ОЧЕНЬ НУЖНА ПОМОЩЬ определить что за РИТМ тут ИГРАЕТ, и какой РИСУНОК УДАРНЫХ.
- Автор темы Italianes
- Дата начала
Блин, ок, я закончил муз школу лет эдак около 10 назад, а в первый класс муз школы пошел в 9 лет, (5 лет гитары)! но если честно, ничего не помню, хорошо, тогда где мне это спрашивать? если не здесь, я думал этот форму, для всех, а не только для крутых чуваков, метров.
Где тогда поискать инфу про ударные, и их применение???
Где тогда поискать инфу про ударные, и их применение???
Italianes, хиты сша просто кишат свингом триолями....называй как хошь...Вы просто не вникали...что я Вам и советую сделать...поставьте в Вашем кубе 4/4 зайдите в редактор поставьте квантайз и сетку 24ми .или полностью отгрувьте 16ые.....8ки и четвертушки остануться на местах...а кое что подвинецца...изучите это .... порисуйте там карандашиком ....это и есть грув...или триольки...как еще проще объяснить я не знаю....хотя нет...знаю...свинг это не умца умца....это умцаца умцаца тока быстрее)))) вальц....едреныть)))
Последнее редактирование:
Поддерживаю,первый инструмент после фортепиано был TS-10(94г),не мой,урывками подпускали к нему,в основном ночами.Дальше см.текст выше.
+
Литературу нет,но музыку:что такое триоли знаю, но вот применять их не очень получается, особенно когда посмотрел в этом примере, мде
да учиться и еще учиться....
может посоветуете какую нибудь литературу по поводу ритма?
http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=2127593
Просто интересно,даже,так сказать,в факультативном режиме,ознакомиться)
Звучащий танец написан в стиле "жига". Традиционно он записывается на 6\8 или 12\8.
То, что описал sounds715 в #7, часто называют shuffle. В отличие от свинга, который балансирует между пунктирной и триольной пульсациями, shuffle абсолютно триольный. То есть, если вдруг сказать "полушафл" - значит сказать "наполовину беременный".
Ваш же пример имеет явно кельтские корни (об этом и название файла сообщает). Ни шафл ни свинг не имеют к нему никакого отношения.
То, что описал sounds715 в #7, часто называют shuffle. В отличие от свинга, который балансирует между пунктирной и триольной пульсациями, shuffle абсолютно триольный. То есть, если вдруг сказать "полушафл" - значит сказать "наполовину беременный".
Ваш же пример имеет явно кельтские корни (об этом и название файла сообщает). Ни шафл ни свинг не имеют к нему никакого отношения.
Последнее редактирование:
Astor-Piazzolla, Вы очень четко провели границу между шаффлом и свингом...прально..Но блин по поводу свинг БАЛАНСИРУЕТ между триольками и пунктиром..А если в биг бенде играя свинг каждый музыкант начнет балансировать...да по разному ...Мы че по итогам получим....жопкин хор....но ансамбль играет конкретно...Да хто то может выделываться....если мы играя свинг на 4/4 будем считать восьмушками-то получается чисто триольная пульсация...Просто вторая триолька не играется...а на третью акцент..Поправьте меня если не прав!!!
sounds715, местонахождение границы между триолью и пунктиром (или даже ровными нотами, тут скорее меня нужно поправить) в свинге зависит прежде всего от темпа. Чем он подвижней, тем ровнее будут исполняться 16-е. А иногда даже буквально ровно, создавая восприятие свинга исключительно артикуляцией. Но если вы говорите о томном блюзе, то конечно скорее это будут триоли. В то же время, в ряде случаев в ансамбле один инструмент может играть с тенденцией "назад", а другой с тенденцией "вперед". Это даёт фактуре дыхание и эластичность, в то время, как общее восприятие пульсации не пропадает. Но это тонкости уже сугубо исполнительские. Применить их в "мышковом" программинге довольно сложно.
Если вы их так воспринимаете, значит исполнитель добился того, что нужно.
Часто это делается при помощи инерции восприятия. Например, когда триольные 32-е (подряд, где присутствуют все 3 ноты) сменяются "свингуемыми" 16-ми. Подобными "иллюзиями" исполнители пользуются давно. Например, если 2 затактовые 16-е нужно сыграть предельно ясно, иногда их начинают чуть раньше. Они растягиваются, но воспринимаются, как две 16-е. Или фееричные пассажи для брильянтового восприятия сначала чуть пускают вперёд, а в конце расширяют, но ровно настолько, чтобы это не было заметно.
Вообще, об этом можно долго говорить. Но мы уже давно за пределами ценной первоначальной темы.
Последнее редактирование:
Astor-Piazzolla?
так получается в моем примере, все же размер 6/8? я был прав?
пример действительно из кельтской музыки, но тогда можете описать, примерно движение мелодии(к примеру восьмая восьмая триоль триоль, ну в таком духе)или хотя бы описать как играют перкуссия?...
просто ответов надавали много, а вот одни говорят что 4/4, а вторые что 6/8, кстати модератор, я создавал два раза тему, ибо одни ударники, а вторые музыканты, что бы услышать мнение и тех и других....
так получается в моем примере, все же размер 6/8? я был прав?
пример действительно из кельтской музыки, но тогда можете описать, примерно движение мелодии(к примеру восьмая восьмая триоль триоль, ну в таком духе)или хотя бы описать как играют перкуссия?...
просто ответов надавали много, а вот одни говорят что 4/4, а вторые что 6/8, кстати модератор, я создавал два раза тему, ибо одни ударники, а вторые музыканты, что бы услышать мнение и тех и других....
Создание нескольких одинаковых тем запрещено, в следующий раз получите штраф.
ЗЫ: А ударники - не музыканты? Странно
Все они правы. Сначала появилась музыка, потом средства записи. Явно не наоборот.
Можно "happy birthday to you", например так записать.
Вопрос в целесообразности.
В отношении жиги традиции таковы, что принято записывать на 6\8.
В посте #21 Vovchik вам уже записал и ритм перкуссии и мелодию. В двух разных размерах для наглядности.
Записал верно. Можете не сомневаться.
Последнее редактирование:
На мой взгляд, фрагмент имеет к жиге такое же отношение, как юбка с кринолином к килту ))
В отры
Пояснять не буду, в партитуре видны и размер и ритмическая пульсатцыя )
Ну и? Сильно читаемо обилие напиханных триолей? Если там такой кусок небольшой, то понятно, почему размер не менялся. Но если нет, то я не понимаю композитора.
Что-то не понял посыла этого поста...
Вот это всем известное произведение, чего там непонятного??
Вот это всем известное произведение, чего там непонятного??
Олег, ну попытаюсь ещё раз объяснить. Легко ли музыкантам всю эту пестроту разбирать в партитуре? Все эти триоли и т.п. сильно усложняют восприятие.
Считаю, что если бы тов. Циммер перешёл на 12/8, то визуально это воспринималось в разы легче. Понятно, что я по сравнению с ним сопля, но могу же мнение высказать.
Ну, скажем так, действительно не классический образец. Но на рил или страспей похоже меньше.
У Хачатуряна лезгинка тоже, кстати триолями записана.
Симфонизм несколько отличается от фольклора. Прежде всего, думаю, тут важно, что он не воспроизводит, а цитирует и намекает.
Если внимательно посмотреть в партитуру "пиратов", можно заметить два вида триолей: восьмые и чертвертные. И основная соль там не в мелком "чесе" тамбурина, а в противостоянии четвертных триолей почти всего оркестра дуольным четвертям тубы. Этим (если мыслить просто) может изображаться, например, противостояние корабля волнам.
А вот в изначальном примере автора ветки что-либо подобное полностью отсутствует.
Последнее редактирование:
Да ничего суперсложного, старина )) я по этой партитурке (ваще для духового оркестра) на скорую руку для ученика в Кубе забил во время занятий по гитаре с ним эту вещичку в более медленном темпе для выступления в лицее, вот здесь тема была
А вот нотный редактор как выглядел(здесь в ми-миноре, кликабельно), картинки кейэдитора не сохранилось :-(
Вложения
Я написал выше - на мой взгляд на пародию больше походит, как и мой вариант постом выше :biggrin:Ну, скажем так, действительно не классический образец. Но на рил или страспей похоже меньше.
не правильно изложил мысли , музыканты конечно, просто они больше в ритме шарят, тоесть лучше услышать смогут пульсацию.
