Результаты поиска

Мне кажется заменяется и лад и аккорд ибо Gb maj это есть 2 ступень фригийского фа минора.

Честно говоря мне не много известно о субдоминантовой замене.Eсли вам не сложно пару словами объясните) Этот лад так же трактовали как фригийский и в таком случае как я понимаю Gb maj это 2 ступень одноименного фриг. фа минора.Если я правильно понял получается мы отклонились на время в Des...

Но насколько я знаю при тритоновой замене должны сохранятся 3 и 7 ступени которые носят основную функциональную нагрузку не так? Если бы это был малый мажорный септаккорд пусть даже с альтерированной квинтой тогда все правильно, но здесь большой мажорный септ.Разве он тоже считается тритоновой...

Недавно когда я импровизировал на тему The Girl From Ipanema, по слуху сыграл лад который не совсем смог определить.Собственно первая половина стандарта выглядит так Fmaj, G7, Gm7, С7, Fmaj.После того как я сыграл все это-> Fmaj, G7, Gm7, С7, Fmaj я беру Gb maj и на нем играю лидийский лад от...

Я к тому что в до мажоре доминанта к Dm7 это A7 , а в до миноре вторая ступень ведь не меняется, только септаккорд полууменьшенный но здесь A7 уже не звучит как доминанта к D а звучит почему то Ab7.Имеете ввиду, что это тритоновая замена двойной доминанты? Я имел ввиду что доминанта ко 2 ступени...

Спасибо попробую).Еще один вопрос появился.А в до миноре Ab7 Dm7 это на основе диатонической кварто-квинтовой?Ведь доминанта к D это A хотя как я заметил такая доминанта в миноре не звучит, возможно потому что в основе II лежит уменьшенное трезвучие. Кстати классический теоретик объяснил аккорд...

Вы совершенно правы, я изучал только бригадный учебник по гармонии.Чаще всего как автора вспоминают Способина. Джазовую гармонию я изучал "отсюда-оттуда" по этому представление смешанное, и в целом я пытаюсь мыслить по классической гармонии хотя думаю это не правильно.Пытался изучить учебник...

А если бы перед F maj будет с7 тогда Bb7 нужно рассматривать с точки зрения тональности Fdur?Вот полный пример начинаем в C dur. Cmaj-C7-Fmaj-Bb7-Em7-Ebm7-Dm7-G7-Cmaj

Ясно спасибо.А в миноре мажорные аккорды с таким же успехом не используются насколько знаю?разве что на основании гармонического и мелодического минора могут быть IV и VI с повышенной шестой ступенью.Первый случай совпадает с мажорной IV но думаю это не более чем совпадение) ну а так же...

Функциональную систему я представляю просто в случае С F Bb помимо того что это T-S-D это движение так же совпадает с кварто-квинтовым движением.Вот это и смущает не много.Это можно считать просто совпадением?В итоге этот ход следует запомнить просто как минорная доминанта после субдоминанты или...

У меня созрел еще один вопрос по этой теме.Bb7 о котором мы говорим очень не плохо звучит не только после F maj в С dur, но и после Dm7 то есть после II.В этом случае уже кварто квинтовый круг не объясняет логику движения.Тут если я правильно мыслю все происходит по логике седьмой после...

Можно сказать что ключевое слово низкая указывает на то что ступень взята из одноименного минора а высокая из мажора?

Я думал по кварто квинтовой после Bb должно быть Eb ведь Bb доминанта для Eb а не E.Как я понял кварто-квинтовый круг бывает тональный то есть по ступеням лада и не тональный?

А насчет Em7 ?Если не сложно объясните как пришли к этому аккорду, и еще хроматический ход Em7 Ebm7 Dm7 на каком основании тоже не понятно.

Я не совсем понял какой оборот имеете ввиду.Напишу последовательность подробнее в C dur. С maj, Fmaj, Bb7, Em7, Ebm7, Dm7, G7, Сmaj. Bb7 звучит так же хорошо и после II7 то есть Dm7.Мне кажется Bernard правильно отметил что это просто натуральный седьмой септ одноименного минора.Только как то...

Думаю такая трактовка будет уместна если после этого аккорда будет идти 6 ступень, но после Bb7 идет 3 септ который хроматический переходит ко второму септу.Не пойму по какой логике все это происходит)

Спасибо.В Ges dur придется мыслить VII в Fis moll как я понял.А насчет прошлого сообщения что то посоветуете?

Так как я джазовую гармонию не особо изучал мне сложно трактовать некоторые аккорды и запомнить.Из за этого в других тональностях эти аккорды сложно нахожу. Например в До мажоре после Fmaj я слухом взял Bb13+11, это звучит очень красиво но я так и не смог понять что это.Классические теоретики...

Ориентируюсь но не так быстро как хотелось бы.В джазе бывают очень частые отклонения.В классической школе импровизировать не учат на практике.Разве что задачи по гармонии и то там всего трезвучия а ведь септаккорды подбирать сложнее я уж не говорю про 9/11/13.Я довольно долго в последнее время...

Добавлю что у меня 12 летнее образование музыкальное классического фортепиано.Я надеялся на более толковый совет.

Всем привет.Какие упражнения посоветуете играть пианисту для того чтобы овладеть всеми тональностями на подсознательном уровне и не тормозить во время импровизации при построении аккордов и их обращений той или иной функции в разных тональностях?Если можно поподробнее например с каких...

Господа а из джазовых учебников что посоветуете на русском?Чугунов, Бриль, Рогачев или может кто еще?)Я собираюсь изучить книгу Чугунова со знакомым хорошим но классическим теоретиком.(так как по джазовой гармонии хороших специалистов у нас нет).Не знаю насколько это правильный ход..

Забавно, но по сути это тот же звук сексты только через октаву и находил я ее как сексту.

Я не только с вами обсуждал этот вопрос, по этому по никам не помню.Тем не менее не нужно говорить что это элементарный вопрос.Это не так.

Звучит не плохо, но думаю пока развить скорость в использовании аккордов 9/11/13.Потом уж когда придет время можно углубиться.Кстати, если вы говорите что 13 это семизвучный аккорд тогда как будет обозначатся аккорд в котором есть нона и секста но звук сексты через октаву а 11 нет.К примеру я...