[DEMO] 604bit - Free society (breakbeat)
- Автор темы 604L4B
- Дата начала
Дело в том. что даже в дэмо должен быть грув. Кнопочки нет которая его делает. Грув получается когда все тембры и ноты правильно сведены и дружат друг с другом. Это ощущение когда тело само уходит в пляс ))).
А так вообще правильно написали
..... лайв-игра и лампочки разноцветные....
Так интересуют мнения, или нет? Надо точнее в шапке писать. И конкретика появится.
От стилистического ярлыка breakbeat невольно ожидаешь некоего специфического музыкального привкуса:
- барабанных петель, семплированных из записей 60-70 х гг. прошлого столетия (либо ударных, стилизованных под «то самое» звучание);
- тембров синтезаторов, искажённых многочисленными дисторшнами-овердрайвами и прочими устройствами, которые невероятно музыкальным образом трансформируют звук и часто используются теми же гитаристами для поиска наиболее яркого и «правильного» звука электрогитары;
- семплированных либо оригинальных гитарных и/или басовых риффов — лаконичных, но выразительных, работающих в общем ритме композиции и предназначенных для усиления того самого пресловутого «грува».
В финальной версии композиции, на мой взгляд, можно было бы:
- использовать несколько барабанных петель, семплированных из записи, которая была бы сделана «живым» барабанщиком. Чтобы соригинальничать по полной, можно даже прийти в студию и попросить знакомого музыканта, чтобы он наиграл несколько подходящих паттернов для использования в брейкбит-композиции. А потом нарезать их, как Бог на душу положит, и смикшировать эту нарезку с электронными ударными. Очень важно, на мой взгляд, чтобы в студийном помещении для записи барабанов имелись при этом «вкусно» звучащие микрофоны, снимающие звук «пространства» (Room, Overhead) — эти дорожки очень важны для производства массивно звучащего брейк-бита. Можно также поэкспериментировать с транспонированием записанных барабанов на несколько полутонов вниз (или вверх, т.к. ускоренные брейки тоже очень активно использовались в электронной музыке людьми вроде Лайама Хаулетта).
- включить в сэтап сведения/исполнения данной композиции несколько гитарных педалей, комбоусилителей — либо их компьютерных эмуляторов. Кстати, «комбик» — великая вещь для формирования убедительного звука синтезатора. Когда звук «проходит через воздух», у него, «мясо на костях нарастает». Ну, как-то так
Сейчас, конечно, в тренде «стерильное» звучание синтезатора «в линию». Но к нему можно чуть подмешать копию той же дорожки, пропущенную через комбоусилитель или эмулятор оного — и, не нарушив общей «линейности» звука, добавить тембру плотности.
- придумать рваную линию баса для финальной версии композиции. И поддержать её живой гитаркой. Вот даже тупо в октаву.
На закуску: http://ru.wikipedia.org/wiki/%C1%F0%E5%E9%EA%E1%E8%F2
Спасибо за внимание. Удачи в творчестве!
- барабанных петель, семплированных из записей 60-70 х гг. прошлого столетия (либо ударных, стилизованных под «то самое» звучание);
- тембров синтезаторов, искажённых многочисленными дисторшнами-овердрайвами и прочими устройствами, которые невероятно музыкальным образом трансформируют звук и часто используются теми же гитаристами для поиска наиболее яркого и «правильного» звука электрогитары;
- семплированных либо оригинальных гитарных и/или басовых риффов — лаконичных, но выразительных, работающих в общем ритме композиции и предназначенных для усиления того самого пресловутого «грува».
В финальной версии композиции, на мой взгляд, можно было бы:
- использовать несколько барабанных петель, семплированных из записи, которая была бы сделана «живым» барабанщиком. Чтобы соригинальничать по полной, можно даже прийти в студию и попросить знакомого музыканта, чтобы он наиграл несколько подходящих паттернов для использования в брейкбит-композиции. А потом нарезать их, как Бог на душу положит, и смикшировать эту нарезку с электронными ударными. Очень важно, на мой взгляд, чтобы в студийном помещении для записи барабанов имелись при этом «вкусно» звучащие микрофоны, снимающие звук «пространства» (Room, Overhead) — эти дорожки очень важны для производства массивно звучащего брейк-бита. Можно также поэкспериментировать с транспонированием записанных барабанов на несколько полутонов вниз (или вверх, т.к. ускоренные брейки тоже очень активно использовались в электронной музыке людьми вроде Лайама Хаулетта).
- включить в сэтап сведения/исполнения данной композиции несколько гитарных педалей, комбоусилителей — либо их компьютерных эмуляторов. Кстати, «комбик» — великая вещь для формирования убедительного звука синтезатора. Когда звук «проходит через воздух», у него, «мясо на костях нарастает». Ну, как-то так
Сейчас, конечно, в тренде «стерильное» звучание синтезатора «в линию». Но к нему можно чуть подмешать копию той же дорожки, пропущенную через комбоусилитель или эмулятор оного — и, не нарушив общей «линейности» звука, добавить тембру плотности.- придумать рваную линию баса для финальной версии композиции. И поддержать её живой гитаркой. Вот даже тупо в октаву.
На закуску: http://ru.wikipedia.org/wiki/%C1%F0%E5%E9%EA%E1%E8%F2
Спасибо за внимание. Удачи в творчестве!
Прослушал композицию от начала до конца - понравилось, очень атмосферно - не возникает желания что-то добавить или убавить.
Ну свести бы темку не мешало (может бочку поискать другую, но то такое) - я так понимаю это лайв?
А сама аранжировка - норм.
Сделать луп = и готовый трек для System Shock, Deus Ex.. etc...
Те кто не проникся космическим настроением - скорее всего сами "не понимают музыку".
Автору: поменьше обращайте внимание на посты, содержащие слово "должен" - к музыке это слово не применимо
Ну свести бы темку не мешало
(может бочку поискать другую, но то такое) - я так понимаю это лайв?А сама аранжировка - норм.
Сделать луп = и готовый трек для System Shock, Deus Ex.. etc...
Те кто не проникся космическим настроением - скорее всего сами "не понимают музыку".
Автору: поменьше обращайте внимание на посты, содержащие слово "должен" - к музыке это слово не применимо
действительно сыровато пока все, даже для демки
с брейкбитом тоже не все так гладко. больше напоминает бородатое электро в духе Music Instructor.
по поводу партии баса - возможно стоит ее сделать отрывистой/частично вторящей партии бочки и менее монотонной (хоть в октаву партию раскидать - и уже приятней как-то). чтобы уж далеко не ходить - Music Instructor - Let The Music Play в качестве примера с подобной партией баса и бочки.
у свип эффекта очень хочется высокие подрезать
ударные с басом излишне сильно на первый план лезут. их так и хочется чуть тише сделать местами. хотя, отчасти эту проблему можно решить, попросту вытащив из моно все остальные синты
по поводу содержания и самой аранжировки: вообще, для электронщины из 90х - более чем да и в целом - без претензий на мега хит, просто музыка для прослушивания фоном. если так и задумывалось - никаких проблем. если предполагалось, что работа должна звучать в каждом доме утром, днем и вечером, то тогда да, бяда. тк пока и запомнить особо нечего и слуху пока не за что зацепиться, чтобы было что потом вспомнить
с брейкбитом тоже не все так гладко. больше напоминает бородатое электро в духе Music Instructor.
по поводу партии баса - возможно стоит ее сделать отрывистой/частично вторящей партии бочки и менее монотонной (хоть в октаву партию раскидать - и уже приятней как-то). чтобы уж далеко не ходить - Music Instructor - Let The Music Play в качестве примера с подобной партией баса и бочки.
у свип эффекта очень хочется высокие подрезать
ударные с басом излишне сильно на первый план лезут. их так и хочется чуть тише сделать местами. хотя, отчасти эту проблему можно решить, попросту вытащив из моно все остальные синты
по поводу содержания и самой аранжировки: вообще, для электронщины из 90х - более чем
да и в целом - без претензий на мега хит, просто музыка для прослушивания фоном. если так и задумывалось - никаких проблем. если предполагалось, что работа должна звучать в каждом доме утром, днем и вечером, то тогда да, бяда. тк пока и запомнить особо нечего и слуху пока не за что зацепиться, чтобы было что потом вспомнить