Импровизация, как известно, это неподготовленная заранее, спонтанная мелодическая линия, создаваемая музыкантом непосредственно в процессе исполнения, являющаяся одной из высших форм музыкального самовыражения, т.к. отражает настроение и чувства исполнителя в данный момент. Она не может быть повторена или исправлена.
Практика показывает, что умение импровизировать требует от музыканта определенной подготовки, чтобы иметь необходимые музыкальные средства для формирования мелодической линии импровизации.
Одним из таких средств является применение ладовых замен, которому посвящена данная работа. Речь в ней пойдет пока только о натуральных ладах.
Для усвоения ладовых замен необходимо, чтобы учащийся умел использовать пентатоники и диатонические звукоряды мажорных и минорных тональностей.
Простейшей ладовой заменой является замена мажора параллельным минором, т.к. их звукоряды состоят из одних и тех же нот. На гитаре это упрощает позиционное мышление, т.к. минорная пентатоника, которая также энгармонична параллельной мажорной и являющаяся своеобразным «скелетом» тональности, гораздо удобнее в позиционном плане.
В. качестве примера можно продемонстрировать импровизацию в мажорной тональности, используя позиционную модель параллельной минорной пентатоники и гаммы.
Пр.1: Cdur: | С | Аm7 //F/C/ Dm7 | С Аm7 \ Dm7 G7 \ С \\
Наряду с мажором и минором основного типа , существуют другие диатонические семиступенные лады, это: дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский и локрийский. Они состоят из звуков натуральной мажорной гаммы и строятся от разных ее ступеней, хотя каждый из них имеет самостоятельное значение.
Дорийский лад строится на П-й ступени натурального мажора, фригийский на Ш-й, лидийский на IV-й , миксолидийский на V-й и локийский на VII-й ступени. Из этого легко можно вывести формулу ладовых замен для мажорной тональности. Перед этим нужно заметить, что ладовые замены хорошо применимы для диатонической гармонии, однако, если в гармонической схеме встречаются какие-либо отклонения либо альтерации отдельных аккордов, опытный музыкант легко сможет откорректировать фразу, пользуясь правилами обыгрывания отдельных аккордов, о которых еще пойдет речь. Если же в гармонии применено смещение тонального центра, то необходимо определить новую тонику и применять все имеющиеся средства, в том числе и ладовые замены по отношению к новой тональности.
В современном джазе и рок-музыке натуральные лады используются очень часто, их сочетание, различный интервальный состав, смена тоник ладов в пределах одной тональности делают импровизацию интересней. Фразы, к которым музыкант привык, используя их в натуральных мажоре и миноре, получают совершенно другое гармоническое воплощение, поскольку будут звучать в другом ладовом контексте.
Итак, формула ладовых замен для мажора. Любую мажорную тональность с диатонической гармонией можно обыграть с помощью:
дорийского лада, построенного на 62 выше;
фригийского лада, постр. на 63 выше;
лидийского лада - на ч4 выше;
миксолидийского лада - на ч5 выше или на ч4 ниже;
локрийского лада - на 67 выше или м2 ниже заданной тоники.
Для того, чтобы успешно применять лады в импровизации необходимо выучить их позиционные модели на грифе. Это просто сделать, рассматривая: дорийский лад - как минор с повышенной шестой ступенью; фригийский - минор с пониженной второй ступенью;
лидийский - мажор с повышенной четвертой; миксолидийский - мажор с пониженной седьмой; локрийский -минор с пониженными второй и пятой ступенями.
В качестве примера можно взять простейшую гармоническую модель в тональностях ФА - мажор и СОЛЬ - мажор.
np.2:I-VI-II-V
Вначале найдем все"'натуральные лады, которыми можно заменить звукоряды данных тональностей. Для ФА - мажора это: соль - дорийский, ля - фригийский, си бемоль - лидийский, до-миксолидийский, ре минор - натуральный, ми - локрийский. Для СОЛЬ - мажора: ля - дорийский, си - фригийский, до- лидийский, ре - миксолидийский, ми минор - натуральный, фа диез -локрийский.
Импровизации демонстрируются как с применением отдельных ладов, в отдельности, так и совместно.
Формулу ладовых замен для натурального минора можно найти, построив на всех его ступенях звукоряды. Тогда на второй ступени, которая равна седьмой ступени параллельного мажора будет локрийский лад; на третьей - параллельный мажор; на четвертой, равной второй ступени параллельного мажора будет дорийский лад; на пятой - фригийский; на шестой - лидийский и на седьмой - миксолидийский лад.
Поэтому для ладовых замен натурального минора можно применять:
локрийский лад, построенный на 62 выше;
параллельный мажор - на мЗ выше:
дорийский - на ч4 выше;
фригийский - на ч5 выше или на ч4 ниже:
лидийский - на мб выше или на 63 ниже;
миксолидийский - на м7 выше или на 62 ниже заданной тоники.
Для примера возьмем гармоническую схему в тональности ми минор.
Пр.З: / Em/ Em / Ат7/ Ат7 /D7 /D7 JGmaj /Gmaj /F /F /Em/Em /Cmaj /Cmaj /H7 /H7 / /
Определим лады, которые мы можем использовать в качестве
замен и продемонстрируем построение мелодической линии импровизации аналогично примеру 2.
Ми минор —» ля дорийский, си фригийский, фа диез локрийский, ре миксолидийский, до лидийский.
Очень- удобно применять ладовые замены в случае смены тонального центра. Рассмотрим гармоническую схему известной джазовой пьесы Билли Стрейхорна "Satin Doll".
Пр.4:/Dm7G7 /Dm7G7 /Em7A7 /ЕM7А7 /F/ F#9 /
/С://Gm7C7 /Gm7C7 /Fmaj /Fmaj/Am7D7 /Am7D7 /GDm7 /
/G7 /Dm7G7 /Dm7G7 /Em7A7 /Em7A7 /F /F#9 /c//
В средней части мы видим два отклонения в фа мажор и соль мажор, причем тонике предшествуют II - V ступени, что само подсказывает использовать дорийские лады от «соль» в фа мажоре и от «ля» в соль мажоре. Хотя наряду с этими ладами можно использовать параллельные ре и ми минор, а также другие лады.
В современном джазе, фламенко, джаз - роке часто используется заданный лад, который определяет гармонию и тему пьесы. Это может быть искусственный лад, полученный путем альтерации какой - нибудь ступени или натуральный лад. Импровизация в заданном ладу называется модальной. Если заданный лад не очень удобен в аппликатуре или чтобы избежать однообразия мы можем произвести обратные замены.
Рассмотрим простейший пример гармонии, часто применяемый в музыке фламенко.
Пр.5: /Am /B /Am /B / Am /B / и т.д. Эта гармония задает нам фригийский лад от «ля». Путем ладовых замен мы можем заменить его на ре минор - натуральный, соль - дорийский, до - миксолидийский, си бемоль - лидийский, ми - локрийский.
С помощью ладовых замен можно обыгрывать и малый мажорный септаккорд ( наряду с другими способами его обыгрывания ), зная, что он строится на ступенях миксолидийского лада.
Например: D7 —» ре миксолидийский, ля дорийский, си фригийский, ми минор натуральный, фа диез локрийский, до лидийский.
В заключение уместно отметить, что не нужно чрезмерно увлекаться каким - то одним способом обыгрывания. Лишь используя весь арсенал средств, в том числе и ладовые замены, можно создать подлинно художественную импровизацию.
Практика показывает, что умение импровизировать требует от музыканта определенной подготовки, чтобы иметь необходимые музыкальные средства для формирования мелодической линии импровизации.
Одним из таких средств является применение ладовых замен, которому посвящена данная работа. Речь в ней пойдет пока только о натуральных ладах.
Для усвоения ладовых замен необходимо, чтобы учащийся умел использовать пентатоники и диатонические звукоряды мажорных и минорных тональностей.
Простейшей ладовой заменой является замена мажора параллельным минором, т.к. их звукоряды состоят из одних и тех же нот. На гитаре это упрощает позиционное мышление, т.к. минорная пентатоника, которая также энгармонична параллельной мажорной и являющаяся своеобразным «скелетом» тональности, гораздо удобнее в позиционном плане.
В. качестве примера можно продемонстрировать импровизацию в мажорной тональности, используя позиционную модель параллельной минорной пентатоники и гаммы.
Пр.1: Cdur: | С | Аm7 //F/C/ Dm7 | С Аm7 \ Dm7 G7 \ С \\
Наряду с мажором и минором основного типа , существуют другие диатонические семиступенные лады, это: дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский и локрийский. Они состоят из звуков натуральной мажорной гаммы и строятся от разных ее ступеней, хотя каждый из них имеет самостоятельное значение.
Дорийский лад строится на П-й ступени натурального мажора, фригийский на Ш-й, лидийский на IV-й , миксолидийский на V-й и локийский на VII-й ступени. Из этого легко можно вывести формулу ладовых замен для мажорной тональности. Перед этим нужно заметить, что ладовые замены хорошо применимы для диатонической гармонии, однако, если в гармонической схеме встречаются какие-либо отклонения либо альтерации отдельных аккордов, опытный музыкант легко сможет откорректировать фразу, пользуясь правилами обыгрывания отдельных аккордов, о которых еще пойдет речь. Если же в гармонии применено смещение тонального центра, то необходимо определить новую тонику и применять все имеющиеся средства, в том числе и ладовые замены по отношению к новой тональности.
В современном джазе и рок-музыке натуральные лады используются очень часто, их сочетание, различный интервальный состав, смена тоник ладов в пределах одной тональности делают импровизацию интересней. Фразы, к которым музыкант привык, используя их в натуральных мажоре и миноре, получают совершенно другое гармоническое воплощение, поскольку будут звучать в другом ладовом контексте.
Итак, формула ладовых замен для мажора. Любую мажорную тональность с диатонической гармонией можно обыграть с помощью:
дорийского лада, построенного на 62 выше;
фригийского лада, постр. на 63 выше;
лидийского лада - на ч4 выше;
миксолидийского лада - на ч5 выше или на ч4 ниже;
локрийского лада - на 67 выше или м2 ниже заданной тоники.
Для того, чтобы успешно применять лады в импровизации необходимо выучить их позиционные модели на грифе. Это просто сделать, рассматривая: дорийский лад - как минор с повышенной шестой ступенью; фригийский - минор с пониженной второй ступенью;
лидийский - мажор с повышенной четвертой; миксолидийский - мажор с пониженной седьмой; локрийский -минор с пониженными второй и пятой ступенями.
В качестве примера можно взять простейшую гармоническую модель в тональностях ФА - мажор и СОЛЬ - мажор.
np.2:I-VI-II-V
Вначале найдем все"'натуральные лады, которыми можно заменить звукоряды данных тональностей. Для ФА - мажора это: соль - дорийский, ля - фригийский, си бемоль - лидийский, до-миксолидийский, ре минор - натуральный, ми - локрийский. Для СОЛЬ - мажора: ля - дорийский, си - фригийский, до- лидийский, ре - миксолидийский, ми минор - натуральный, фа диез -локрийский.
Импровизации демонстрируются как с применением отдельных ладов, в отдельности, так и совместно.
Формулу ладовых замен для натурального минора можно найти, построив на всех его ступенях звукоряды. Тогда на второй ступени, которая равна седьмой ступени параллельного мажора будет локрийский лад; на третьей - параллельный мажор; на четвертой, равной второй ступени параллельного мажора будет дорийский лад; на пятой - фригийский; на шестой - лидийский и на седьмой - миксолидийский лад.
Поэтому для ладовых замен натурального минора можно применять:
локрийский лад, построенный на 62 выше;
параллельный мажор - на мЗ выше:
дорийский - на ч4 выше;
фригийский - на ч5 выше или на ч4 ниже:
лидийский - на мб выше или на 63 ниже;
миксолидийский - на м7 выше или на 62 ниже заданной тоники.
Для примера возьмем гармоническую схему в тональности ми минор.
Пр.З: / Em/ Em / Ат7/ Ат7 /D7 /D7 JGmaj /Gmaj /F /F /Em/Em /Cmaj /Cmaj /H7 /H7 / /
Определим лады, которые мы можем использовать в качестве
замен и продемонстрируем построение мелодической линии импровизации аналогично примеру 2.
Ми минор —» ля дорийский, си фригийский, фа диез локрийский, ре миксолидийский, до лидийский.
Очень- удобно применять ладовые замены в случае смены тонального центра. Рассмотрим гармоническую схему известной джазовой пьесы Билли Стрейхорна "Satin Doll".
Пр.4:/Dm7G7 /Dm7G7 /Em7A7 /ЕM7А7 /F/ F#9 /
/С://Gm7C7 /Gm7C7 /Fmaj /Fmaj/Am7D7 /Am7D7 /GDm7 /
/G7 /Dm7G7 /Dm7G7 /Em7A7 /Em7A7 /F /F#9 /c//
В средней части мы видим два отклонения в фа мажор и соль мажор, причем тонике предшествуют II - V ступени, что само подсказывает использовать дорийские лады от «соль» в фа мажоре и от «ля» в соль мажоре. Хотя наряду с этими ладами можно использовать параллельные ре и ми минор, а также другие лады.
В современном джазе, фламенко, джаз - роке часто используется заданный лад, который определяет гармонию и тему пьесы. Это может быть искусственный лад, полученный путем альтерации какой - нибудь ступени или натуральный лад. Импровизация в заданном ладу называется модальной. Если заданный лад не очень удобен в аппликатуре или чтобы избежать однообразия мы можем произвести обратные замены.
Рассмотрим простейший пример гармонии, часто применяемый в музыке фламенко.
Пр.5: /Am /B /Am /B / Am /B / и т.д. Эта гармония задает нам фригийский лад от «ля». Путем ладовых замен мы можем заменить его на ре минор - натуральный, соль - дорийский, до - миксолидийский, си бемоль - лидийский, ми - локрийский.
С помощью ладовых замен можно обыгрывать и малый мажорный септаккорд ( наряду с другими способами его обыгрывания ), зная, что он строится на ступенях миксолидийского лада.
Например: D7 —» ре миксолидийский, ля дорийский, си фригийский, ми минор натуральный, фа диез локрийский, до лидийский.
В заключение уместно отметить, что не нужно чрезмерно увлекаться каким - то одним способом обыгрывания. Лишь используя весь арсенал средств, в том числе и ладовые замены, можно создать подлинно художественную импровизацию.
