когда использую лимитр на мастере , то малый барабан звучит несколько задушенно, (лимитр пришлось исспльзовать после стереобазы и эквализации). До лимитра стоит компрессор. Делаю примерно так, как в старой видео школе романа стикса по мастерингу: анализ, монтаж, лимитирование, фильтрация, эквализация, компрессия, сретербаза, ... (лимитр стоит в последнем слоте); если не использовать лимитр, то приходится в реальном времени на глаз уменьшать громкость в стереобазе и эквалайзере, зато звучит более прозрачно, но минус в том, что пики (т.е динамика) более скачкообразная. Не пойму почему при даже малейшем лимитировании душится малый. Может его вообще не желательно использовать при возможности?
использование лимитра на мастере
- Автор темы черешняк
- Дата начала
: TRackS3 Classic MBand Lim. У него в школе исспользуется совсем другой стиль с электронными бум-бум. У меня друм Мixosaurus, который сам по себе звучит как живой, не хочется сжимать такое звучание. Вообще наверх на фонограмму мы ещё играем на эл. и ак.гитаре, поэтому со сведением и мастерингом все сложнее.
Когда лимитр перестанет отстреливать малый барабан, тогда и перестану отстреливать буковку "е".
Zerocool, спасибо за брикволл.
Дык это сам лимитр и лимитрует... Если поставить параметры пожестче, останется "лмтр".
На всякий пожарный. Вдруг какой то плагин глюканёт и пошлет в тракт свистульку на всю мощььььь ...... и досвидос мониторы или ухи, вполне вероятно и обгаженная мебель:twisted:
попробуй клиппер вместо лимитера
плюс ко всему, такими вещами порой лучше заниматься на подгруппах, а не на мастер секции
плюс ко всему, такими вещами порой лучше заниматься на подгруппах, а не на мастер секции
Не факт... Вот что бывает, когда по жизни не лимитируется приём пищи, например:
http://vesti.ua/mir/13734-v-saudovs...m-610-kilogramm-dva-goda-ne-vyhodil-iz-spalni
Умные программы (типа Reaper) автоматически мютируют сигнал при превышении порога (можно самому настроить этот порог).
да ну можно и там и там. можно еще и на каждый канал повесить, чтобы уж точно и наверняка )А кто мешает и там и там?
Вообще при умелом сведении имеет ли смысл на мастеренге заниматься такими вещами, как нужная стерео панорама, эквализация, реверберация? ведь всего этого можно достигнуть при сведении (поправьте меня если я в этом не прав). Я понимаю, что комрессором имеет смысл аккуратно обработать, чтобы придать плотность звучанию (ито это можно сделать в конце сведения на мастер шине), но в остальном большого смысла не понимаю, (но с другой стороны знаю, что люди за профессиональный мастеринг отдают большие деньги). Знаю, что задаю такой вопрос потому, что в мастеренге пока ещё чайник.
Последнее редактирование:
Можно как видится лучше - и с лимитером и без. Но только плохих лимитеров и т.п. слишком много. Ищите лучший. Я использую из Изотопа их максимайзер. Там есть и компенсация "съеденных" атак, и алгоритмы на высоте. Пока лимитера почще не слышал. В основном - заговнялки. Если будете отдавать кому-то на мастеринг, лимитер не ставьте, хватит комперссорчика - чуууть чуть), либо без ничего.
Я лично на 50%-70% степени готовности проекта вешаю и компрессор, и Мастеринг-плагин,с лимитером и всем остальным. Почему? Потому что мастеринг делаю я же, и потому что если хочется, чтобы всё было хорошо, то очень выгодно на стадии мастеринга иметь полный досутп к каждому элементу микса. У меня, по сути, сведение+мастеринг - единый процесс. Можете покидать камнями, вы привыкли к другим мнениям, бла бла)))). Но у меня так. Главное вовремя давать отдохнуть голове, и послушать микс в разных местах.
Мастеринг это технологический процесс подготовки МАСТЕРА, т.е. оригинала альбома с которого происходит тиражирование. Если все иеально, все музыкальные фрагменты имеют одинаковую громкость и схожий спектр частот (позволят слушателю просто слушать а не прыгать при смене трека к регуляторам громкости и тембра), то остается только подрезать начало и конец и расположить фрагменты в нужном порядке. Но как правило, даже произведеня одного оркестровщика, записанные в одной студии имеют немного разный спектр, разную громкость, иногда разный уровень реверберации, иногда разную стереобазу. Вот тогда и нужно привести все к одному знаменателю. Лучше, если ошибки грубые и есть возможность, вернуться в микшированию и подправить там. Но часто альбом приносят на мастеринг уже готовым, с некоторыми ошибками и недочетами, иногда недокомрпессированными, причем грамотный инженер всегда до мастеринга предпочтет недокомпрессировать, чтоб дать возможность потом на мастеринге сделать все как надо. А бывает что некоторые песни так закомпрессированы при микшировании, что приходится просто понижать громкость всего файла, чтоб уровнять с остальными работами. Особенно это все актуально при составлении сборника разных исполнителей.
Просто де-факто нынче есть два "мастеринга" - "трушный" (как вы описали) и "финализация", когда "микс+мастер-секция = всё в одном проекте". Сто раз уже жевалось, собственно...
+1. Только у меня они последовательны (до определённого этапа, конечно же), а не "первый плаг проекта -> лимитер в мастер"
На данном этапе так: делаю сухой микс, вешаю мастер, затем делаю пространство... и меня тоже камнями закидайте, ага...
У меня также,там где я живу каждый сам себе режиссёр,при таких малых бюджетах бессмысленно удалённо работать.