Результаты поиска

Данный слэнг является именно признаком «свой-чужой» в тусовке опытных музыкантов. Понятно, что в быту на нем никто не говорит. Но это своего рода субкультура, в которой появились и прошли свой путь легендарные музыканты. Так, что данный языковой феномен в любом случае является культурным...

Утрата доверия происходит только один раз. Теперь мы знаем настоящее лицо этой конторы. Как бы там ни было я точно минимизирую покупки у них.

В словаре, выложеном выше, история возникновения музыкально-джазового слэнга уходит корнями в Одессу, идиш и феню. Весь слэнг производное от этих составляющих.

Не хиляет - не подходит что то куда то.

Еще производное от хилеть - невыхилятор (неудачно сыгранная партия), по аналогии с термином «нестроевич».

Еще хилять - идти. Например: «кто похилят за киром?»

Схилять - свалить. Невихиливать - невыиграть точно партию. Хильнуть кого то - уволить, выгнать. Выхиливать - сыграть партию точно.

https://disk.yandex.ru/i/oLco-ulFozMVg Интересная юморная книжка про музыкальный слэнг :)

Тут от материала зависит. Если материал заказчика отличается от портфолио, то работа ЗР с этим материалом малопредсказуема.

Однозначно именно автор должен участвовать в сведении и иметь в этом некоторое понимание, иначе сторонний звукорежиссер привнесет в материал свой стиль и саунд, что не всегда может совпадать с замыслом автора.

Собственное творчество предпочтительнее самому сводить, так как саунд это такая же часть индивидуального стиля как и сама музыка. Понятно, что нужно обладать навыками при этом. Даже при написании аранжировки в процессе подруливается обработка и делается сведение, тогда и партии выдумываются...

В случае с FX шиной выходы приборов просто в мастер подмешаются каждый через свой Return. Так, что при параллельной обработке очередности как таковой и нет.

Дилэй и ревер, согласен последовательность не критично принципиальна. Динамическая обработка, гейты и исказители могут давать очень разный результат при разных позициях в цепочке обработки.

Алдошина «Музыкальная акустика» стр. 682. Понятно, что это не аксиома, но зачем мы тогда вообще дискутируем? Я ответил в теме по существу дела. Привел ссылку на литературу.

Мои высказывания все время передергивают. Еще раз повторюсь, если Вы четко понимаете зачем ставите эффекты в том или ином порядке, ставьте на здоровье. Просто следует понимать какие изменения произойдут от того или иного расположения эффектов в цепочке. При этом существуют типичные комбинации...

Шугейз это отдельная тема :) изначально о типичных задачах речь шла.

В цепочке из учебника Алдошиной дилэй перед ревербератором. В приведенной выше цепочке я их местами перепутал механически. Хотя в гитарном процессоре встречал ревер раньше дилэй в цепочке. Квакер может быть и до и после дисторшн и от этого сильно зависит характер получаемого звука. Мне тоже...

Звучит интересно, но специфично. При хай Гейн перегрузе повторы дилэя очень исказятся и создадут интермодуляционные искажения с сухим сигналом ( тем более что модуляция в этой педали детин повторов делает) , а так же с шумоподавлением целая куча сложностей возникнет, гейт хвосты дилэя...

В свое время был , так называемый, органный эффект для гитары, когда сигнал каждой струны снимался отдельным датчиком и искажался отдельным дисторшном, потом все смешивалось и был звук без интермодуляционных искажений. Можно было аккордами играть. В журнале Радио статья эту гитару описывала.

Прямо заинтриговали. Можно послушать пример? Это похоже на обычный звук электрогитары или поиски чего то странного?

А что они таким образом получить пытаются? Хвост ревера вместе с прямым сигналом кучу грязи породит. Я правильно понимаю? Они неискаженный сигнал гитары обрабатывают пространственной обработкой и суют в хайгейн канал?

Повторюсь, бывают особые случаи творческого поиска необычных звучаний, когда эффекты ставят нетипично. Если это делать осознанно и с пониманием последствий, это творческий поиск. Но если ищем звук в обычном понимании, то некоторые каноны сложились. Особенно в гитарном мире.

Как раз таки играю на электрогитаре и бас-гитаре. Или у гитаристов пространственную обработку перед исказителем принято подключать? :) это уже шугейз получится.

После дисторшн ставить компрессор бессмысленно, так как после исказителя сигнал абсолютно стабилен по амплитуде. Можно, конечно, динамической обработкой подчеркнуть танзиент, но это очень частный случай. В общем, менять последовательность стоит тогда, когда совершенно ясно представляешь, что...

Последовательность в особых случаях менять можно как угодно, но это внесет странную специфику в звук. Например, амп симулятор поставить перед дисторшн - получим песочный срач :) Ревер или дилей поставить перед дисторшн — получим кучу искаженных призвуков. Даже эквалайзер и компрессор в разной...