Упражнения для освоения всех тональностей?

[pinkow]

упражнения посоветуете играть пианисту для того чтобы овладеть всеми тональностями на подсознательном уровне... во время импровизации при построении аккордов

Если речь идет об импровизации (джазовой или любой другой)- чтобы играть (мне кажется) надо правильно понимать задачу.
Мне показалось, что Вы мыслите категориями "бригадного" учебника гармонии. Попробуйте познакомится с Учебником Гармонии - П.И.Чайковского. И как следствие этого - есть учебник замечательного профессора (к сожалению ныне покойного) Московской консерватории - Холопова Юрия Николаевича. Там есть глава - Джазовая гармония. И к этому учебнику есть приложение практических заданий (в основном для композиторов). И как раз есть упражнения по игре на ф-но. Многое поймете и осознаете по другому в гармонии и аккордике... И вообще в понимании слов "тональность" и "функциональность"

Спойлер

http://www.kholopov.ru Закладка "Онлайновая библиотека"

 

[Bernard]

А если бы перед F maj будет с7 тогда Bb7 нужно рассматривать с точки зрения тональности Fdur?Вот полный пример начинаем в C dur.
Cmaj-C7-Fmaj-Bb7-Em7-Ebm7-Dm7-G7-Cmaj

Нет. Это "мимомолетное" отклонение не распространяющее инерцию фа-мажора на последующие аккорды. Цель С7 в том, чтобы обострить движение в субдоминанту и не более.

 

[Nemox]

Мне показалось, что Вы мыслите категориями "бригадного" учебника гармонии

Вы совершенно правы, я изучал только бригадный учебник по гармонии.Чаще всего как автора вспоминают Способина. Джазовую гармонию я изучал "отсюда-оттуда" по этому представление смешанное, и в целом я пытаюсь мыслить по классической гармонии хотя думаю это не правильно.Пытался изучить учебник Ю.Чугунов, но хоть и там все просто объясняется многих нюансов в этих книгах просто нет, и из за этого много что не ясно, а недопонимая продолжать изучение думаю не совсем правильно.У нас специалистов по джазовой гармонии практически нет, по этому приходится спрашивать здесь.Я так же пытался пройти этот учебник с преподавателем классической теории, но оказалось что это бесполезная затея)Если можно укажите название учебника Холопова я не смог найти его.

 

[Bernard]

Попробуйте для разнообразия посмотреть В.Манилов и В.Молотков. Техника джазового аккомпанемента на шестиструнной гитаре. Там помимо непосредственно гитарной техники довольно подробно разбирается джазовая гармония.

 

[Nemox]

Попробуйте для разнообразия посмотреть В.Манилов и В.Молотков. Техника джазового аккомпанемента на шестиструнной гитаре. Там помимо непосредственно гитарной техники довольно подробно разбирается джазовая гармония.

Спасибо попробую).Еще один вопрос появился.А в до миноре Ab7 Dm7 это на основе диатонической кварто-квинтовой?Ведь доминанта к D это A хотя как я заметил такая доминанта в миноре не звучит, возможно потому что в основе II лежит уменьшенное трезвучие.
Кстати классический теоретик объяснил аккорд Ab7 как DD+1-5)

 

[pinkow]

Если можно укажите название учебника Холопова я не смог найти его.

http://www.kholopov.ru Закладка "Онлайновая библиотека" Там и Учебник Чайковского и Холопов - Учебний Гармонии и Практичекий курс Гармонии - две части (внутри учебников Холопова - тема Джазовая гармония). Вы мыслите просто по системе бригадного учебника. На самом деле существуют еще и другие альтернативные гармонические системы. В том числе и Ладовая Гармония - это идет от Учебника Чайковского. Ближе всего к джазу именно ладовая (или говорят модальная система). Джаз все же построен на специфических ладах.
Посмотрите также ANDY JAFFE - Jazz Harmony

 

[olegsound]

+1 за В.Манилов и В.Молотков. Техника джазового аккомпанемента на шестиструнной гитаре.
Научиться мыслить ступенями, изучить типичные диатонические, хроматические, квинтовые и смешанные гармоничные модели. Играть их во всех тональностях.

 

[pinkow]

+1 за В.Манилов и В.Молотков. Техника джазового аккомпанемента на шестиструнной гитаре.

Толковая книжка. Но все же больше для гитаристов. Я так понимаю, ТС планирует реализовать свои творческие задачи на ф-но... Расположения аккордов все же отличаются от гитарных

 

[Bernard]

А в до миноре Ab7 Dm7 это на основе диатонической кварто-квинтовой?

По басу - да. По качеству аккордов - нет. В диатонике (до минор): Аbmaj7 - Dm7b5

Ведь доминанта к D это A хотя как я заметил такая доминанта в миноре не звучит, возможно потому что в основе II лежит уменьшенное трезвучие.

Не совсем понял что имеется ввиду. Но для тональности до минор аккорд А очень чужероден - ни одной общей ноты.

Кстати классический теоретик объяснил аккорд Ab7 как DD+1-5)

Он где-то прав В джазе это называется тритоновая замена.

 

[Nemox]

Не совсем понял что имеется ввиду. Но для тональности до минор аккорд А очень чужероден - ни одной общей ноты.

Я к тому что в до мажоре доминанта к Dm7 это A7 , а в до миноре вторая ступень ведь не меняется, только септаккорд полууменьшенный но здесь A7 уже не звучит как доминанта к D а звучит почему то Ab7.Имеете ввиду, что это тритоновая замена двойной доминанты?
Я имел ввиду что доминанта ко 2 ступени в миноре не звучит именно потому, что в основе аккорда уменьшенное трезвучие которое не может являться тоникой.Правильно мыслю?)

 

[Bernard]

Я к тому что в до мажоре доминанта к Dm7 это A7 , а в до миноре вторая ступень ведь не меняется, только септаккорд полууменьшенный но здесь A7 уже не звучит как доминанта к D а звучит почему то Ab7.

II в миноре и II в мажоре это разные вещи. Функционально II в миноре это то же, что и VII мажоре. То есть, на самом деле вы пытаетесь сравнивать ход VI > II и - #IV > VII (A7 > Dm и #F7 > Hm7b5, если в до мажоре) конечно, они звучат совсем по разному и имеют различное функциональное значение; второй ход практически бессмыслен, что вы и констатировали - не звучит

На счет тритоновой замены. Я имел виду, что Ab7 есть тритоновая замена двойной доминанты D7 (доминаты к G7)