Нубские вопросы про звук в кино (3 онлайн)
- Автор темы Seriy
- Дата начала
Заодно ещё с этим ознакомьтесь. Может быть пожелаете сертификацию долби получить, чтобы сразу из своей комнаты с 5.1 системой мастера для кинотеатра выгонять
Проектирование студии перезаписи Dolby
Проектирование студии перезаписи, работающих со всеми типами кинотеатральных форматов Dolby.Требования.
aaa-pro.ru
Народ это делает в тех программах, в которых ему удобно это делать, с одной МАЛЕНЬКОЙ оговоркой: существует "индустриальный стандарт", который заключается в совместимости платформ - и когда монтажёр вам присылает файл AAF/OMF, и вы вынуждены танцевать с бубном вокруг этого файла, чтобы его открыть в удобной вам DAW... вы либо пляшете с этим бубном ради работы в привычной и удобной вам программе (особенно актуально если такие файлы вам шлют раз в полгода-год, а не ежедневно), либо вынужденно осваиваете непривычную для вас (а порой и просто устаревшую, как тот формат, DAW).
И в этом смысле, попытка внедрения собственной DAW в ДаВинчи Резолв - явное благо, особенно для тех, кто делает полный цикл всего контента от и до (насколько я понимаю, это именно ваш случай).
ИМХО, если бы Reaper мог нормально кушать AAF/OMF файлы, то очень многие работали бы в нём, и вышеприведенная статистика выглядела бы несколько иначе.
в целом идея сначала научиться делать звук для кинотеатров, а потом уже рассматривать остальные этапы съёмочного процесса, это что-то вроде того, как сначала придумывать название для своей группы, рисовать в тетрадке на парах обложку первого альбома, прикидывать по каким городам в тур ехать и только потом приступать к освоению нотной грамоты)
@Seriy, поверьте, по сравнению с остальными этапами съёмочного и пост-продакшн процесса, пусть даже любительского, выбор между 5.1 и стерео — песчинка, никак не влияющая на результат)
@Seriy, поверьте, по сравнению с остальными этапами съёмочного и пост-продакшн процесса, пусть даже любительского, выбор между 5.1 и стерео — песчинка, никак не влияющая на результат)
@fakeitback, а почему вы решили, что я начинаю со звука? Просто я не хочу здесь обсуждать другие вопросы, считаю это абсолютно бесполезным. Звук в инди кино, как правило, ужасен. Потому что инди всё делает сам и обычно сам работать со звуком не умеет и не хочет. Я хочу работать со звуком и прежде всего буду писать музыку к фильму, считая это своей сильной стороной. Поэтому задаю вопросы на звуковом форуме, чтоб составить себе общее представление о технической стороне, расставить приоритеты в создании звуковой дорожки. В истории кино есть масса примеров, когда от фильма в памяти людей остаётся только музыка. Зацепин написал, Алла спела - Даром преподаватели время со мною тратили (Волшебник-недоучка) ... Кто помнит фильм в котором эта песня? Никто. Весь остальной процесс - сценарий, съёмки, актёры, пост-продакшн канул в лету. Мелодия Морриконе к фильму Профессионал живёт сама по себе. Так что недооценивать звуковую дорожку не стоит... Как Ханс Циммер создавал звук к Дюне - сняты фильмы об этом. Поэтому и интересуюсь технической стороной.
Ну это же абсолютно разные вещи, озвучивание фильма различными эффектами и песня к фильму, ведь много песен написанные к фильму бывают во много раз популярней самого фильма. Над песней работают композитор, аранжировщик , а со звуком фильма работает только звукорежиссёр.
@Yury Pashentsev, есть песня, есть главная тема мелодия... Но есть и куча дополнительных мелодий и просто звуков, которые идут к картинке и диалогам. Вот Ханс Циммер - он кто, просто композитор? Нет, он создаёт звуковую картинку с эффектами, с шумами, с необычными звуками... Ну, есть там и звукорежиссёр, конечно... Кто работает со звуком? Да все работают, начиная с режиссёра и продюссера.
Так это и прекрасно, когда композитор и звукорежиссёр одно лицо, но чаще всего песни пишут одни, а музыку к фильму пишут другие.
@Yury Pashentsev, бывает, что режиссёр пишет сам музыку к фильму - Тыквер. Бывает, что режиссёр и песню к фильму сам сочинит - Рязанов - У природы нет плохой погоды.
@Seriy, в основном да, диалоги в центральном канале, и конечно же на переднем плане относительно всей остальной музыки и интершума. Если, к примеру, действие на улице, то соответствующий интершум у нас будет во всех каналах в той или иной степени интенсивности.
Если диалог в помещении, то во фронты и бока укладываем голоса с соответствующей помещению реверберацией. А где-то и на улице может дилэй понадобиться.
Для наглядности лучше разобрать поканально на WAV аудиодорожку какого-нибудь близкого к замыслу фильма, и проанализировать на предмет содержания, пространства и объёма.
Если диалог в помещении, то во фронты и бока укладываем голоса с соответствующей помещению реверберацией. А где-то и на улице может дилэй понадобиться.
Для наглядности лучше разобрать поканально на WAV аудиодорожку какого-нибудь близкого к замыслу фильма, и проанализировать на предмет содержания, пространства и объёма.
Последнее редактирование:
Просто пример мой звукового сопровождения - попросил сделать набросок один режиссер-студент к его работе в виде идеи, дал референс. Сделал, видимо не понравилось, не подошло....но показать-то могу... Как сделано- сначала в Студио Ван наиграл гармонию, спел мелодию простенькую, потом забросил в Суно- Суно спела уже красивым женским голосом. Вернул все в Студио, добавлял шумы и другие звуки. Вот и думаю, что эти все шумы можно разбрасывать по 5.1 - эмбиент получится.
Если бы рипер мог нормально работать с форматами 5.1 и ежё с ними, то многие бы работали с ним. Однако, это целая проблема сделать элементарный сенд после плагина панорамы. Количество каналов в треке не столько сколько в событие, а столько каков формат фильма. Надо и это держать на контроле. Не все это делают и в результате технические ошибки в миксе начинают накапливаться. Давно уже у Джастина просят слот для инсертов после фэйдера. Было бы не плохо туда добавить изменение каналов. Много вопросов бы сразу отпало.
Ролик с анонсом передачи на канале History (или Discovery?), где один из каналов в противофазе... От эффекта аж глаза косить начинают.
я ничего ни за кого не решил
я лишь (уверенно) предположил, что человек в стартовом посте заявляющий что «поговорил с приятелем кто часто ходит с девушками в кино» — страшно далёк от реалий современного кинопроизводства. Примерно как герценские революционеры — от народа))
всеми нами горячо любимый эффект имени понятно кого)
@Seriy, без подколов, всегда искренне радуюсь чужому энтузиазму, но мы тут все собрались именно для того, чтобы собрать все ранее набитые шишки в одном месте)
Чтобы из фантазий опустить вас на грешную землю, выложу пример того, как выглядят первые самодельные фильмы энтузиастов-одиночек.
История такая. Восемь лет назад я познакомился с актером любительского театра из Домодедово. Сообщил ему, что хотел-бы снять музыкальные клипы и короткометражки. В ответ услышал, что он не заинтересован, но если я буду снимать спектакли их театра, то они, в свою очередь, помогут реализовать мои задумки.
Послал ему текст первого рассказа для ознакомления. Где-то за пол-года снял им три спектакля, а в ответ - тишина. Еду как-то на электричке в Домодедово в литературный кружок, который тогда посещал. Там было запланировано чествование моей персоны, приуроченное к моему 60-летию. Вдруг - звонок от этого актера. Говорит: "Мы сегодня можем поучаствовать в съемках". Отвечаю: "Хорошо. Я как-раз еду в Домодедово. Со мной камера и штатив." Их захватил, чтобы снять видео своего выступления в литературном кружке.
То есть съемка предполагалась без какой-либо подготовки, сплошные экспромты. Быстренько в литературном кружке отчитал свою программу и пошли снимать "фильм". В ближайшем дворе сняли одну сцену. Поехали на местное кладбище. Там я быстренько определился с локацией и уже в сумерках досняли всё остальное. В этой авантюре я был и сценаристом, и режиссером, и актером, и оператором, и монтажером. Звук только самой камеры (бюджетного фотоаппарата). Освещение - естественное. Результат этого действа предсказуемый - дилетантский лубок. Еще учтите, что я когда-то был профессиональным фотографом.
Прикрепляю мой рассказ, послуживший основой для фильма и сам ролик.
Последнее редактирование:
@Александр Мушенко, вам сказали - откройте свою тему, не надо тут спамить.
Последнее редактирование:
Друзья, такой вопрос - если речь о микро бюджете и съёмка своими силами, то какие варианты записи диалогов актёров использовать? Пушка на удочке не подходит по ряду причин - нужен отдельный человек, рекордер и всё это привлекает ненужное в данный момент внимание прохожих. Рассматриваю варианты - дешёвый накамерный микрофон и (или) Zoom стерео рекордер. Касательно Zoom не решу какую мне модель выбрать с уже установленными стерео микрофонами H1 essential или постарше? Н4-6?.. Что-то по описанию у меня создалось впечатление что система микроф-запись у всех одна и та же...
На встроенные в зумы микрофоны вы сможете записать что-то не дальше 20 сантиметров от источника звука, если расстояния будут большими, (а они будут) всё потонет в шумах. У зумов со сменными головами есть конденсаторные микрофоны пушки, но и они не сильно увеличат расстояние до источника звука так, чтобы речь была потом разборчива. Ну если только не писать что-то в очень тихом помещении. Я как-то на такую зумовскую пушку снимал спектакли детской театральной школы, находясь рядом со сценой, там были идеальные по тишине условия, и то на посте пришлось мучиться с вытягиванием диалогов и чисткой шумов. Что-то писать на такую пушку в условиях шумной улицы например малореально. Только если вплотную к источникам звука.
Последнее редактирование:
Ну если в любом случае использовать подобный зум как рекордер, и бюджет на всё не большой, то в него петли, да, и допом писать его пушкой (именно пушкой, а не XY головой), чтобы был потом манёвр на посте. Звук с пушки может быть так же полезен.
Zoom я всё равно куплю, для стерео амбиента звука улицы он отличный... Получается что пушку таки нужно на фотоаппарат.. Проверить как он сам пишет.
С такими вводными получается что петлички, и прятать их под одежду, но бюджета судя по всему нет, поэтому можно писать на все что угодно, хоть на телефон