А из разных модулей? Если участвуют аппаратные - Ensoniq, Roland, Alesis?
Для фана XV-5080, для все остального HALion 5, Sampletank 3 или Nexus 2.
Ну да, наверное, эта коробочка тоже подойдет, хотя про нее ничего не скажу, не пробовал ее.
Ну я просто исходил из задач автора. Электронщина и кислота ему не нужна, мне показалось что этот курц вполне подойдет для живого звука. Там вполне симпатичные рояли, электропианки, органы, и всякие подклады. И басы с барабасами для задач подойдут. У меня был это курц, вспоминаю добрым словом. Да и недорогой он. На фоне кризиса актуально, кмк.
Норды вкусны, но цены блин сейчас.. Спасибо партии и правительству!
В принципе из-за этого и ненавидел всегда аранжировки, сделанные "однокоробочно" на основе одного модуля или воркстейшена - какие звуки не подбирай, все равно на выходе получается "psr-очная" мыльная каша, будь то роланд, корг, ямаха или что-либо другое. Эти издержки слышно всегда! Даже на заводских демках коргов или роландов, сделанных выпускниками Беркли и прочими джорданами рудессами. Пока не перешел на профессиональную работу с разными источниками звуков и обработки, всегда ощущал себя связанным по рукам и ногам.
"На одной PSR-510", "на одном TS10", "на одном XP-50" (а особенно с платами расширения) - это все же разные вещи. Другой вопрос, что у одного инструмента не могут быть самыми классными ВСЕ тембры, поэтому приходится показывать только сильные стороны
Там и другие причины есть, как оказалось...
У меня много лет была вся линейка роландовская XP (50, 60, 80, 30). Инструменты шикарные для живой работы из-за удобства и наличия множества хороших звков. Но аранжировки, сделанные в них, ВСЕГДА звучат просто отвратительно - плоско, мыльно и дёшево. Причина не в том, что тембра не те, а в низком качестве суммирования и обработки. По собственному опыту, роландовские аранжи, экспортированные в Лоджик и сведенные с использованием лоджиковской обработки, сразу звучат на несколько порядков лучше, профессиональнее.
соглашусь 100%! Например, написать модную танцевалку на железных модулях я-ля интегра, ил XV-5080 просто нереально.
А платы расширения? Все же разнообразия добавляют? У меня был "Roland JV-1010", интересный прежде всего наличием встроенной платы "Session", звуков которой нет среди базовых. Но я им мало пользовался, т.к. в секвенсорах Ensoniq есть свои неудобства с внешним МИДИ.
у меня их несколько было - Session, Bass&Drums (Spectrasonics), Techno, Keyboards of 60-70 - звуки все классные, но при суммировании внутри роланда все равно звучат плоско и кашеобразно.
лет 5 уже играю в связке LogicPro + MainStage на MacbookPro Core2Duo, Presonus Audiobox, M-audio Axiom. Даже при самом хардкорном использовании ни о каких задержках даже речи нет. при этом у меня в сетапе именно те звуки, которые мне нужны (отобраны из базы звуков под 100 гигов, плюс , плюс засэмплированные нужные железяки), а не те, которые прошиты в ромплерные клавиши. Плюс еще есть вариант сетапа, когда с MainStage или Logic запускается минус, идет вся обработка вокала и железных синтов в риал тайме, и переключаются автоматом пресеты на гитарном процессоре Line6 по MIDI, при этом само-собой одновременно идет игра на клавишных с переключением звуков. Никаких задержек нет.
это по сути VST от Arturia, прикрученные к узко специализированному компьютеру. Звучание вполне посредственное со всеми минусами VST (плосковатый звук, плохая читаемость в миксе, плохие фильтры на максимальных значениях и звук, не имеющий ничего общего с оригинальными прототипами вроде Minimoog, Jupiter-8, Yamaha CS-80 и пр.
Джаз играете?
Обычно в подобных стилях музыкант очень чувствителен к задержкам.
Как иллюстрацию того, что не только в звуках дело, когда выбирают не ноутбук в контексте темы
Задержки звука при работе с компом - они мешают хоть в джазе, хоть в роке, хоть в техно, хоть где.
И не только... Это явление когда-то Володя Осинский описал в своей статье и назвал его "наложением спектров". Вкратце суть состоит в том, что из-за схожих условий сэмплирования исходных волн каждая из них обладает похожим спектральным "окрасом" и при суммировании нескольких звуков этот окрас тоже наслаивается и усиливается, это и есть одна из причин пресловутой "пластмассовости" аранжей "из одной железной коробки". Да вспомните, кто работал в 90-х - на ухо практически сходу по характеру определялась контора-производитель инструмента, на котором делался "однокоробочный" аранж, а порой и конкретная модель (если она не была одной из клонов на основе одного и того же модуля).
хотел аудию, а вставил зачем-то артурию. Вот этот модуль имел в виду: