там их уже как минимум, две) Вообще тот - основной, этот отпочковался, как оч странная идея Димы миксовать только сухими микрофонами. Но чет чем дальше- тем идея становится менее бредовой
Вот и славненько.) Давайте сделаем всё-таки не эстрадный минус, а оркестровый трек с нормальными инструментами) И обязательно спот майками!
Короче, нужен Моцарт или Чайковский))) Или что-то подобное) А пока можно пытаться разные отдельные инструменты подгонять друг под друга. Вот например, трубу из спитфайр под трубу из берлин брас.) Завтра подумаю.Ну так с пониманием дела тема создавалась)) Лишь бы удалось реализовать всё.
да не то чтобы бред, просто нужно всё время домысливать этот вокал, заставлять его как будто бы "звучать" в своей голове...
а что у вас были варианты чисто оркестровой музыки? У неё только два вар. сейчас - чисто классическая и кино. Кино это интересно, но привязано к кино. ) А в нём свои законы. А вот орк. балладами не брезгует даже Ария.) Так что - домысливайте наздоровье.
Пятую симфонию Малера я бы с удовольствием, но времени нет..)
Зато слушать приятно, в отличие от всяких сложных песен) Ну почему именно совковая эстарада, блеать, НУ ПОЧЕМУ из всей музыки мира нужно было выбрать именно совковую мать её эстраду??
Если ты захочешь найти человека, могущего снять эту фонограмму, ты ево нашёл. ) Но ты пока не нашёл того, кто может сделать такой же орк-вый саунд... Поэтому - с Богом!
Бальзам для моих ушей. Божечки, ну какая же пропасть между ними))
Ис чево ево делать-то?
Мы залезли в дебри, в которые не залез пока ни голливуд ни венцы ни берлинцы. Ни Ифрит. И даже Илья ещё ни сном ни духом..То, что надыбал Цыхра наз. так : "накуа Хендрик писал декка три мики"..? )) Пральна? )
Тем более у нас напрочь нет довлеющего давления. А это свобода.)
Я лишь уточню, что пока только труба удалась. Нужно работать дальше с этим. Наверняка подогнать можно будет всё, когда есть реальный реф, под который идёт подгон)) Но нужно пробовать подгонять другие библы под берлинскую декку. Вот тут самое интересное и начнётся. И ещё у нас пока остаются не охваченными деревяшки, струнные и перкуссия)) А после этого встанет вопрос смешения объёмов с разных инструментов))
Там же ведь всё дело в предобработке звука перед ревером. И когда у тебя есть спот и декка из одной библиотеки, то можно всё сделать хорошо. Но на что ты будешь ориентироваться в подгонке своих ХС? Под что подгонять будешь?)
Хвост и комната это немного разные вещи. "Комната" важнее на мой взгляд. И если увеличивать, то именно её, а не хвост.
Что ты называешь сетапом? Пресет из ультраверба?
Эта картинка только полдела, там ещё нужна вторая картинка с остальными плагинами, и, самое главное, эта картинка пока работает только персонально для этой фразы трубы на форте) Нам предстоит долгий путь)
Почему ты до сих пор не попробовал повторить в мире звук трубы? Это вторая труба из BBR, ты же можешь покрутить мир с ней?
Я думаю, что Ифрит много куда залез, просто он не будет об этом рассказывать) По сути мы сейчас в очень подробном и достоверном варианте делаем простое сведение оркестра. Это то, что делает Алан Майерсон или Джон Родд)
Я лишь о том, что если бы в пачке был некий (хотя бы черновой) вокал - было бы чуточку проще.
Факт.
ну пральна, мы все привыкли сводить оркестр с вокалом.) Просто мало кто делает этот оркестр, имея "на руках" партию вокалиста, поэтому каг бы это не большая проблема. К тому же эта оркестровка такая насыщенная, что она и без вокала может за симф. пр-ние сойти.)
это не мой аранж, блин.) Кстати, пока снимал - анализировал непосредственно того оркестратора ), очень всё он грамотно сделал. Таки в то время умели готовить хороших профессионалов. Щас вот в данный момент снимаю орк. балладу, но уже совр., тах постоянный стоп -тайм на обдумывание исправлений в оркестровке..) Всё мимо , блеать.
он не залезал в дебри сэмплерных оркестров. Ещё раз говорю - мы делаем совсем не то, что делают Алан Майерсон или Джон Родд. Принцип самогО подхода к созданию саунда очень разнится. Живой оркестр не может писаться в комнатах (...) и пишется, обычно), в больших помещениях и сразу весь (даже если по группам всё-равно в том же самом помещении), поэтому он сразу исключает те проблемы с пространством, которые мы тут пытаемся разгрызть в нашей сэмплерной солянке.. В живаго только одна трабла для звукачей - многомикрофонная запись.)
я понял что Цыхра ещё задействовал эквалайзер, но, скорее всего, для того чтобы ближе подобраться именно к данному рефу. Не думаю, что он пригодится в случае с хс, напр., или по-крайней мере не такой.)
у меня же нет Телдекса, как я тебе его повторю в Моцартовском зале, например.. ) (в греческом зале, в греческом зале... МЫШЬ!! белая.
)именно так. Вапче до 200мс стены отодвинуть нафик.. И получим дилэй.))
мне аомчик вставил.) Как-то тоже его крутил, но понял что игры с расширением стереобазы это опасное занятие. И забросил.) А тут вот интересный вариант с уменьшением центра в сигнале. А Цыхра выводит этим аомом как раз ранние отражения на сильный уровень, это не расширение стереобазы, это интересно.)
Найдём фишку, озолотимся.. Цыхра уже заработал. Несколько процентов. У меня вот так короче
Это если ты играешься с M/S. А тут совершенно другой принцип. Вот представь ситуацию
Причём тут телдекс) Нужно повторить эквализацию трубы, то, что Цыхра сделал эквом и мультибендом. Нужно проверить, может ли мир сделать похожий звук своими средствами. Интересует не ревер, а именно сам звук трубы с расстояния.
Для того, чтобы что-то казалось позади, сначала нужно сделать нечто впереди))
