Великое наследие британского инженера Малкольма Тофта, создателя Trident.
Для просмотра скрытого содержимого необходимо Войти или Зарегистрироваться.
Последнее редактирование:
Продам Trident Series 80 , Trident A-Range стрип, отлично работает с u47/67/87 (Москва) (5 онлайн)
- Автор темы SoNick
- Дата начала
Цену предлагайте в личку)
Обзор девайса https://www.soundonsound.com/reviews/toft-audio-ec1
Модуль предусилителя построен на базе высококачественной микросхемы Burr-Brown, обеспечивающей низкий уровень шума и искажений. Аналогичные чипы используются во многих дорогостоящих предусилителях класса High-End.
Обзор девайса https://www.soundonsound.com/reviews/toft-audio-ec1
Модуль предусилителя построен на базе высококачественной микросхемы Burr-Brown, обеспечивающей низкий уровень шума и искажений. Аналогичные чипы используются во многих дорогостоящих предусилителях класса High-End.
Описание под спойлером
Несмотря на современный вид упаковки, этот новый прибор отличается классическим звучанием.
Имя Малкольма Тофта (Malcolm Toft) чаще всего связывают с разработкой микшерных пультов Trident в период его работы в студиях Trident. В своей новой линейке рэкового оборудования он объединил современные технологии со схемотехникой, основанной на старых решениях Trident, стремясь совместить винтажный характер звучания с современными техническими характеристиками. Toft Audio EC1 представляет собой монофонический канал записи, включающий микрофонный/линейный предусилитель, четырехполосный эквалайзер и FET-компрессор. Если эквалайзер и компрессор наследуют схемотехнику, широко применявшуюся во времена Trident (эквалайзер идентичен тому, что использовался в пульте MTS980), то микрофонный предусилитель построен на базе высококачественной микросхемы Burr-Brown, обеспечивающей низкий уровень шума и искажений; аналогичные чипы используются во многих дорогостоящих предусилителях класса High-End.
Устройство выполнено в корпусе высотой 1U с массивной серебристой передней панелью и четкой черной маркировкой. На задней панели расположены микрофонный и линейный входы с электронной балансировкой. Микрофонный вход выполнен на стандартном разъеме XLR, тогда как линейные входы и выходы продублированы: они доступны как на балансных разъемах XLR, так и на балансных разъемах TRS (джек 1/4 дюйма).
В центре передней панели также предусмотрен небалансный высокоомный (100 кОм) инструментальный вход (DI), к которому можно подключать электрогитары и бас-гитары с пассивными звукоснимателями. Питание подается через разъем стандарта IEC, совмещенный с держателем предохранителя и переключателем напряжения (115 В / 230 В), однако выключатель питания вынесен на переднюю панель для удобства доступа.
Конструкция прибора традиционна, но надежна; все микросхемы установлены в панельки для облегчения технического обслуживания — на этом моменте Малкольм делает особый акцент. Во многих серийных устройствах сегодня применяется технология поверхностного монтажа (SMD): она весьма надежна, однако ремонт таких приборов в случае неисправности сопряжен с определенными трудностями. В качестве усилителя микрофонного входа используется микросхема Burr-Brown INA217, тогда как большинство остальных активных компонентов — это проверенные временем операционные усилители TL072; разработчики считают, что они обеспечивают наилучшее сочетание звуковых характеристик, даже если другие устройства могут выглядеть более «экзотично» в спецификациях. Полевой транзистор (FET), выполняющий функцию элемента регулировки усиления в компрессоре, также установлен в панельку (а не впаян напрямую). Каждый компрессор настраивается и калибруется вручную, поскольку характеристики полевых транзисторов не всегда отличаются достаточной стабильностью.
Панель управления организована логично: слева находится секция микрофонного/линейного входа, за ней следует эквалайзер, а справа — компрессор. Однако порядок прохождения сигнала не обязательно должен быть именно таким: компрессор можно переключить так, чтобы он стоял до или после эквалайзера. Я считаю это удачным решением, так как субъективный результат может сильно различаться в зависимости от последовательности обработки. Обычно я ставлю эквалайзер после компрессора, но иногда обратный порядок дает более музыкальный результат. Круглый стрелочный индикатор (VU-метр) с логотипом Toft Audio служит для контроля как выходного уровня, так и глубины подавления сигнала (gain reduction).
Управление секцией микрофонного предусилителя осуществляется с помощью одной ручки и трех переключателей: ручка регулирует входное усиление в диапазоне от 12 до 60 дБ (для микрофона) или от -12 до +40 дБ (для линейного/инструментального входа). Утопленный тумблер переключает режимы «микрофон/линия», а два других отвечают за инверсию фазы и включение фантомного питания. Светодиодный индикатор показывает, когда фантомное питание активно. Как и у большинства высококлассных устройств, частотный диапазон здесь значительно шире границ человеческого слуха, но при этом не доведен до абсурдных крайностей, делающих прибор уязвимым для радиочастотных помех в реальных условиях эксплуатации.
FET-компрессор
Как уже упоминалось, в качестве элемента регулировки усиления в компрессоре используется полевой транзистор (FET), работающий, по сути, как управляемый напряжением резистор. Эта схема также основана на решениях, применявшихся в консолях Trident, и оснащена четырьмя регуляторами: атака (attack), восстановление (release), степень сжатия (ratio) и выходной уровень (make-up gain). Тумблер позволяет перевести компрессор в режим обхода (bypass), а светодиод сигнализирует о его активности. Аналогичный переключатель меняет режим работы индикатора, позволяя отслеживать либо выходной уровень, либо степень подавления сигнала, осуществляемого компрессором. В конструкции этого компрессора не предусмотрен регулятор порога срабатывания (threshold); вместо этого используется система с фиксированным порогом, где уровень входного сигнала изменяется — в данном случае путем регулировки усиления микрофонного предусилителя. Предусмотрена возможность регулировки выходного усиления (make-up gain) в пределах ±20 дБ для компенсации ослабления сигнала, вызванного работой компрессора. Время восстановления (release) можно регулировать вручную, однако оно также зависит от характеристик входного сигнала: фактическая длительность этого этапа меняется в зависимости от динамики обрабатываемого материала. Коэффициент сжатия (ratio) регулируется в диапазоне от 1:1 до 12:1; также имеется возможность плавной настройки времени атаки (attack). Предусмотрены переключатели для обхода компрессора (bypass) и изменения порядка включения цепи (компрессор до или после эквалайзера).
Если четырехполосный эквалайзер выглядит так, будто его позаимствовали прямо из микшерного пульта, то это не случайно — так оно и есть, хотя здесь и используются более привычные полочные фильтры (shelving filters) для высоких и низких частот.
Входной каскад микрофонного предусилителя работает чисто и с низким уровнем шума, обеспечивая большой запас по перегрузке и минимальные искажения. Создается впечатление, что он был разработан для обеспечения прозрачности и чистоты звучания, а не для придания ему какой-либо специфической окраски; на мой взгляд, такой подход — самый надежный при записи. Характер звучания всегда можно добавить позже, а вот избавиться от нежелательной окраски бывает очень сложно!
Наличие инструментального DI-входа — полезная функция, становящаяся все более распространенной. И хотя гитары обычно рассчитаны на работу с входным сопротивлением 1 МОм или выше, этот вход отлично справляется с большинством гитар и бас-гитар в тех случаях, когда уместно использовать прямой сигнал (DI). Кроме того, он служит отличным входным каскадом для компьютерных плагинов, моделирующих гитарные усилители.
Секция эквалайзера отличается музыкальностью и гибкостью настроек, предлагая широкий диапазон регулировок и значительное перекрытие частотных полос. Мне нравится выбор в пользу колоколообразных (peaking) фильтров для всех полос: хотя теоретически более полезным считается полностью параметрический эквалайзер, на практике более простой прибор с изначально качественным звучанием часто справляется с задачей лучше. Поскольку в основе этой схемы лежит тот же принцип фильтра на мосте Вина, что использовался в ведущих аналоговых микшерных пультах 70-х годов, устройство обладает характерным «британским» винтажным звучанием. Особенно примечательно то, что можно довольно сильно поднимать частоты, не рискуя сделать звук резким или неприятным.
Хотя большинство из нас привыкло к компрессорам с регулируемым порогом срабатывания, фиксированный порог применялся во многих классических моделях. Этот подход отлично работает, если понимать, что для изменения степени компрессии нужно регулировать входное усиление (gain) и коэффициент сжатия (ratio). Как и оптические компрессоры, приборы на полевых транзисторах (FET) обладают собственным характером, отличным от звучания оптических и VCA-компрессоров. На характер сжатия также влияет настройка цепей атаки и восстановления (release). Этот компрессор звучит напористо и музыкально: в зависимости от настроек он может работать как очень деликатно, так и весьма агрессивно, акцентированно. Он не имитирует звучание оптического компрессора, а скорее придает сигналу характерный «ламповый» окрас.
Плюсы
Микрофонный предусилитель с очень прозрачным звучанием. Классический британский эквалайзер. FET-компрессор отлично подходит как для повседневного контроля уровня, так и для компрессии с выраженным характером.
Имя Малкольма Тофта (Malcolm Toft) чаще всего связывают с разработкой микшерных пультов Trident в период его работы в студиях Trident. В своей новой линейке рэкового оборудования он объединил современные технологии со схемотехникой, основанной на старых решениях Trident, стремясь совместить винтажный характер звучания с современными техническими характеристиками. Toft Audio EC1 представляет собой монофонический канал записи, включающий микрофонный/линейный предусилитель, четырехполосный эквалайзер и FET-компрессор. Если эквалайзер и компрессор наследуют схемотехнику, широко применявшуюся во времена Trident (эквалайзер идентичен тому, что использовался в пульте MTS980), то микрофонный предусилитель построен на базе высококачественной микросхемы Burr-Brown, обеспечивающей низкий уровень шума и искажений; аналогичные чипы используются во многих дорогостоящих предусилителях класса High-End.
Устройство выполнено в корпусе высотой 1U с массивной серебристой передней панелью и четкой черной маркировкой. На задней панели расположены микрофонный и линейный входы с электронной балансировкой. Микрофонный вход выполнен на стандартном разъеме XLR, тогда как линейные входы и выходы продублированы: они доступны как на балансных разъемах XLR, так и на балансных разъемах TRS (джек 1/4 дюйма).
В центре передней панели также предусмотрен небалансный высокоомный (100 кОм) инструментальный вход (DI), к которому можно подключать электрогитары и бас-гитары с пассивными звукоснимателями. Питание подается через разъем стандарта IEC, совмещенный с держателем предохранителя и переключателем напряжения (115 В / 230 В), однако выключатель питания вынесен на переднюю панель для удобства доступа.
Конструкция прибора традиционна, но надежна; все микросхемы установлены в панельки для облегчения технического обслуживания — на этом моменте Малкольм делает особый акцент. Во многих серийных устройствах сегодня применяется технология поверхностного монтажа (SMD): она весьма надежна, однако ремонт таких приборов в случае неисправности сопряжен с определенными трудностями. В качестве усилителя микрофонного входа используется микросхема Burr-Brown INA217, тогда как большинство остальных активных компонентов — это проверенные временем операционные усилители TL072; разработчики считают, что они обеспечивают наилучшее сочетание звуковых характеристик, даже если другие устройства могут выглядеть более «экзотично» в спецификациях. Полевой транзистор (FET), выполняющий функцию элемента регулировки усиления в компрессоре, также установлен в панельку (а не впаян напрямую). Каждый компрессор настраивается и калибруется вручную, поскольку характеристики полевых транзисторов не всегда отличаются достаточной стабильностью.
Панель управления организована логично: слева находится секция микрофонного/линейного входа, за ней следует эквалайзер, а справа — компрессор. Однако порядок прохождения сигнала не обязательно должен быть именно таким: компрессор можно переключить так, чтобы он стоял до или после эквалайзера. Я считаю это удачным решением, так как субъективный результат может сильно различаться в зависимости от последовательности обработки. Обычно я ставлю эквалайзер после компрессора, но иногда обратный порядок дает более музыкальный результат. Круглый стрелочный индикатор (VU-метр) с логотипом Toft Audio служит для контроля как выходного уровня, так и глубины подавления сигнала (gain reduction).
Управление секцией микрофонного предусилителя осуществляется с помощью одной ручки и трех переключателей: ручка регулирует входное усиление в диапазоне от 12 до 60 дБ (для микрофона) или от -12 до +40 дБ (для линейного/инструментального входа). Утопленный тумблер переключает режимы «микрофон/линия», а два других отвечают за инверсию фазы и включение фантомного питания. Светодиодный индикатор показывает, когда фантомное питание активно. Как и у большинства высококлассных устройств, частотный диапазон здесь значительно шире границ человеческого слуха, но при этом не доведен до абсурдных крайностей, делающих прибор уязвимым для радиочастотных помех в реальных условиях эксплуатации.
FET-компрессор
Как уже упоминалось, в качестве элемента регулировки усиления в компрессоре используется полевой транзистор (FET), работающий, по сути, как управляемый напряжением резистор. Эта схема также основана на решениях, применявшихся в консолях Trident, и оснащена четырьмя регуляторами: атака (attack), восстановление (release), степень сжатия (ratio) и выходной уровень (make-up gain). Тумблер позволяет перевести компрессор в режим обхода (bypass), а светодиод сигнализирует о его активности. Аналогичный переключатель меняет режим работы индикатора, позволяя отслеживать либо выходной уровень, либо степень подавления сигнала, осуществляемого компрессором. В конструкции этого компрессора не предусмотрен регулятор порога срабатывания (threshold); вместо этого используется система с фиксированным порогом, где уровень входного сигнала изменяется — в данном случае путем регулировки усиления микрофонного предусилителя. Предусмотрена возможность регулировки выходного усиления (make-up gain) в пределах ±20 дБ для компенсации ослабления сигнала, вызванного работой компрессора. Время восстановления (release) можно регулировать вручную, однако оно также зависит от характеристик входного сигнала: фактическая длительность этого этапа меняется в зависимости от динамики обрабатываемого материала. Коэффициент сжатия (ratio) регулируется в диапазоне от 1:1 до 12:1; также имеется возможность плавной настройки времени атаки (attack). Предусмотрены переключатели для обхода компрессора (bypass) и изменения порядка включения цепи (компрессор до или после эквалайзера).
Если четырехполосный эквалайзер выглядит так, будто его позаимствовали прямо из микшерного пульта, то это не случайно — так оно и есть, хотя здесь и используются более привычные полочные фильтры (shelving filters) для высоких и низких частот.
Входной каскад микрофонного предусилителя работает чисто и с низким уровнем шума, обеспечивая большой запас по перегрузке и минимальные искажения. Создается впечатление, что он был разработан для обеспечения прозрачности и чистоты звучания, а не для придания ему какой-либо специфической окраски; на мой взгляд, такой подход — самый надежный при записи. Характер звучания всегда можно добавить позже, а вот избавиться от нежелательной окраски бывает очень сложно!
Наличие инструментального DI-входа — полезная функция, становящаяся все более распространенной. И хотя гитары обычно рассчитаны на работу с входным сопротивлением 1 МОм или выше, этот вход отлично справляется с большинством гитар и бас-гитар в тех случаях, когда уместно использовать прямой сигнал (DI). Кроме того, он служит отличным входным каскадом для компьютерных плагинов, моделирующих гитарные усилители.
Секция эквалайзера отличается музыкальностью и гибкостью настроек, предлагая широкий диапазон регулировок и значительное перекрытие частотных полос. Мне нравится выбор в пользу колоколообразных (peaking) фильтров для всех полос: хотя теоретически более полезным считается полностью параметрический эквалайзер, на практике более простой прибор с изначально качественным звучанием часто справляется с задачей лучше. Поскольку в основе этой схемы лежит тот же принцип фильтра на мосте Вина, что использовался в ведущих аналоговых микшерных пультах 70-х годов, устройство обладает характерным «британским» винтажным звучанием. Особенно примечательно то, что можно довольно сильно поднимать частоты, не рискуя сделать звук резким или неприятным.
Хотя большинство из нас привыкло к компрессорам с регулируемым порогом срабатывания, фиксированный порог применялся во многих классических моделях. Этот подход отлично работает, если понимать, что для изменения степени компрессии нужно регулировать входное усиление (gain) и коэффициент сжатия (ratio). Как и оптические компрессоры, приборы на полевых транзисторах (FET) обладают собственным характером, отличным от звучания оптических и VCA-компрессоров. На характер сжатия также влияет настройка цепей атаки и восстановления (release). Этот компрессор звучит напористо и музыкально: в зависимости от настроек он может работать как очень деликатно, так и весьма агрессивно, акцентированно. Он не имитирует звучание оптического компрессора, а скорее придает сигналу характерный «ламповый» окрас.
Плюсы
Микрофонный предусилитель с очень прозрачным звучанием. Классический британский эквалайзер. FET-компрессор отлично подходит как для повседневного контроля уровня, так и для компрессии с выраженным характером.
Для примера модуля EQ продаваемого в теме EC-1 взял софтовые Trident и Manley Massive Passive.
На Trident были задействованы всего две ручки EQ 150Hz +6db и 1kHz +4db
На Manley все четыре полосы.
Вот такая "музыкальность" находится в консолях Trident и в рековом приборе EC-1.
Бас на 66Hz чуть более выражен у Trident.
На Trident были задействованы всего две ручки EQ 150Hz +6db и 1kHz +4db
На Manley все четыре полосы.
Вот такая "музыкальность" находится в консолях Trident и в рековом приборе EC-1.
Бас на 66Hz чуть более выражен у Trident.