Библиотеки NI KONTAKT (1 онлайн

[Brassary]

Друзья, доброго времени суток! Буду благодарен всем, кто поделится своим (или не своим) опытом работы с библиотеками KONTAKT, имеющими на борту сэмплы инструментоа (в основном струнных/духовых), записанные с разных позиций микрофонов (для одного инструмента).
Главным образом интересует
кто как формирует звучание инструмента:
1. Один (по выбору) микрофон для одного инструмента
2. Комбинация микрофонов для одного инструмента
3. Комбинация первого и второго способов относительно требуемого акустического пространства
4, При способе № 2 используете ли панорамирование микрофонов
Спасибо всем откликнувшимся!

 

[PianoIst]

@Brassary, Прочитайте тему "проблемы записи ненастоящего оркестра"

 

[Brassary]

@Brassary, Прочитайте тему "проблемы записи ненастоящего оркестра"

Спасибо, только там речь немного о другом...)
[DOUBLEPOST=1554504185][/DOUBLEPOST]Ребята там в основном за дБ и ручку гейна "воюют")

 

[Vosk]

@Brassary, 100 баксоф и я раскрою вопрос.

 

[Brassary]

@Brassary, 100 баксоф и я раскрою вопрос.

200 евро и я закрою вопрос)

 

[Dmitry Stepin]

Ребята там в основном за дБ и ручку гейна "воюют")

В той теме кроме первой есть ещё страницы))

 

[Vosk]

@Brassary, в той теме можно не просто об этом почитать, это можно будет понять.) Потому что, прежде всего, там рассматривается вопрос - для чего это делать вообще в принципе. Что толку, если тебе тут скажут, что слоз мини ставят на -6, а декка мики на +6.. И что?

 

[V_ad_im]

кто как формирует звучание инструмента:

тема ёмкая, от слова "очень", поэтому и отсылают читать соседнюю ветку.
Если вкратце - изначально всё определяет жанр (который вы, кстати, не указали). Для трюкового звучания попсы нужно одно, для документального звучания классики нужно другое.
В первом случае будет упор на ближние микрофоны.
Во втором - начинайте с использования общих, добавляя по вкусу ближние (т. е. пункт 2 вашего вопроса), применяя панорамирование, если изначально инструменты звучат не там, где вам надо (это касаемо 4го пункта).
Конечной инстанцией являются ваши уши/слуховой опыт и то, насколько полученный результат похож/отличается от референса, на который вы решили ориентироваться.

 

[Brassary]

Спасибо за Ваши рекомендации!

 

[smack]

Ребята там в основном за дБ и ручку гейна "воюют")

А может, и не зря?
Баланс - всему голова В данном случае - баланс между разными группами микрофонов. В записи зачастую саунд создается правильной пропорцией между ними - общими, групповыми, индивидуальными, дальними.
Если вам будет интересно - я даже звук контрабаса нередко "леплю" без EQ и прочего насилия над сигналом - просто смешивая сигнал с трех "веточек".
А в концертных ситуациях к сигналу с PA (особенно в случаях, подобных вашему), подмешивается еще и чисто акустическая составляющая.

Поскольку единого рецепта на все случаи жизни просто не существует, коллеги и дали вам соответствующий ответ.

 

[Brassary]

Спасибо за Ваш ответ! Тем,кому интересна тема записи оркестра ("живого"), могу предложить ознакомиться с книгой
Трахтенберга Льва Соломонович МАСТЕРСТВО ЗВУКООПЕРАТОРА
https://studopedia.org/11-91635.html

 

[smack]

@Brassary, спасибо - но я бы ни коллегам, ни вам не рекомендовал именно это пособие - по нескольким причинам.
Углубляться в детали пока не буду, дабы не отнимать у коллег драгоценное время.

 

[Dmitry Stepin]

Почему я улыбаюсь уже пять минут..

 

[smack]

Думаю - тоже по нескольким причинам. Возможно, по тем же )))

 

[Vosk]

 

[V_ad_im]

Тем,кому интересна тема записи оркестра ("живого")

Внезапно)
тема записи оркестра - совсем другая тема) В библиотеках контакта (о чём, собсно, данный топик) оркестр уже записан)
а если уж про запись, вот заметки П.К. Кондрашина: http://www.allprosound.ru/praktika/studiynaya-zvukozapis/muzikalnie-kollektivi-pered-mikrofonom-chast-3--zapis-simfonicheskogo-orkestra.html

 

[smack]

@V_ad_im, по Кондрашину +1. По ссылке - выжимка, но очень концентрированная и действенная. Все прочие работы отечественных мэтров звукозаписи, не сочтите за кощунство и подрыв устоев - разбавленная вода по сравнению с изложением Кондрашина. Если кто-то ограничен языковым барьером, то только Кондрашин.
Ну а для владеющих хотя бы мало-мальски другими языками - всё информационное богатство планеты.