Только для определения налоговой ставки. Хочешь таксовать - таксуй, никто ПДД не проверяет, только плати в казну по ставке. Регулировать и регламентировать спрос - утопия. В противном случае надо запретить весь low budget, запретить индонезийские гитары, китайские мониторы и отечественные преампы.
Не знаю как в среде звуко-режиссерского цеха, но среди кино-композиторов на моей памяти такого не было. В творческой среде всегда доминирует принцип, сформулированный в стихах Дм. Кедрина "У поэтов есть такой обычай - в круг сойдясь оплевывать друг друга...". Если "авторитетные" профессионалы будут в свою среду допускать людей со стороны - завтра они же рискуют остаться без куска хлеба. К тому же, кто будет определять этот круг "судей-профессионалов"?
Если с вами заключает договор даже частная киностудия - и вы получаете деньги по легальной платежной ведомости - то без разницы есть у вас корочка или нет. Так как бухгалтерия делает отчисления в пенсионный фонд и налоговые организации. Деньги идут через банк. Обще известно, что были и есть актеры, имеющие образование медика, инженера или артиста народного танца, к примеру. Тем не менее прекрасно снимались и кое кто даже стал звездой... (Татьяна Друбич, к примеру)
Я не являюсь известным музыкантом. Однако имею весьма профессиональное образование (композиция).
И кто же эти "довольно известные музыканты", с такими-то расценками? Кому они известны?
В мировой практике я такого не знаю. Работал и с США и Германией и Швейцарией. Ни разу никто не спросил даже копию моего диплома. Просто надо во время сдавать налоговую декларацию. А это, если у государства не хватает денег в бюджете - то пусть на свои заказы ищут "негров" с лицензией
Мы все это прекрасно знаем! Тем не менее - его талант и знания позволили это сделать не имея специальных корок. Вы сами прекрасно понимаете, что дело не в корках... Порой, сейчас "специалист" имеющий диплом звукорежиссера или композитора - совершенно несостоятелен с профессиональной точки зрения. Из 9 человек - тех кто со мной учился на курсе в консерватории, на кафедре композиции - пишушими остались 4. Остальные либо сменили профессию, либо работают "где то рядом"
Разговор не в тему, конечно. Но думаю про легенду, Виктора Борисовича - можно. Я не большой знаток его биографии - поделитесь, кроме теоретико композиторского факультета - что еще техническое закончил Виктор Борисович. На официальных сайтах в основном фигурирует Московская консерватория. Он я так понял теоретиком был? Потому как нигде не упоминается его педагог по композиции...
Сейчас, к сожалению, развелось много дилетантов с разного вида корками. Таким образом, корки "девальвировались". К слову говоря, если вы собираетесь устроиться в Германии на работу (оркестранта или педагога по музыкальному предмету) - то консерваторские дипломы СССР признаются только Московской консерватории выпуска до 1985 года. Любой музыкальный диплом другого региона СССР требует подтверждения.
Техническое образование Виктора Борисовича - это годичные курсы при ДЗЗ, параллельно учебе на последнем курсе консы.
А кто будет лицензировать? Другие паразиты? ))))
и вовсе нет смысла переживать по поводу засилия нубов - сферы обитания-то абсолютно разные. Вроде ))))
Это ещё не плохо (чуть меньше половины): из четверых на моём курсе в РАМ им. Гнесиных пишущим остался только я, да и то, пишу в стол практически. Но справедливости ради, надо сказать, что и раньше далеко не все выходящие с кафедры Композиции становились композиторами.
Если вы обо мне - у меня Московкая консерватория и аспирантура
. Просто я смотрю на эти вещи трезвыми глазами сегодняшней реальности. У меня собственная студия со штатом 4 человека (все с образованием). Но я вынужден работать по законам рынка, а не абстрактно... Людей обеспечивать работой стало очень сложно. Чтобы конкурировать с "дилентантами" - нужно уметь во время приспособится к тем условиям в которых эти дилетанты выигрывают. То есть быстро, недорого (да, иногда в ущерб качеству, а что делать? Сидеть без работы?) Если у фрилансеров все равно такую продукцию берут - денег на кино сейчас мало. На всем экономят. В том числе и на киномузыке. Вот и приходится хвататься за все подряд. Хоть даже дешево - чем сидеть ...Да в том то и дело! Просто появятся дармоеды!
Раньше была гос поддержка, госзакупка, произведения печатали в сборниках. Деньги, заработанные на дешевых, но популярных песнях - пускали на серьезную композицию. Кинопрокатчики платили проценты. Сейчас эта система поломалась. Засилие американского кино. Да и музыкальное лицо у российского и других СНГэшных киностудий потеряно. Все начинают косить под "Голливуд". Это считается "хорошим тоном". О чем вообще речь...
наша современная киномузыка, это что-то ! Её композиторы живут в каждом подъезде. Корочки покупаются в переходах, и главное это быть знакомым режиссёра, и правильно делится гонораром-Вот сами же пишете, а все о лицензировании ведете разговор. Думаете олигархам и пронырливым ребятам сложно будет выбить себе лицензию?.. Вот так препятствие для них.
( я бы так написал для примера поразмышлять, - а стоило ли писать и цеплять "это навороченное предложение"). 
А что Гласс? По сравнению с именами, перечисленными камрадом @pinkow... Вы считаете, что они сопоставимы? Да и одна ласточка весны не делает. )))
Разного масштаба композиторы (в сравнении с Бахом или Чайковским). Даже сравнивать смешно... Непрофессиональный разговор...
Согласен. Но упоминание ЮИ самой знаменитой Кейджевской пьесы - это ведь шутка, хоть и с подвохом )))
Не догнал... Только дошло
. Честно говоря, не люблю ни кого подкалывать. От такого серьезного комрада как Rarr - просто не ожидал... Попался (музыку к фильму пишу - в голове другое совсем 
)
