Результаты поиска

Я привел цитату как пример того подхода, который нам в муз школах дается, когда человек заканчивает школу, но не знает, что кроме мажора и минора имеются другие "виды" тональностей. Я вот например всегда так считал, и многие другие тоже. То есть не дается расширенного понимания тональности как...

http://www.belcanto.ru/tonalnost.html тут хорошо иллюстрирована точка зрения про выделение мажора и минора из остальных ладов Обозначаемые термином "Тональность" (в узком, специфич. смысле) лады - мажор и минор - могут представляться стоящими в одном ряду с прочими ладами (ионийским, эолийским...

Роман, спасибо про сопоставление, я примерно это и имел в виду. Насчет тональность = тоника+ лад... Тогда зачем знаки альтерации используются встречные, повашему, а не при ключе, если это никакая не пониженная, а низкая? упд это parfumer писал что всегда будет встречный знак

Эээ тут вы подменили понятия, кто сказал не знает? Знает, и полно тому примеров. Другое дело, что это не альтерации единственного лада - ионийского. И в чем отличие, я помоему в каждом посте явно или неявно писал. (Конечно, это мои полуграмотные воззрения, я могу везде добавлять ИМХО, дабы люди...

Это разрешения одного и того же доминантсептаккорда в зависимости от контекста тональности.

Кстати еще подумалось, вот ПРОФи все учение Рассела продвигает, хотя при близком рассмотрении в лидийской концепции ничего нового нет - взял и переназвал все лады как ему захотелось, только и всего. Многие люди с классическим образованием недоумевают, но факт -- книжка популярна и по ней учат...

Джазмен скорее наоборот, вместо одно полуум аккорда сыграет эти четыре, обычная аккордовая импровизация, раз уж на то пошло. Я проделал обратный ход, чтобы показать откуда что растет. Насчет альтераций - мне на самом деле дела нет как это называть, хотя свою точку зрения изложил. То же самое и...

Кстати, Роман, вы как человек с несколькими музыкальными образованиями, можете мне объяснить пользу от введения понятия "энгармонизм"? Поясню свой вопрос так - когда я в 4 классе взял в руки гитару и начал разбирать аккордики, я сразу понял, что C# и Db - одна и та же нота. С тех пор вобщем-то...

Оставьте менторский тон, прошу вас. Меня он не раздражает, но вам не к лицу, как и никому. Аккорд, если контрик играет басы, например в джазовом трио бас-клавиши-сологитара -- в клавишах будет C#dim и его обращения, я уже писал, один на всю последовательность. Т.е. C#dim/С C#dim/Eb C#dim/F#...

Не, интереснее рассматривать 1 и 2 как тритоновые замены. Получится F#7 A7 F#7 A7. А затем видим, что квинта первого это терция второго, а септима первого это квинта второго. Что же с терцией первого? это b9 второго. Хм, ну а что c септимой второго? Ого, да это b9 первого! Оказывается это один и...

Это что угодно, но не до-мажор. Эта группа доминантных аккордов, может разрешится квартой вверх любого из аккордов любого наклонения, он и будет тоникой. (т.е. F, Ab, B, D мажор или минор по вкусу, голосую за эти четыре кандидата, причем скорее всего за D, затем за Ab если по басу судить.)

Сразу бросилось в глаза -- вторая последовательность заменяется на один аккорд С#dim 4 раза, и обыгрывается тон-полутоновой гаммой от любого из этих аккордов. А какая это тональность - вопрос к теоретикам )))

Зачем? Для того чтобы все помнили на всякий случай, что возможно там есть чистая четвертая ступень, которая никогда не появится, но ждали?

:) Да я то как раз не за нарушение законов, а за их общее и практическое понимание. При ключе один диез. Тональность значит соль мажор. Песня в лидийском до, тоника в ней до. Отсюда следует практический вывод - тоника тональности не всегда является тоникой произведения (точнее лада). Можно...

Я не ухожу, я спрашиваю, дабы найти общий язык. Песния некоего композитора во лидийском до, какие знаки будут при ключе? Дабы не напрягать никого, отвечу сам - фа диез. Ну и какая тональность у песни, и где у нее тоника (у песни и лада, а не у тональности)?

А если не Ионийский а скажем лидийский? Какие знаки будут при ключе?

Грусно то грустно, только к минору малое отношение имеет в традиционном понимании. И ноток больше и вообще. Так же как целотонная к мажору. Это не просто набор нот, а набор, который ложится на доминантсептаккорд, причем их тоники совпадают. Можно сыграть произведения в этом ладу на этот аккорд...

Тональность = положение тоники Вот с этим я не согласен, тоникой в тональности в общем-то может быть любая нота, в зависимости от лада. Может это у меня свое понимание конечно, отличное от общепринятого. Для меня тональность - это знаки при ключе. Если там си-бемоль, это совсем не означает, что...

В общем случае как раз нет. Он может находиться в тональнальности, то есть совпадать со знаками при ключе. Может иметь добавочные ступени, или альтерированные, а может и вовсе не иметь, как например целотоновый, он не мажор и не минор, и вообще не имеет тонального центра. Натуральные лады...

С этой точки зрения можно говорить, что "Победа" - вариация средневековой кареты. И я с этим не спорю, кстати.

Путанница из-за того, что ионийский и эолийский лады частенько называют натуральными мажором и минором, из-за того что они совпадают с соотв гаммами в данных тональностях. На самом деле тональность - это знаки при ключе, не более. А лад на ней - это уже система устойчивых тонов, напряжений и...

Лад это не тональность, вы подменили понятия. В современной музыке они вообще имеют весьма опосредованное отношение друг к другу.

Отвечаю очень примитивно, чтобы было понятнее. Лады нужны, чтобы по ним играть, как ты уже привык играть по мажорной или минорной гамме, что на самом деле означает, что ты привык играть в ионийском или эолийском ладу. Применять просто - если в гармонии C мажорной, к примеру, песни тонический...

Давно пора споры на эту тему внести в список флеймоопасных. Кому не хочется изучать правила, тот может просто не писать сюда, нахрена ему в раздел по музтеории вообще заходить? Предупредить, а затем наказывать.

в любом учебнике по джазовой гармонии или голосоведению ему придется сначала разобраться с терциями и септимами, куда от этого деваться...