Эквализация тарелок
- Автор темы hog
- Дата начала
hog
... режут средние частоты, где-то от 700 и выше...., но опять же, как правильно сказал артист ритуальных услуг, многое зависит от стилистики и собственно железа....
... режут средние частоты, где-то от 700 и выше...., но опять же, как правильно сказал артист ритуальных услуг, многое зависит от стилистики и собственно железа....
А я бы порекомендовал прибирать от 600герц не хай пассом, а лоу-шельфом, ибо таким макаром бОльший объём у железок сохраняется....
и поднимал бы не 7килогерц , а 10 - 11
и поднимал бы не 7килогерц , а 10 - 11
rinka:
Первое, что надо сделать, это зайти на http://long.ru и прочитать про эквализацию, микширование, динамику и т.д. и т.п. А после того, как всё будет прочитано и несколько раз перечитано, то надобность в таких вопросах отподёт сама.
Лично я от себя могу порекомендовать следующее (это после прочтения литературы) - для начала ты толжен очень точно представлять, что хочешь получить от звука. Желательно наслушаться великих, которые работают в стиле, близком к твоему.
Второе - есть несколько тарелок. Мне сразу на ум приходит именно тарелка, а не хет. Именно хет надо вырезать по низам, а вот тарелку, то есть Crash по низам - ни Боже сохрани. Загубишь всю мощь меди.
Третье. Постоянно эксперементируй, ищи. Это гораздо интересней, чем тупо следовать чьей-то указивке. Хорошо, конечно первые разы попробовать, скажем хет до 700 герц обрезать, но лучше сам поищи, посмотри. А ещё лучше - непосредственно в миксе, отключая и включая режим соло для железа. Вот тогда ты поймаешь хороший звук и, что самое главное, кайф от звукорежесуры и сведения.
Лично я от себя могу порекомендовать следующее (это после прочтения литературы) - для начала ты толжен очень точно представлять, что хочешь получить от звука. Желательно наслушаться великих, которые работают в стиле, близком к твоему.
Второе - есть несколько тарелок. Мне сразу на ум приходит именно тарелка, а не хет. Именно хет надо вырезать по низам, а вот тарелку, то есть Crash по низам - ни Боже сохрани. Загубишь всю мощь меди.
Третье. Постоянно эксперементируй, ищи. Это гораздо интересней, чем тупо следовать чьей-то указивке. Хорошо, конечно первые разы попробовать, скажем хет до 700 герц обрезать, но лучше сам поищи, посмотри. А ещё лучше - непосредственно в миксе, отключая и включая режим соло для железа. Вот тогда ты поймаешь хороший звук и, что самое главное, кайф от звукорежесуры и сведения.
Спорное утверждение... потому как тарелки обычно записывают двумя оверхедными миками, в которые ещё и барабаны лезут вместе с комнатой.
...т.е. если не подрезАть низы у оверхедов, то будет характерный картонно-коробочный призвук барабансов а-ля 60-тые)))
А речь идёт о прописаных на ходу тарелках? Не думаю, скорее всего про семплерные, которые прописаны отдельно от остальных барабасов
А обработка ударной установки, записаной в студии на ходу - это вообще отдельная, крайне интересная, весьма познавательная и сложнейшая тема, должен вам сказать.
А обработка ударной установки, записаной в студии на ходу - это вообще отдельная, крайне интересная, весьма познавательная и сложнейшая тема, должен вам сказать.
Речь идёт о современных сэмплерных барабасных библах, типа superior, bfd, sid... в к-рых реализован принцип полного мульти-микрофонного съёма.
И чем же, интересно, отличается обработка студийного мультитрека барабансов, от обработки 12 треков супериора, к примеру? )))
А чем отличаются сырые кофейные зерна от растворимого кофе? Тем что их высушить, обжарить, размолоть и сварить по особому надо, и как ни крути все равно осадок останется. А растворимый - засыпал в кипяток и пей. Вот только вкус разный.
Так и мультитрек барабасный. Прежде чем мешать надо отделить инструменты друг от друга и как ни крути они все друг к другу лезут и мешаются. А DFH рафинированный продукт, готовый к употреблению, там пол-работы за тебя сделано.
Не будет главного. Резонансов системы.
Это как сэмплерный рояль по отношению к живому. Когда аккорд берешь каждая струна резонирует с другими струнами, а в семплерной технологии просто складываются отдельные звуки. C+e+g сыгранное вживую не равняется сэмпл С + сэмпл Е + сэмпл G.
Есть простой пример, иллюстрирующий это. Запиши эти три ноты сыгранные как арпеджио на гитаре и повесь на них дисторшн. Он в данном случае эмулирует нелинейную резонансную ситему. А потом запиши эти же ноты на этих же струнах по отдельности, прогони каждую через дисторш и сложи. Результат - ничего общего по звуку. Грубо но наглядно.
С барабанами тот же принцип.
Это как сэмплерный рояль по отношению к живому. Когда аккорд берешь каждая струна резонирует с другими струнами, а в семплерной технологии просто складываются отдельные звуки. C+e+g сыгранное вживую не равняется сэмпл С + сэмпл Е + сэмпл G.
Есть простой пример, иллюстрирующий это. Запиши эти три ноты сыгранные как арпеджио на гитаре и повесь на них дисторшн. Он в данном случае эмулирует нелинейную резонансную ситему. А потом запиши эти же ноты на этих же струнах по отдельности, прогони каждую через дисторш и сложи. Результат - ничего общего по звуку. Грубо но наглядно.
С барабанами тот же принцип.
дык в супериоре как раз при ударе в ведущщий к примеру - начинают резонировать кадушки, альты итп...
думаю если лупить одновременно вдва альта, то резонанс ведущщего будет другим немного (не заню отличу ли). Но в Супериоре точно всё не так как в старых библах, где если бьёшь по ведущему - слышишь только ведущщий.
так тчои тарелки насасывают всю кухню, и ведущщий хэт насасывает итп... ессно всё это можно выключить, но имхо от этого общее звучание проигрывает... имхо.
думаю если лупить одновременно вдва альта, то резонанс ведущщего будет другим немного (не заню отличу ли). Но в Супериоре точно всё не так как в старых библах, где если бьёшь по ведущему - слышишь только ведущщий.
так тчои тарелки насасывают всю кухню, и ведущщий хэт насасывает итп... ессно всё это можно выключить, но имхо от этого общее звучание проигрывает... имхо.
Не, не уловил ты идею.
Если стукнуть ОДНОВРЕМЕННО в бочку и в малый это не совсем то же самое, что стукнуть в них по отдельности и смешать потом, пусть даже и через много микрофонов.
Барабанщик-то не пианист ни разу, от руками и ногами по установке колошматит со всей дури, она в такт с ритмом вся ходуном ходит, как женщина во время секса. А семплер никак не поможет смоделировать колебания установки в зависимости от играемого рисунка.
Если стукнуть ОДНОВРЕМЕННО в бочку и в малый это не совсем то же самое, что стукнуть в них по отдельности и смешать потом, пусть даже и через много микрофонов.
Барабанщик-то не пианист ни разу, от руками и ногами по установке колошматит со всей дури, она в такт с ритмом вся ходуном ходит, как женщина во время секса. А семплер никак не поможет смоделировать колебания установки в зависимости от играемого рисунка.
это то я как раз понял, благо не первый год эту самю кухню слушаю на репетициях =)
просто чисто с точки зрения эквализации оверов например, не думаю что это даёт _кардинальную_ разницу, о чём и был изначально разговор.
т.е живая кухня будет звучать живее, динамичнее, иметь боле еразнообразные детали итд итп. но резать низ на оверах в известных целях всё так же надо, ибо в овреах будут жить все остальные кастрюльки. итд итп. даже погейтовать можно итд итп...
[ADDED=buncker]1133875498[/ADDED]
а на обычных сэмплерных либах где засэмплирована просто тарелка - можно и не резать, по крайней мере в прошлыйх либах не надо было при нужде вырезать гул бочки из оверов. ну там и оверов как таковых не было...
я только об этом =)
просто чисто с точки зрения эквализации оверов например, не думаю что это даёт _кардинальную_ разницу, о чём и был изначально разговор.
т.е живая кухня будет звучать живее, динамичнее, иметь боле еразнообразные детали итд итп. но резать низ на оверах в известных целях всё так же надо, ибо в овреах будут жить все остальные кастрюльки. итд итп. даже погейтовать можно итд итп...
[ADDED=buncker]1133875498[/ADDED]
а на обычных сэмплерных либах где засэмплирована просто тарелка - можно и не резать, по крайней мере в прошлыйх либах не надо было при нужде вырезать гул бочки из оверов. ну там и оверов как таковых не было...
я только об этом =)
Так все эти детали и нюансы они с одной стороны живье, а с другой стороны грязь, от которой приходится избавляться.
Живые барабаны сводятся в два этапа.
1. Разделить салат на исходники.
2. Смешать по новой.
Для семплеров, даже с мультимикрофонной моделью, пункт первый практически уже сделан за тебя, там все по отдельности само по себе звучит как надо, за счет того, что в идеальных условиях записано, каждый удар по отдельности. А трюк с микрофонами, наоборот специально сделан, чтобы грязи добавить.
А касательно того, резать ли оверы, гейтить или компрессить или не трогать динамику вообще, есть разные подходы. Зависит от жанра и задач. Некоторые используют оверы только для краша и райда, а все остальное снимают отдельными микрофонами, а некоторые берут оверы как готовый звук установки в целом и подмешивают недостающее, бочу например.
ray:
Я тоже так считаю - всё по вкусу естественно дабы добиться нужного эффекта. Иногда просто хэты очень грязные внизу - нужно низ убирать. :smile: