Таковых очень не много. Да и если будут - даже современные компьютеры не потянут. А инструментов на DSP платформе не так уж много.
Должен! Но не всегда это работает. Многое зависит от подбора звуков в аранжировке. Если аранжировка хотя бы на 50% состоит из "живых" инструментов - тогда конечно. Тогда и "мастеринг должен быть отдельным процессом"
Неживые тоже "оживляет".
Я писал, что даже SSL 4000 не всегда дает результат "оживления". Звуки в основном "высушеные" встречаются. Кстати, прошелся по некоторым библиотекам сэмплов - в основном даже не 24/44. 16/44 - к сожалению чаще встречается. А 48 или 96 под вопросом. Производители берут старые библиотеки AKAI - переконвертируют их и выдают за новые...
Представляете, даже сейчас некоторые слушают музыку. И любят, когда это хорошо звучит. Мало того, разбираются в хорошем звуке. Даже в электронной поп-денсятине. И нормальному звукорежиссёру по идее должно быть не наплевать на них, даже если это меньше десятой доли процента от всех слушателей. Ну, в идеале, конечно. Да и гнать халтуру многим просто неинтересно.
Согласен. звучит как оправдание. Но я просто стараюсь объективно смотреть на вещи и максимально рационально использовать свой труд.
А мне невезёт !:-( Все мои клиенты прям помешались на аналоговом мастеринге. Раз, просто не успевал приборы прогреть, сделал по быстрому в софте, так сразу завопили, что что-то не то, не нравится химия ! Пришлось переделывать в лампе
Мне кажется, и опыт говорит мне почти тоже - очень многое зависит от идеи и саунда в целом. В детали мастеринга сейчас особо народ не вдается. Если есть фишка - то никто не обращает внимание на тех парметры, в которых разбираются спецы. Я пытался делать как положено - в результате остаешься без работы. Так как сейчас важна оперативность, в том числе и в мастеринге. В основном работаем -то с однодневками - настоящего материала крайне мало. (может мне просто такие попадают). Недавно заказывали музыку к фильму - 2 недели срок. Вместе с сочинением, записью и мастерингом :mega_shok:. Да и оплата маленькая. А не хочешь - другой напишет. А раньше фильмовая музыка у меня занимала до 3х-4х месяцев кропотливой работы. А щас фильмы колпашат кому не лень. Да и "композиторов" развелось - некоторые даже нот не знают. Так, рисуют музыку на компе. И что интересно - им даже больше платят
приезжать на мастеринг лично и сидеть рядом. Это же твой альбом. И ты знаешь, что должно быть в результате. А чтение мыслей на расстоянии - не самая сильная сторона мастеринг-инженера...
Не у вас одного...
ИМХО, действовать так же, как при поиске нужного спеца в ЛЮБОЙ области - на основе ваших личных предпочтений и оценки готовых работ, входящих в послужной список исполнителя.
+1. Тоже способ. Например, мастеринг моих работ выполняется только в моем присутствии.
Истину глаголишь!
Андрей ну вот если нет такой возможности , то как поступать?
С другой стороны - если ты всё видишь что делается при мастеринге - почему не сделать это самому?
Потому что каждый раз делается то, что нужно, а не то, что ты видел в прошлый раз
Это точно! Мастеринг отдельно взятого микса - это один процесс.Потому что каждый раз делается то, что нужно, а не то, что ты видел в прошлый раз
Я, например, часто вижу, как работает в моем присутствии оркестр или группа. :biggrin: А еще я в какой-то степени руковожу исполнением. Более того - какие-то партии я в принципе мог бы исполнить и сам, особенно если сам же их и написал )))
Всё, что хотите объясняйте и просите, но можете в ответ быть отправлены на пересведение
Проще какие-нибудь референсные треки показать.Всё видеть, и даже слышать - не означает понимать, что именно и для чего делается.
Вот именно. Если много смотреть как делают что-то, научишься смотреть как делают что-то.Потому что каждый раз делается то, что нужно, а не то, что ты видел в прошлый раз
Разговаривал сейчас с другом - в пятницу вечером позвонили с вопросом может ли он написать тему сериала к утру субботы. Написал.
Народ - может и нет. А некоторые представители - да. Ну и есть множество музыкантов, так же как и звукорежиссёров, которые не могут себе позволить работать быстро и хорошо (помните 4 степени мастерства?).
И почему-то у них не становится меньше работы.
вот, это правильный вопрос
присылай референсы, только не музыку, которая тебе просто нравится, а похожие по звуку на твою цель, обговаривай уровни, не цифры конкретные, а убивать - не убивать, и т.д. Расписывай все хотелки, только реальные и конкретные. Будь готов к нескольким версиям. Дело в том, что при удаленной работе приходится угадывать, а чего, собственно, хотели. И 9 из 10 хотели не просто громко, а очень громко. Поэтому большинство "удаленников", независимо от калибра, угандошат "в кирпич" по умолчанию, если специально не написать, что этого не надо. Гладкость "кирпича" варьируется от студии к студии, усталости персонала и его квалификации.
народ тоже да, просто люди не анализируют причины своих желаний в этой ситуации - кнопка "скип" всегда под рукой.
есть старая советская хохма про то, как барабанщиком взяли сторожа дома культуры, который никогда не играл, но много лет смотрел, как играют другие
Это не проблема. Я сам пишу. К другу не обращаюсь :scratch_one-s_head: В своем топе я писал о поспешности в работе. Раньше я писал партитуру для оркестра и ее надо было соответственно сводить и мастерить. Посмотрите сейчас мировые сериалы - мыло! и с музыкой тоже самое. Отдельных непризнанных гениев я не беру... И голивудские высоко бюджетные фильмы тожеРазговаривал сейчас с другом - в пятницу вечером позвонили с вопросом может ли он написать тему сериала к утру субботы. Написал.
