можно ли какими-то плагинами накрутить ранних отражений для монофонических синтезаторов, вокалов записанных в заглушенных комнатах или придется переписывать с монитора на микрофон в любом случае?
магия ранних отражений
- Автор темы Macc
- Дата начала
А чем не нравятся ранние отражения присутствующие в любом ревербераторе? Импульсном, моделирующем..
ну вот сколько не кряхтел с вавесами и стандартными ложковскими ревербераторами, все как-то не то, голос еще ладно, а синтезаторы звучат так же гнусно, может минимальные значения не на столько минимальны? склоняюсь к этому варианту пока.
Macc, http://www.audioease.com/Pages/Speakerphone/speakerphone.html
53 Altiverb rooms and outdoor spaces
Уж тут каких только ранних отражений нет. Хоть ванной комнаты, хоть кабины автомобиля.
53 Altiverb rooms and outdoor spaces
Уж тут каких только ранних отражений нет. Хоть ванной комнаты, хоть кабины автомобиля.
Можно же ещё сократить. Не понимаю.
Тем, что эти отражения имеют одинаковую задержку и панораму для всех посылаемых инструментов. Тем, что почти нет ревербераторов, в которых можно сделать только ранние отражения и не делать хвост. Тот, который делает это хорошо - нативный лексикон - настолько жруч, что делать инстанс на каждый инструмент в миксе чтобы потом панорамировать и выставлять задержку можно только на очень мощном компе. То же самое касается и импульсных реверов. И не так много я встречал импульсов ранних отражений без хвостов.
Есть один плагин, запамятовал как зовут, очень дорогой, им весь Голливуд пользуется для пространственного моделирования. Он умеет всё делать автоматом - на каждый посыл можно указать точку в пространстве, и он сделать правильные ранние отражения. Насколько я знаю, многие западные дядьки пользуются для этого мульти-тап дилеем, а никак не ревером. Ну и микрофоном снимать ранние отражения - самый конечно верный путь.
PsyLoFi, лексикон ничуть не более жруч, чем все остальные. Навскидку я и не вспомню реербератора, в котором нельзя отключить поздние отражения, оставив ранние. В вейвс тру вербе - можно, в артс акустике - можно, а другими я уж и забыл когла пользовался. Ах да, лексиконом пользуюсь, но особой жручести не замечал.
И о каких всех посылаемых инструментах ты говоришь? ТС хочет один инструмент обрабатывать насколько я понял, а если так уж нужны разные времена задержки, то кто мешает использовать несколько ревербераторов? При нынешних вычичлительных мощностях компьютеров даже не представляю себе ситуации, когда бы это могло создать практическую проблему, а не сферического коня.
Вся проблема с ранними отражениями кажется мне высосанной из пальца и поисками черной кошки в темной комнате.
И потом. А разве один микрофон, используемый в качестве прибора для съема ранних отражений - разве он не будет обладать всеми теми свойствами, которые ты занес в криминальные недостатки? Чтобы можно было все панорамировать и регулировать время задержки - это нужно воссоздавать реальную акустическую среду для нескольких акустических инструментов, реально их размещать в разных точках реального пространства и перемещать по сцене. Это канешна круто, я не спорю, но тут разве такая задача стоит? В общем, не понимаю вокруг чего тут сыр-бор разводить. Реальная реверберация, конечно, в ряде случаев круче искусственной, но не всегда. Пружинный ревер - чисто шняга по сравнению с реальным помещением, но иной раз очень в кассу. А цыкающий Алесис? Хм.
И о каких всех посылаемых инструментах ты говоришь? ТС хочет один инструмент обрабатывать насколько я понял, а если так уж нужны разные времена задержки, то кто мешает использовать несколько ревербераторов? При нынешних вычичлительных мощностях компьютеров даже не представляю себе ситуации, когда бы это могло создать практическую проблему, а не сферического коня.
Вся проблема с ранними отражениями кажется мне высосанной из пальца и поисками черной кошки в темной комнате.
И потом. А разве один микрофон, используемый в качестве прибора для съема ранних отражений - разве он не будет обладать всеми теми свойствами, которые ты занес в криминальные недостатки? Чтобы можно было все панорамировать и регулировать время задержки - это нужно воссоздавать реальную акустическую среду для нескольких акустических инструментов, реально их размещать в разных точках реального пространства и перемещать по сцене. Это канешна круто, я не спорю, но тут разве такая задача стоит? В общем, не понимаю вокруг чего тут сыр-бор разводить. Реальная реверберация, конечно, в ряде случаев круче искусственной, но не всегда. Пружинный ревер - чисто шняга по сравнению с реальным помещением, но иной раз очень в кассу. А цыкающий Алесис? Хм.
хвосты подрезать можно во многих, но в итоге получается смазывание звучания, пластмасса вылезает (но это скорее особенности синтезатора), а магии как таковой и нет.
вот помните космическую музыку 80-х - 90-х годов.. хочется чего-то подобного получить, но с меньшим уклоном в сторону лаундж, более четкий звук с меньшим кол-вом поздних отражений.
вот помните космическую музыку 80-х - 90-х годов.. хочется чего-то подобного получить, но с меньшим уклоном в сторону лаундж, более четкий звук с меньшим кол-вом поздних отражений.
Вряд ли тут дело в ранних отражениях))) Да и не принято у нас без звуковых примеров магию обсуждать))
Тоже заинтересовался импульсами ранних отражений, может кто подскажет библиотеки импульсов ранних отражений разных железных реверов.??
А почему бы не попробовать прописать комнату, если есть такая возможность?
Бывает, пишу комнату (24кв.м., заглушена) на вокалы и акустические инструменты - нравится как правило куда больше, чем ранние в ревербераторах (примеры как-то выкладывал в теме про звук акустической гитары, емнип). Пишу одним микрофоном в нескольких метрах от колонки, направлен микрофон как правило не на источник звука, затем делаю из этого стереофайл с противофазой в каналах, который подмешиваю к моно-оригиналу. Очень важно найти правильную позицию этого S-канала по времени относительно M-канала оригинала, чтобы КИЗ был точно по центру, а не смещался вбок.
Бывает, пишу комнату (24кв.м., заглушена) на вокалы и акустические инструменты - нравится как правило куда больше, чем ранние в ревербераторах (примеры как-то выкладывал в теме про звук акустической гитары, емнип). Пишу одним микрофоном в нескольких метрах от колонки, направлен микрофон как правило не на источник звука, затем делаю из этого стереофайл с противофазой в каналах, который подмешиваю к моно-оригиналу. Очень важно найти правильную позицию этого S-канала по времени относительно M-канала оригинала, чтобы КИЗ был точно по центру, а не смещался вбок.