посмотрите как часто этот автор мелькает в этой сотне. Если это не деньги, тогда что это???
[DOUBLEPOST=1531345652][/DOUBLEPOST]
[DOUBLEPOST=1531345652][/DOUBLEPOST]
В моем понимании как раз бизнесс и создает хиты. Иначе это не бизнесс, а лотерея. И очень хорошо это было показано на примере Бекстритбойз и Н-синк.
В каком смысле деньги? Типа, кто-то вбухал денег, чтобы Drake мелькал в Billborde? Вы это серьезно?!
Да ну? Недавно же спели "Медузааа, медузааа" и норм, всем зашло
@dromax, Ольга Бузова, например
[DOUBLEPOST=1531369525][/DOUBLEPOST]"Если показывать по ТВ каждый день задницу лошади, она в результате станет популярной"
(c) Владимир Познер
[DOUBLEPOST=1531369525][/DOUBLEPOST]"Если показывать по ТВ каждый день задницу лошади, она в результате станет популярной"
(c) Владимир Познер
занести деньги для ротации - "украсть ящик водки, водку продать, деньги пропить." - это немного другой бессмысленный бизнес. правильнее раздать 1M, снять про это видео на хороший трек и получить тот же результат. в этом принципиальная разница в подходах. а так - да, всем нужны слава и деньги, ... и титул. ))
Мерседес отличается от Лады количеством денег вложенных в их продвижение?
@Намасте_намасте, веду к тому, что по сути деньги значения не имеют. Это очевидно.
Прибыль получается от умножения денег на талант, Д х Т = $.
Если талант ноль, то Д х 0 = 0, чистый убыток.
Если таланта мало, то Д х 0,7 = 0,7Д, также теряем деньги
При таланте 1 выходим в ноль Д х 1 = Д, тоже смысла нет
И только при таланте больше условной единицы начинается прибыль Д х 2 = 2Д, т.е. получаем удвоение вложенных денег.
Деньги это лишь "пассивная масса", главное - талант, он же - мультипликатор вложений. Как не наращивай массу вложенных денег, при отсутствии таланта или при его недостаточности будут либо убытки либо доходы, не оправдывающие вложения.
Чтобы не случилось многостраничных препираний на тему - вот, есть такой-то талант, а он прозябает и т.п. Нужно прояснить, что такое талант в контексте шоу-бизнеса. Это вовсе не способность хорошо петь, играть, сочинять. Эти вещи необходимы (в той или иной степени) лишь как инструментарий для главной способности - привлекать и удерживать внимание максимально возможного количества людей. Привлекаешь много людей с помощью соло 64-ными нотами на гитаре - замечательно, ты талант. Если не привлекаешь, то ты не талант (в контексте шоу-бизнеса).
Еще раз, талант в шоу-бизнесе - это способность привлекать и удерживать внимание максимально возможного кол-ва людей. Такая способность и есть тот мультипликатор, коэффициент на который умножаются вложенные деньги.
Drake, Taylor Swift, Ed Sheeran, Adele и еще ряд артистов высшего эшелона - мультипликаторы с коэффициентом 20-30 и более. Не вложенные в них деньги держат их наверху чартов Billboard'а, а их высокий коэффициент прибыльности. Чарты Billboard'а - это не табель статусности артиста, а профессиональные бизнес-сводки для участников процесса (лейблов, менеджеров, промоутеров) для оценки текущей ситуации с артистами на рынке - аналогично биржевым сводкам о котировках акций в других индустриях.
И никакие вложенные деньги не могут повысить мультипликатор артиста. Между коэффициентом Dirty Loops, колеблющимся в районе плюс-минус единица и коэффициентом Drake в районе 20 и более, лежит бездна, которую не засыпать никакими деньгами.
Прибыль получается от умножения денег на талант, Д х Т = $.
Если талант ноль, то Д х 0 = 0, чистый убыток.
Если таланта мало, то Д х 0,7 = 0,7Д, также теряем деньги
При таланте 1 выходим в ноль Д х 1 = Д, тоже смысла нет
И только при таланте больше условной единицы начинается прибыль Д х 2 = 2Д, т.е. получаем удвоение вложенных денег.
Деньги это лишь "пассивная масса", главное - талант, он же - мультипликатор вложений. Как не наращивай массу вложенных денег, при отсутствии таланта или при его недостаточности будут либо убытки либо доходы, не оправдывающие вложения.
Чтобы не случилось многостраничных препираний на тему - вот, есть такой-то талант, а он прозябает и т.п. Нужно прояснить, что такое талант в контексте шоу-бизнеса. Это вовсе не способность хорошо петь, играть, сочинять. Эти вещи необходимы (в той или иной степени) лишь как инструментарий для главной способности - привлекать и удерживать внимание максимально возможного количества людей. Привлекаешь много людей с помощью соло 64-ными нотами на гитаре - замечательно, ты талант. Если не привлекаешь, то ты не талант (в контексте шоу-бизнеса).
Еще раз, талант в шоу-бизнесе - это способность привлекать и удерживать внимание максимально возможного кол-ва людей. Такая способность и есть тот мультипликатор, коэффициент на который умножаются вложенные деньги.
Drake, Taylor Swift, Ed Sheeran, Adele и еще ряд артистов высшего эшелона - мультипликаторы с коэффициентом 20-30 и более. Не вложенные в них деньги держат их наверху чартов Billboard'а, а их высокий коэффициент прибыльности. Чарты Billboard'а - это не табель статусности артиста, а профессиональные бизнес-сводки для участников процесса (лейблов, менеджеров, промоутеров) для оценки текущей ситуации с артистами на рынке - аналогично биржевым сводкам о котировках акций в других индустриях.
И никакие вложенные деньги не могут повысить мультипликатор артиста. Между коэффициентом Dirty Loops, колеблющимся в районе плюс-минус единица и коэффициентом Drake в районе 20 и более, лежит бездна, которую не засыпать никакими деньгами.
Последнее редактирование:
