А можно поинтересоваться - из каких соображений вы рекомендуете именно K-20?
Конечно можно. Используя шкалу к20 остаётся запас и при суммировании возможность зайти за 0 дБ существенно снижается. Но такая возможность остаётся если вообще на пики забить. Больше все о проблем раньше вызывали пики барабанов складывающиеся с остальными инструментами. Это решается при помощи в компрессии и лимитировании группы ударных ( а лучше всего использовать компрессор и софт клипер- спасибо зерокулу за наводку). Если всё правильно сделать, то я микс имеет уровнь -3, -1 дб. Конечно при микширования в 32 битах с плавающей точкой проблема перегруза на мастершине отпадает, но при микшировании по описанной технологии отпадает необходимость крутить ручку гейна на местершине когда сигнал начинает превышать 0 дб (что порой приводит к лиц что микс начинает разваливаться и приходиться вновь править баланс)
Почему я задал вопрос о рекомендации К-20? Да потому, что вообще-то она предполагает определенную стилистику/жанровость.
Вы работаете с академической музыкой? Или в киноиндустрии?
Или предполагаете, что в этих областях работает ТС?
..Повторяю - не только для классики, а вообще для музыки с широким динамическим диапазоном.@Tenet,
K20 - это только для классики , и акустической музыки , и то далеко не всей ..
поддерживаю коллегу , с чего вы взяли что автор работает с таким материалом ?
Как связаны k14 и "точная компрессия сигнала " , что такое вообще " точная компрессия , и чем она от "неточной " отличается )?))
Для того чтобы "не крутить ручку на мастер шине " и чтобы микс не разваливался, уже давно существуют VCA фейдеры
Для того чтобы не выходить за ноль - никакие k20 не нужны , K шкала вообще применяется исключительно на финальной стадии работы над треком.
И я повторяю (в унисон с Зерокулом)) - с чего вы взяли, что ТС работает именно с "широкодинамичной" музыкой? Меня лично сомневает ))) Давайте на всякий случай выясним у ТС
Заодно и у вас - насчет динамического диапазона ваших работ.
Ни с чего не взял. Я же говорил: работая со шкалой к20 сложнее ошибиться, есть запас.И я повторяю (в унисон с Зерокулом)) - с чего вы взяли, что ТС работает именно с "широкодинамичной" музыкой? Меня лично сомневает ))) Давайте на всякий случай выясним у ТС
P.S. "Точная компрессия" - серьезная заявка в области терминологии. ))
"Вы хотите поставить меня в тупик своими вопросами, а я поставлю вас в тупик своими ответами" ))))))
Да что же я вам мог приписать, если только вопросы задавал?
А все утверждения в этой теме исходят только от вас )))правильная компрессия -
Без разницы чем он занимается. Правильно сведённый трек очень хорошо подвергается пиковому лимитированию до уровня требующегося в жанре.Да что же я вам мог приписать, если только вопросы задавал?
Это как раз вы приписали ТС невесть что, давая беспочвенные рекомендации. А если он занимается EDM или хип-хопом? Тоже К-20?
Что касается вашего личного опыта - на то он и личный, чтобы не распространять его на всех окружающих. )))
И может, я ошибаюсь - но КМК не стоит считать музыкой с широким динамическим диапазоном треки, имеющие RMS -8dB...
Отчего же, делитесь. По крайней мере, не скучно читать )))
Действительно )))
Т.е. танцевальный микс можно свести по канонам академической музыки, а затем просто сплющить по принятым для EDM меркам с GR эдак децибел двенадцать?
Как 2 пальца об асфальт. Если дороги трека имеют динамический диапазон соответствующий жанру, правильно эквализированны и баланс инструментов верен. И даже если есть нарушения, то всё равно можно извернуться и разогнать.
Очень хорошо если не нужен. Профессионал может сводить без приборов и это полностью доказывает что наш якобы субъективный аппарат восприятия более точен чем приборы показывающие объективные данные( при определённых условиях). Но новичку лучше периодически пользоваться костылями.
Может и должен - но с оговорокой: пока в игру не вступают требования ТК (технического контроля). Для соответствия нормам производства для кино и вещания без приборов объективного контроля увы, не обойтись.
Полностью согласен.Может и должен - но с оговорокой: пока в игру не вступают требования ТК (технического контроля). Для соответствия нормам производства для кино и вещания без приборов объективного контроля увы, не обойтись.
В музыкальной индустрии до недавнего времени царили анархия м вседозволенность, ограниченные только свойствами носителей. ))
Но теперь ситуация изменилась, порядок пришел и в чисто музыкальное производство.
Все ведущие стримеры, не говоря уже о серьезном "традиционном" вещании, ввели ограничения на уровни и другие показатели, .
А подогнать на слух уровень громкости часовой программы с точностью до десятых децибела не то что трудно - практически невозможно.
Так что костыли в виде приборов объективного контроля используют не только новички, но и мэтры - правда, только на определенном этапе и для строго определенных целей.
Главное - не смешивать и тем более не подменять понятия - сведение "по приборам" вместо использования слуха - это абсурд, нонсенс, чушь и "галиматня" )))))
