<div class='quotetop'>Цитата(Kinda @ Apr 30 2007, 01:48 PM) [snapback]440844[/snapback]</div>
Как человек,закалённый во многих словесных заварухах,отношусь к Вашей не очень доброй иронии спокойно...
Отвечу Вам с православным смирением вежливо и ПОНЯТНО(хотя понимаю,что скорее всего этого делать не следует…):
Линия баса(или по какой философии учусь я…):
Я считаю,что умение быстро, правильно и со вкусом строить басовую линию - ключевой момент в искусстве импровизации.
Блуждающий” бас, а также импровизационное соло в басу подчинены иерархической системе использования основных и характерных тонов на единицу метрического разделения квадрата. Иначе говоря, я должен помнить несколько простых правил построения басовой линии и в своих импровизациях стараться их придерживаться:
-Основные тоны преобладают на сильных, а характерные тоны - на слабых долях такта.
-Направление поступенного или арпеджированного “обыгрывание” функции внутри такта с использованием блюзовых, альтерированных, проходящих и вспомогательных диатонических и хроматических тонов определяется стремлением к основной доле следующего такта.
-Ритмический рисунок баса соответствует метрическим долям, и иногда чередуется сбивками в виде синкоп или ритмического дробления.
Наиболее важным правилом для меня, имеющего определённый,конкретный слуховой и практический опыт обыгрывания гармонических функций, становится второе правило, придающее басовой линии осмысленность и логичность. Работая над басовой линией, важно ознакомиться с приемом, вносящим разнообразие в цепочку однородных построений, а именно - с мелодико-ритмической ротацией. Особенно актуальны правила ротации в чередовании четвертей и использовании восьмых долей между ними. При соединении басовой линии с аккомпанементом изучаем понятие полиритмии.
Импровизация басовой линии развивает сукцессивное мышление, придающее сиюминутному творческому процессу композиционную осмысленность. Для достижения яркого соло в басу большую пользу для меня приносят письменные упражнения в построении линии, соответствующей правилам голосоведения и общепризнанным стандартам.
Практически освоив и с легкостью импровизируя басовую линию по любой гармонической сетке, я соединяю бас с аккордовым аккомпанементом.
При соединении басовой линии с аккомпанементом изучаю понятие полиритмии.
Материалу по грамотному написанию баса пруд пруди и на это уходят годы(и чем дальше тем в больших сомнениях музыкант…):
Для начала,как не банально,необходимо иметь базовое музыкальное образование…
А это маленькая часть русских книг для самообразования(то к чему иногда обращаюсь я…у других другое…:
Браславский Д. Аранжировка для эстрадных ансамблей и оркестров. М.,1968.
Бриль И. Практический курс джазовой импровизации. М.,1982.
Гаранян Г. Аранжировка для эстрадных инструментальных и вокально-инструментальных ансамблей. М.,1978.
Есаков М. Основы джазовой импровизации. М.,1989.
Маркин Ю.И. Джазовая импровизация. М.,1994.
Сапонов М. Искусство импровизации. М., 1982.
Чугунов Ю.Н. Гармония в джазе. М.,1980.
Чугунов Ю.Н. Эволюция гармонического языка. М.,1997.
Софт для проверки написанного баса: Band-in-A-Box
В инете тысячи сайтов-помощников для самообразования,к примеру:
Построение басовой линии
http://megabass.h10.ru/lessons/ls04.shtml
Кадансовый квартсекстаккорд и басовый звук:
http://musictheory.by.ru/hlesson23.htm
Гармонизация -> Оркестровка
http://forum.rmmedia.ru/index.php?showtopic=30278&st=0
и т.д.
Ну уж если лень,то «на слух» или к теоретикам-спецам:
Написание Бас-партии на заказ:
http://art-s-c.narod.ru/BAS.html
Такой мой ответ надеюсь Вас удовлетворил…
Прошу модератора тему закрыть.
Я насамом деле очень серьезно отношусь к музыке, просто немножко весело рассуждал -трепался, че сразу опускать-то? 
