Результаты поиска

Если нужен компрессор, то вариантов много: Trim до компрессора, Trim после комрессора, регулировка параметров компрессора (входной уровень, уровень порога, выходной уровень).

Вопрос в том, нужно ли в PT TDM отслеживать, чтобы ни разу ни один трек и ни один плагин не клипнули.

В 32- и 64-битных редакторах он (дитеринг), видимо, не используется (насильно). А вот работать, не задумываясь о возможном клипировании в десятках каналов с плагинами, на самом деле легче и креативнее.

Вот именно, уже не говоря о дитеринге, используемом для передачи звука между DSP по 24-битной шине (цитата: There is a dithering stage in most double precision plug-ins and one final dithering stage at the post master output of the summing mixer).

Там (в статье) написано, что цифровой звук передаётся внутри микшера по 48-битной шине за 2 тайм-слота, даже если он занимает более 1 DSP. Но до микшера (до и после DSP c TDM-плагинами, которые сами по себе тоже 48-битные) используется именно 24-битная шина.

Я и хочу это выяснить, в нативном PT точно не услышал искажений при превышении внутри редактора 0 уровня на десятки децибелл.

Может и не мешает, но "the 24-bit signal is placed on the 24-bit TDM bus and is transported to DSPs for plug-in processing" (из документа "The Pro Tools 48-bit Mixer. Technical white paper"). А вот и схема оттуда же:

Это ясно. Не совсем понятна ситуация, когда из всех аудиокарт на Земле только ТДМ-карты не могут работать с ПТ11.

Avid так и не озвучила обоснования отказа от продолжения работы с TDM-картами.

Интересен вопрос о перегрузочной способности Pro Rools|HD по сравнению с системами без TDM-карт. Начну с обозрения мануалов. В "Pro Tools Reference Guide" до версии 6.4 (например, 6.1) в разделе 26 "Basic Mixing/Dither" писалось: "Pro Tools TDM systems process all audio internally at 24-bit...

Если не двигать фейдеры в новом редакторе (все в 0), идентичность звучания будет максимально возможной

Корректность сможет определить только тот, кто будет делать сведение в другом аудиоредакторе, т.е. насколько сильно стереопары сумм реверов будут сковывать его буйную аудиофантазию.

Если сигналы на реверы идут с посылов группы (с aux input), то конечно записываем баунсинг реверов всей группы, но желательно каждый ревер на отдельный трек, чтобы потом можно менять dry/wet по каждому реверу.

Если один и тот же ревер используется разными аудиоканалами, то для возможности изменения соотношения dry/wet отдельно для каждого аудиоканала нужно прописывать этот ревер раздельно для каждого канала, его использующего.

Если в другом редакторе нужно будет менять баланс сухой/обраб отдельно для каждого сигнала, то сначала пишем отдельный баунсинг для всех сухих треков, а потом пишем баунсинг каждой обработки отдельно по каждому аудиотреку (т.е. если в сессии 2 ревера и 2 дилея, то баунсинг каждого трека даёт по...

Ещё вариант: 1) создаём новые шины (bus) в количестве, равном количеству треков 2) создаём новые аудиотреки в количестве, равном количеству новых шин 3) на входы новых треков поочерёдно назначаем новые шины, эти треки назначаем на запись 4) на посылах в старых треках поочерёдно назначаем...

Всё есть, даже с SB Live!

Ничего не наврал про CPTK. Для 10 версии он имеется. А вот функции откроются все (не завязанные на DSP-процессинг), кроме: а) Center Playhead scrolling (p.421), б) Playing Timeline and Edit Selections with the Playhead (p.423), в) Solo Modes SIP, AFL, or PFL (p.98, 251).

Обычный PT до HD-версии не апгрейдится. PT HD 10/11 должен работать с Ensemble. Карты HD Native и HDX Avid продаёт в комплекте с лицензией на PT HD10/11.

Понял, человек HD-карты не рассматривает.

Я думаю, мы сравниваем варианты PT HD11 с картой HD Native и HDX. Можно добавить, что в первом случае не получить более 64 каналов входов/выходов.

а) Использованию опции HEAT посвящён раздел 42 Pro Tools Reference Guide v.11 (с.891), я делаю вывод, что это всё-таки функционал PT. б) есть плагины, которые исключительно DSP (HEAT, Neyrinck V-Mon). в) если ADC в Sidechain работает только в системе PT HD11+HDX, то это функционал в том числе и...

Есть функции, работающие только в системах с HDX: а) опция HEAT, б) DSP-плагины, в) автокомпенсация задержки в каналах side-chains, имеющихся в некоторых плагинах.

Да, мониторные миксы для каждого исполнителя формируются aux-каналами в Pro Tools, а микшером аудиокарты к ним добавляются сигналы от живых исполнителей, так как задержка (latency) в основном ощущается при прослушивании самого себя через host-программу.

Ещё раз для танкистов: существует документ "Pro Tools Reference Guide Version 8.1", выпущенный фирмой Avid в августе 2010, где на с.31 указаны 3 типа систем Pro Tools: There are three types of Pro Tools systems: Pro Tools|HD These systems include Pro Tools HD software for Pro Tools|HD system...