Какой микрофон лучше купить - Sm58 или Октаву?
- Автор темы DesMusic
- Дата начала
DesMusic
Щас начнется..... Все понабегут и будут кричать шурик лучше, другие октава....
Мне кажется тут ТЕБЕ надо взвесить за и против:
Шурик - удобный и практичный, для домашней записи прост - никаких особых заморочек с заглушкой помещения. Но тут нужно не забывать - он в основном концертный микрофон и для записи мало преднозначен, он динамический соответственно выходной сигнал слабый, ачх далеко не линейная.
Октава(кстати какая?) Конденсаторный микрофон c одназначно более мощным выходным сигналом,относительно ровной ачх, для записи вокала самое то. Однако главный недостаток всех кондерников для домашней записи - это то, что они очень хорошо ловят "комнату". Соответственно придётся идти на всякие ухищрения, чтобы получить наиболее чистый вокал. Для этого достаточно посмотреть топик "запись вокала в дом. условиях"
Вотс... надеюсь поможет :beer:
Щас начнется..... Все понабегут и будут кричать шурик лучше, другие октава....
Мне кажется тут ТЕБЕ надо взвесить за и против:
Шурик - удобный и практичный, для домашней записи прост - никаких особых заморочек с заглушкой помещения. Но тут нужно не забывать - он в основном концертный микрофон и для записи мало преднозначен, он динамический соответственно выходной сигнал слабый, ачх далеко не линейная.
Октава(кстати какая?) Конденсаторный микрофон c одназначно более мощным выходным сигналом,относительно ровной ачх, для записи вокала самое то. Однако главный недостаток всех кондерников для домашней записи - это то, что они очень хорошо ловят "комнату". Соответственно придётся идти на всякие ухищрения, чтобы получить наиболее чистый вокал. Для этого достаточно посмотреть топик "запись вокала в дом. условиях"
Вотс... надеюсь поможет :beer:
Да они почти все до 200$.
http://www.oktava-mics.net/shop/index.php?...&page=1&sort=3a
Какая лучше? хмм... да они вроде по большей части разные просто. Я бы 319ю наврное брал. На эту тему можно по форуму порыться где-то был топик про октавы.
http://www.oktava-mics.net/shop/index.php?...&page=1&sort=3a
Какая лучше? хмм... да они вроде по большей части разные просто. Я бы 319ю наврное брал. На эту тему можно по форуму порыться где-то был топик про октавы.
Для записи "Октава" однозначно лучше! Значительно проще поморочиться с заглушкой помещения, чем в записи после 58-го искать свой тембр который уже стал Шуровским т.е. стандартным. Я не имел в виду что 58 плох, просто он вырезает яркую индивидуальность голоса, иногда это хорошо, иногда плохо...
И очень зря. У моих знакомых, два таких, на студии, пылятся по углам.
Возьми, либо Long stereo shannel, либо Digilab SPM 100/100+, и к ним Октаву.
DBX 286A - совершенно не серьезный комбайн, который коверкает на выходе звук, дай бог. Его можно использовать как процессор эффектов, где нибудь в выездных условиях. Его железная обработка, навряд ли, превзойдет совтовую за такие деньги. Типичный бюджетный прибор. :gigi: Все в одном и за такие деньги. :ban:
Про DBX я уже все сказал. Не может, полный набор хороших динамических обработок, в железе стоить 300$.
По второму:
Long и Digilab вне конкуренции, за свои бабки.
http://www.long.ru/stch/
http://www.digilab-pro.ru/catalog/spm100.html
http://www.digilab-pro.ru/catalog/spm102.html
По поводу Sm58 или Октавы - статеечка интересная и известная в нете была. Набери в поисковике "Сравнение SHURE Sm58 и Октавы", так по моему, и все узнаешь. Короче, проиграл Sm58 Октаве там, по всем параметрам... :beer:
"Короче, проиграл Sm58 Октаве там, по всем параметрам..." - лох какой-то писал. Это все равно, что написать, что проиграла подводная лодка вертолету по всем параметрам.
Действительно 58-й микрофон сценический и для студии мало пригодный. Динамические микрофоны в студии используют только для записи барабанов и комбов.
Покупать надо конденсаторный. Настоятельно рекомендую попробовать NADY SPC-10 или Studio Project. Если брать Октаву, то надо сделать как делают западные фирмы - купить ведро октав и выбрать один.
Преамп dbx-286А это именно хороший преамп с компрессором. Все остальные функции дополнительные и их можно не использовать если не нравится. Те кто разбираются в электронике знают что для того что б компрессору добавить простой эксайтер, экспандер и де-ессер достаточно добавить буквально несколько деталек и потому просто ГРЕХ ИХ НЕ ДОБАВИТЬ. Я кстати очень умеренно пользуюсь всеми этими функциями совместно с микрофоном RODE K2 и очень доволен результатом.
Очень часто люди ругают микрофон или преамп от того что им попалась неудачная пара. Дело в том преамп расчитан под опреденные параметры микрофона. Поэтому микрофон и преамп надо покупать одновременно и прверять их на совместимость. Хорошие преампы имеют регуляторы входных параметров для согласования с микрофоном (импеданс, частота среза, иногда емкость).
На основные обработки при микшировании конечно лучше использовать плагины, но при записи легкая аналоговая компрессия и де-эссер позволяют добиться максимального качества цифровой дорожки. Именно на этом этапе часто формируется разница цифрова - аналоговая запись. Если плохо записано, потом исправлять чаще всего бесполезно. Материал должен быть исходно записан так что б потом нужны были минимальные доработки.
Покупать надо конденсаторный. Настоятельно рекомендую попробовать NADY SPC-10 или Studio Project. Если брать Октаву, то надо сделать как делают западные фирмы - купить ведро октав и выбрать один.
Преамп dbx-286А это именно хороший преамп с компрессором. Все остальные функции дополнительные и их можно не использовать если не нравится. Те кто разбираются в электронике знают что для того что б компрессору добавить простой эксайтер, экспандер и де-ессер достаточно добавить буквально несколько деталек и потому просто ГРЕХ ИХ НЕ ДОБАВИТЬ. Я кстати очень умеренно пользуюсь всеми этими функциями совместно с микрофоном RODE K2 и очень доволен результатом.
Очень часто люди ругают микрофон или преамп от того что им попалась неудачная пара. Дело в том преамп расчитан под опреденные параметры микрофона. Поэтому микрофон и преамп надо покупать одновременно и прверять их на совместимость. Хорошие преампы имеют регуляторы входных параметров для согласования с микрофоном (импеданс, частота среза, иногда емкость).
На основные обработки при микшировании конечно лучше использовать плагины, но при записи легкая аналоговая компрессия и де-эссер позволяют добиться максимального качества цифровой дорожки. Именно на этом этапе часто формируется разница цифрова - аналоговая запись. Если плохо записано, потом исправлять чаще всего бесполезно. Материал должен быть исходно записан так что б потом нужны были минимальные доработки.