Во-первых не на 72-й , а на 76-й.
Во-вторых не "улетает", а имеет некоторый спад, который легко компенсируется, причём даже аппаратно, например, в Ampex MM 1200.
)) Думаете выше 38-й в СССР было запрещено партией и правительством? Не, ну преобладала 38-я, из соображения экономии дорогой импортной ленты. Но работали-то все не на МЭЗ-х, а на такой же буржуйской технике, как и весь мир.Держит. Только это связано с уровнем сигнала и целесообразностью
его понижения для того чтоб "бубнило".
По старым ГОСТ-ам самый распространённый формат был 63Гц-12500Гц.
Ленточные профессиональные магнитофоны обеспечивали реально от 30Гц до 50кГц.
На винил писалось 63Гц-20кГц. Но эта тема более сложная и затрагивает проблемы шумов мастики и резонансов головки проигрывателей. В любом случае с винила точно воспроизводилось выше 20кГц, правда на уровне гармоник. Но даже тогда было уже известно, что человек воспринимает гораздо шире "школьного" диапазона 20Гц-20кГц. И на восприятие огромное значение имеют и
унтертона(инфранизкие), и обертона на частотах 100-500кГц работающие даже на уровнях - 60дб.
Именно поэтому большим успехом среди любителей музыки пользовались усилители с полосой до 0.5 мГц.
Отсюда минус низ, против современного, на ЛЮБОЙ работе до эры СД. (Впрочем как и минус верх
Теперь посмотите, что нам предлагает формат CD - 44.1/16. Про "Низ" он невнятно замалчивает, поскольку существуют проблемы с корректной передачей частот ниже уже 100Гц.
Ну а с " Верхом", обрубленным по теореме Котельникова до 22.05кГц, а реально и ещё ниже, проблем нет. Как нет и живого неискажённого верха:--)
Поэтому в оценках записей практически исчезло понятие прозрачности, воздушности, за неимением оных.
Возьмите, к примеру, звук любого инструмента-
ЛЯ 3-й октавы=1760Гц,
1-й обертон =3520Гц
2-й обертон =5280Гц
11-й обертон=21120Гц.
Ну вот, собственно и всё:-(
Психоакустические исследования показывают, что для достаточно полного восприятия информации звукового музыкального сигнала, человеку требуется наличие в нём не менее 50 обертонов.
Поэтому разговоры "о качестве и богатстве звуковой палитры CD против аналога" носят пионерский характер
Более того, превые же нахрапистые попытки производителей догнать и перегнать аналог увеличением частоты сэмплирования до 384кГц не увенчались успехом.
И даже метод DSD c частотой 2.8224МГц(формат SACD) на который я возлагал большие надежды, увы, тоже не справился.
Да всё то же самое было. Просто сначала мастеринг аналоговый делали сами микс-инженеры, используя обычно такие простенькие
приборчики как Fairchild 670 и EQ от Pultec.
А при нарезке мастер диска инженеры следили за соблюдением наиболее эффективного способа "укладки" материала на диск.
Использовали ВЧ лимитеры(чтоб не "цыкало"-
фильтры моно совместимости для НЧ(чтоб громче было и иголка не выскакивала)Ну и лёгкая окончательная эквализация и компрессия. При этом было неэтично слишком радикально изменять характер звучания оригинала.
И работали ребята супер ! Я попробовал как-то "улучшить" и осовременить звучание винила одной очень известной команды.
И что бы я не делал(а приборов у меня хватает) всё становилось только хуже !
Да ,кстати, возьмите-ка какие-нибудь модные Диджейские винилы и проверьте как там с "Низом". Думаю мало не покажется
И вообще, на винил очереди артистов стоят, и даже наших !
