Мониторинг на сцене: персональный + напольные мониторы одновременно? (1 онлайн

[Olgerd]

Группа состоит из 6 человек (ударные, бас, 2 гитары, вокал, клавишные и система плейбека).
Надоела каша на сцене, задумали перейти на системы персонального мониторинга, но 2 гитариста наотрез отказываются.
Первоначальный задум был такой: взять Behringer X18, воткнуть в него все мониторные возвраты со стейджбокса (1-2 каналы: обработанные барабаны; 3- бас; 4,5- гитары; 6- вокал; 7- клавишные; 8- плейбек) плюс еще завести клик. И из Х18 раздавать индивидуальные миксы на 5 передатчиков, а барабанщику просто из выхода для наушников шнур кинуть.
Но, поскольку 2 человека хотят привычные для себя, напольные мониторы- мне думается просто подключить эти напольные мониторы к пульту вместо двух радиосистем. Получается система из 3 радиосистем и 2 каналов для напольных мониторов. Есть ли подводные камни в такой конфигурации?

Интересно мнение людей, непосредственно работающих в прокате в клубах и на опен-эйрах, как типично происходит подключение комплектов персонального мониторинга для групп, и насколько геморройна такая перекоммутация под мониторинг на больших фестивалях, где быстро сменяются группы и важно придерживаться графика по времени, выделенному для каждой группы.

 

[Rst7]

Интересно мнение людей, непосредственно работающих в прокате в клубах и на опен-эйрах, как типично происходит подключение комплектов персонального мониторинга для групп

Ну как происходит - переткнули xlr'ы, что-то накрутили, что-то вроде попадает в уши, а там - как повезет. Или воткнулись в свободные мониторные возвраты. Но их часто немного. А бывает, что и вообще линий мониторных маловато.

Имейте в виду, что на больших фестах обычно за мониторы отвечает человек на сцене. Либо у него вообще отдельный пульт, либо он рулит посылами основного. Квалификация его невелика - ну там можно попросить "мою гитару погромче, вторую - потише", но это обычно и все, что он умеет.

Раскоммутировать все мониторы и перекидывать на вашу технику скорее всего будет очень геморойно и вас тактично пошлют. На сольном концерте можете что угодно на саундчеке творить, а на сборной солянке, как правильно замечено, времени особо нет. Опять же, несмотря на вроде бы готовые мониторные миксы в вашем Бехре останется проблема настройки входных уровней возвратов с основного пульта. Да и редко я где видел, чтобы кто-то собирал барабаны в готовую группу.

Оптимально Вам надо пойти в тему @Aleksandr Oleynik про собственный сценический сетап на DAW. И рыть в том направлении. Вырожденный вид этого ящика для сцены был бы такой - комп, ввод-вывод, входы для подключения барабанных микрофонов, приемники инструментальных радиосистем, передатчики мониторинга (причем всех, кого можно, надо подключать проводами), стереопара в основной пульт, для гурманов, чтобы пузо чесало - стереопара на прострелы. Вытащили ящик на сцену, воткнули микрофоны, подали питание и имеете готовый саунд как в зал, так и в уши музыкантам.

Конечно, есть нюансы. Понятное дело, что на больших фестах трудно быстро переключить микрофоны барабанов, потому проще поставить два дополнительных своих микрофона (в бочку и обзорный для барабанщика и всех остальных), а весь микс барабанов в зал делать средствами штатного пульта. Все остальное - гитары, бас, клавиши, вокал - обработать в своем ящике и отдать на главный пульт готовую стереопару. Я бывает еще в собственном ящике сам бочку обрабатываю (триггер для щелчка плюс хитрый гейт, чтобы даблбит не превращался в гул).

 

[Olgerd]

Благодарю за подробный ответ! Действительно, чаще всего на сцене присутствует мониторный пульт и отдельный звукач за ним, который все время пристально следит за ситуацией на сцене и быстро реагирует на подаваемые ему жесты. Но часто это не помагает, и звук на сцене превращается в полнейшую кашу, независимо от размера феста и страны его проведения. Тему Александра я читал, но там специфика другая. Мне нужен относительно компактный сетап, чтобы летать с ним без проблем, поэтому обычные варианты, которые приходят на ум в рэковых кейсах на колесах- отпадают.
Барабанные микрофоны перекоммутировать действительно никто не будет, поэтому и интересна возможность использовать 2 мониторных возврата для обработанного барабанного микса (ну или необработанного на крайняк, тогда действительно с триггера или доп. микрофона на бочку завести сигнал).
На счет отказа перекоммутировать мониторные линии- но ведь многие играют с такими системами, следственно, все равно перекоммутируют?

 

[Rst7]

На счет отказа перекоммутировать мониторные линии- но ведь многие играют с такими системами, следственно, все равно перекоммутируют?

Ну вменяемые прокатчики обычно берут такой пульт, чтобы был запас по мониторным линиям. Так что обычно не перекоммутируют, а просто включают в свободные. Ну а если ты хэдлайнер - то, конечно, пойдут навстречу без вопросов.

Мне нужен относительно компактный сетап, чтобы летать с ним без проблем, поэтому обычные варианты, которые приходят на ум в рэковых кейсах на колесах- отпадают.

Так он вполне компактный. В 6U можно упихать шо угодно.

 

[Olgerd]

Понял, спасибо! В сети есть достаточное количество информации по сборкам таких комплектов, но там везде: 1- здоровые тяжелые ящики на колесах (да даже если и впихнуть все в маленький рек- с 6-U реком в салон самолета не пустять, разве доп. пассажирское место покупать под него) и 2- в них заводятся все микрофоны со сцены и через сплиттер отдаются назад на FOH, что в условиях быстрой смены групп на фестах- не вариант. Вот и думаю, что мониторные линии всяко быстрее скоммутировать, чем входы