Современный Progressive Trance & Progressive House

A

andrewwade

New Member
15 Авг 2011
16
0
0
31
Нынче очень много потрясающих музыкантов у которых до безумия качественный звук.
Arty, Tom Fall, Swanky Tunes, Matisse & Sadko, Axwell и этот список можно долго продолжать...

Так вот в чем суть вопроса, в чем их секрет? Как добиться такого чистого звучания, как добиться такой плотности?
Я не так давно пишу музыку но все равно, понять и собственно разобраться никак не могу...


Вот мой последний трек стилистикой Progressive House, и тут даже 3-х летний ребенок поймет что звук в каше, весь микс в каше.
Как сделать звук чистый, как сделать трек плотным, что посоветуете народ?

Посмотреть вложение Hard Tunes - All for you.mp3

Заранее всем благодарен, спасибо что помогаете!
 
andrewwade, секрет прост)Все инструменты должны быть на своих местах и дополнять друг друга.
У тебя какая-то гулкая бочка без атаки.По балансу выпирает она.Слишком длинная.Баса не слышно из-за бочки.Нужно её менять.В верху какой-то белый шум непонятный.Плак с лидом в одном регистре.
Чтоб плотности добиться нужно для каждого инструмента расчистить место,а еще лучше,чтобы бы все звучало на стадии аранжировки.И после разгона трека все будет звучать чисто и плотно)
 
andrewwade написал(а):
Как я понял это эквализация да?
Нажмите для раскрытия...
нет, это аранжировка. Гармоническое сочетание нот, длительностей, пауз и подбор звуков. Трек должен качать ещё до сведения и в нём уже на этом этапе не должно быть косяков.
 
Для начала это правильно подобранные инструменты, их расположение по панораме и уровень громкости.
 
andrewwade написал(а):
Быть на своих местах, это расположить в пространстве? Дополнять друг друга, поясни :)
Нажмите для раскрытия...

Очень просто)Бочка должна работать с басом.Создавать ритм,но они не должны друг другом маскироваться.Так же с перкуссией.Она должна создавать грув,но её надо подбирать так,чтобы её было слышно в миксе.А всякие плаки,лиды,пэды должны развивать музыкальную идею и дополнять весь этот кач из бочки с басом,перкуссии и тарелок своей красотой,но не в ущерб читаемости.Каждый инструмент должен быть в своем регистре.Двигай партии различных инструментов вверх и вниз по сетке пока они не зазвучат отдельно.Используй обращение аккордов.Используй эквалайзер,чтобы почистить всю грязь.Слух в этом твой главный помощник,но и помогай ушам спектроанализатором.
После того как все заиграет на своем месте можно использовать пространственную обработку.Теперь её будет слышно)
Вот тебе и плотный трек)
 
Т.е нужно отталкиваться от бочки и бас партии с перкуссией да?
И можешь посоветовать хорошее видео или хорошую тему по работе со спектроанализатором? :)
 
andrewwade написал(а):
Посмотреть вложение 45072
Что сейчас скажете? Немного поработал над треком.
Нажмите для раскрытия...
Вам критика нужна или что? Если да, то самый лучший критик имхо -- это какой-нибудь про-трек, который вам нравится и на что вы вообще ориентируетесь. Нужны правда нормальные колонки (мониторы), чтобы с этим "критиком" общаться и понимать, что он нам говорит :)
 
У Arty чистый звук??? Ну извините, там все пики безбожно пообрезаны!)))

---------- Добавлено в 23:45 ---------- Предыдущее сообщение было размещено в 23:42 ----------

Для меня практически ни один из перечисленных (особенно Axwell) не являются примером для подражания. Никакого новаторства. Все - формат, заезженно. Поучиться можно у Leon Bolier, Sander van Doorn, Orjan Nielsen, Marcus Schossow. Вот где нереальное качество звука и аранжировок!)))

---------- Добавлено в 23:46 ---------- Предыдущее сообщение было размещено в 23:45 ----------

И помните - "первые" не значат "лучшие".
 
  • Like
Реакции: Check_oFF
у одних опыта - вагон
у других - вагон денег и сторонних продюсеров, доводящих трек до кондиции
у третьих - муз. образование с заложенными основами элементарной теории музыки, не исключая участия первых двух

вот и весь секрет
с нуля достигнуть высот может только какой нибудь Сява-продакшен, да и там тоже целая команда делала продукт
 
  • Like
Реакции: Check_oFF, drejkee и djozz
Magnet написал(а):
у одних опыта - вагон
у других - вагон денег и сторонних продюсеров, доводящих трек до кондиции
у третьих - муз. образование с заложенными основами элементарной теории музыки, не исключая участия первых двух

вот и весь секрет
с нуля достигнуть высот может только какой нибудь Сява-продакшен, да и там тоже целая команда делала продукт
Нажмите для раскрытия...

Сереж, а зачем тебе рабочая станция??? И как так вышло, что TI Snow оказался не ко двору??? Неужто на софте накруты лучше?

---------- Добавлено в 13:33 ---------- Предыдущее сообщение было размещено в 13:32 ----------

Каждый ищет сам)))
 
djozz написал(а):
[/COLOR]Для меня практически ни один из перечисленных (особенно Axwell) не являются примером для подражания. Никакого новаторства. Все - формат, заезженно. Поучиться можно у Leon Bolier, Sander van Doorn, Orjan Nielsen, Marcus Schossow. Вот где нереальное качество звука и аранжировок!)))COLOR="Silver"]
Нажмите для раскрытия...
Пол Ван Дайка тоже можно взять в пример)
 
Слабоваты все эти примеры.
В пример можно взять Signum ... Реально выделяются по качеству звука среди всех трансеров. The Blizzard тоже очень круто звучат.
 
Andrew Bayer, Dinka, Above & Beyond, Chicane... Тут, конечно, все от вкусов зависит. Что нравится, то и кажется наиболее качественным)
 
  • Like
Реакции: Check_oFF
Animal Rights написал(а):
Слабоваты все эти примеры.
В пример можно взять Signum ... Реально выделяются по качеству звука среди всех трансеров. The Blizzard тоже очень круто звучат.
Нажмите для раскрытия...

Signum неплох, но уже много повторяет сам себя, слишком консервативен, поэтому теряет позиции. А Blizzard это чистой воды коньюнктурная музыка. Но звучит отлично.
 
Основная ошибка при написании музыки - это начинать все с конца. Сам страдал этой ерундой. Что-то на мастере крутил, компрессоры, финалайзеры... А на самом деле все начинается с мелодии. Цепляет-не цепляет. Идем дальше, если здесь все хорошо. Неразрывна работаем с тембрами солирующих и всех лидирующих звуков. Смотрим подходят ли вообще эти тембры друг другу. Работаем над аранжировкой (никаких обработок пока не надо - убить всегда успеем). Подбираем бочка - басс. Пайки-арпеджиаторные линии. Смотрим не играет ли это все одновременно и в одном регистре. Потом спец эффекты и задние планы. В целом на этом этапе конфликтов по частотам должно быть не так много или даже вовсе нет. И вот сейчас перем компрессоры, делаем уровни и отрезаем эквалайзерами всю муть. На мастере жмем Изотопом, ФабФильтром или тем, что нравиться и готово.
 
Войдите или зарегистрируйтесь для ответа.

Сейчас просматривают

Всего: 1 (пользователей: 0, гостей: 1)
Сверху Снизу