Знакомая попросила к для вечеринки скомпилировать CD с танцевальными хитами 90-х, пришлось мне этим на работе заняться - и у меня волосы дыбом встали... То, по поводу чего мы 15 лет назад восторженно друг другу орали "Кааакой звук!", сегодня кажется абсолютно профнепригодным. Сразу замечу, что имею в виду европоп 1993-1997, а не Стинга и Гэбриела, и именно звучание, а не многими любимые мелодии. Хосподи, думаю, если бы сегодня всякие Captain Hollywood и Dr Alban засветились в нашем "Зацените..." - сгнобили бы))). Кстати, первый раз в жизни я услышал эти перлы в качественных ушах - прозрел, вобчем:spiteful:
Сведение хитов 90-х - жуть для наших ушей сегодня?
- Автор темы Vovique
- Дата начала
А мне например Гэбриэл никогда не казался звучащим на понты своей мощной студии.. Да и например тот-же знаменитый болгарский хор отписаный у него-же, тоже весьма озадачивает на уровне "в чем отличие от записи на сцене какого-нить ДК"? ..Может потому что ожидалось всегда услышать что-то нечто..
ИМХО ненадо грязи на европоп. Он апшырен ))) И уж тем паче на 90е!
ИМХО ненадо грязи на европоп. Он апшырен ))) И уж тем паче на 90е!
Вот так ментальные совпадения! 5 минут назад решил ради прикола послушать Scatman John, подумалось точь-в-точь так же: чем мы были восхищены? Причем, слушая те же совковые хиты 60-х, таких мыслей нет и впомине.
Ну, я бы начал с того, что в музыке 90-х акцент делался не на качестве звучания. Привлекательность "евроденса" была в другом: в его удивительной энергетике и какой-то сказочности, что ли. Сказочности, которая помогла, например, не слишком удачливому американскому джазовому пианисту Джону Ларкину обрести свое альтер эго по имени Скэтмен Джон и рассказать всему миру о о своих проблемах и о том, как с ними нужно бороться: "if the scatman can do it - so can you". Впрочем, для большинства слушателей он так и останется смешным дядькой в шляпе, который "па-па-па-папапа-па". Истории про борьбу с заиканием и наркотической зависимостью остались поклонникам - если таковые еще остались.
Если, допустим, покопаться в хитах 80-х, то там плохого звука найдется не меньше. Просто 80-е - это уже священная корова, и ругать их не полагается. Всем почему-то кажется, что в 90-х пришли какие-то новые люди с новым подходом и все испортили. Ничего подобного - это заблуждение. Вот хотя бы несколько примеров: когда закончились 80-е, кудрявый меланхоличный романтик Savage сбросил шляпу и обратился продюсером и композитором таких известных евроденс-артистов, как Ice MC, Alexia и Corona. Tim Norell из Secret Service неоднократно принимал участие в создании хитов Army of Lovers. А Аксель Брайтунг, клавишник Silent Circle, вообще успел поработать с таким количеством артистов, что диву даешься - от Dj Bobo до Modern Talking (после воссоединения). Кстати, о последних: Luis Rodrigues-Salazar, аранжировщик, студийный инженер и сопродюсер Дитера Болена, тоже оставил след в 90-х, поработав с Fun Factory, Exotica и другими группами. Тони Хендрик, продюсер A la Carte и Bad Boys Blue позже сделал одного из самых заметных и известных исполнителей "евроденса" - Haddaway.
Так что с "корнями", а тем более с продюсерской и студийной базой там все было вполне нормально. Не хуже и не лучше, чем в 80-е.
Были знатные работы, вроде Everithing But The Girl - Missing You. Как для меня, по сей день образец хорошего хауса. Далее: Whitney Houston - I'm Every Woman, и сегодня утрёт нос многим творцам танцевальной музыки. (Хотя и ранние 90-е).
А может все потому что на сцену 90-х прорвался компьютер и число "музыкантов" стало расти как снежный ком? Причем низкое качество компьютерных записей вначале воспринималось как фишка, как приемущество...
месяц назад послушал старый альбом modern talking. звучит супер актуально сейчас.
ну и стало ясно откуда ноги у INNA растут.
ну и стало ясно откуда ноги у INNA растут.
звук разный как небо и земля... ранние альбомы настолько "мягкие"...а вот после воссоединения пришел этот "бум-бум"...
почему-то 90-ые ассоицируются с "выпячиванием" низкочастотного спектра... (может то что как раз и был "расцвет техно и хауза")...
упоминающийся ранее Scatman John звучит относительно неплохо... но опять же... с чем сравнивать???
какой временной промежуток брать за эталон??? 60-ые??? звучание Битлов и Ко??? 70-ые??? Пинк Флоид или Донну Саммер с Глорией Гейнор??? 80-ые???
имхо, но топик зайдет в тупик... опять начнется поливание грязью... в каждую эпоху было свое техническое развитие и свои "уши"...
но возьмем к примеру Giorgio Moroder'a... человек спродюсировал не один проект.. но не знаю, что это его "рук дело"... трудно и предположить что это принадлежит "одной руке"... а вот почему-то в 90-ые проекты чуть-ли не братья-близнецы...
скорее всего наверное действительно:
P.S. сегодня ехал на работу "под совок 90-хх"... в голове не укладывалось... как это могло быть хитами???
Последнее редактирование:
Мне кажется, что тема про звук конца 80х таки, который лично меня в большинстве случаев выворачивает.
А в 90-е появилось много нового хорошего и плюс восстановление в правах гитарного звука и фанковых тенденций.
RHCP, Bjork, Sheryl Crow, Beck, у Мадонны появился Secret, у Депешей Songs of Faith & Devotion, даже aha засветилась в этом тренде, выпустив Memorial Beach.
По-моему, тенденция налицо.
А в 90-е появилось много нового хорошего и плюс восстановление в правах гитарного звука и фанковых тенденций.
RHCP, Bjork, Sheryl Crow, Beck, у Мадонны появился Secret, у Депешей Songs of Faith & Devotion, даже aha засветилась в этом тренде, выпустив Memorial Beach.
По-моему, тенденция налицо.
Тем не менее, самые первые альбомы после воссоединения спродюсированы еще совместно с Родригесом.
Поэтому я и говорю - вопрос автора ветки довольно философский. Я, в свою очередь, стараюсь поделиться информацией, которая может быть интересна читателям в рамках топика, а те, кому охота покидаться грязью, найдутся всегда.
---------- Добавлено в 15:36 ---------- Предыдущее сообщение было размещено в 15:34 ----------
Они все одинаковые =)
Ответ простой - всему свое время. Всегда были хорошо и плохо звучащие треки. И некоторые из тех что становились хитами звучат не на самом высшем уровне. В связи с этим я пришел к выводу в свое время, что для широкой массы главное не качество и вылезанность материала, а мелодия и вокал (как правило очень простые, легкие для запоминания и повторения). Мне один знакомый звукорежиссер в возрасте сказал: "Если через час после того как ты услышал новую композицию, ты не можешь напеть главную тему из нее, это никогда не станет хитом" (с)
Совсем недавно, подумалось в том же направлении, только чуть шире. А на сколько для нас "фирмА" незыблема и непререкаема? Лично у меня, не только саунд старых записей, но и некоторых современных, стал вызывать вопросы-)). Т.е. если 20лет назад это было просто и понятно, "запад - однозначно круто", то теперь слушая тех же Coldplay, например... я свой личный, картонный Гремми из кармана не достаю-)). Ну а тенденции девяностых, плюхающие барабаны, с холлами, сводящими зубы от верха - это уже история... Так было модно, щас модно другое.
Уловка. Так как намек явно на простые и легко воспринимаемые темы, что в принципе на сегодня почти полностью исчерпано. В рамках существующих технологий уже очень трудно так сделать. Правда это справедливо если говорим чисто о композиции.
Все-таки в хитовых вещах еще есть и другие компоненты (имидж артиста, его сценический образ, способы самовыражения и т.д.), и именно эти компоненты сейчас большее значение имеют.