За описание маршрутизации: ВООООТ!!!!!!!! ВОТ!!! Это именно то, что нужно, - осталось вдумчиво скомутировать) - буду пробовать)))) Спасибо большущее) Эта версия поможет решить вопрос с ревером в постфейдере, который был таков, из за непонимания в использовании групповых каналов.
в том то и самое обидное дело, что бюджет то есть) Но, как оказалось в действительности - у нас в Киеве (НА КИНОСТУДИИ им. Довженко, на секундочку) - херова туча звукоинжинеров и звукорежиссеров, но НИ ОДИН, не компетентен в работе со струнными и с оркестром вообще. Был один, но в Израиль умотал, в остальном же - люди старой закалки, для которых процесс заключался в записи живого оркестра в тон-ателье, когда никто не парился насчет коммутации ревербераторов. Такое вот заподлицо..
)) Настройка ревера в основном проходит в самом плагине/усмтройстве. В принципе ни что не мешает покрутить ручки еквалайзера что бы скорректировать зывучание ревера. но настройки демфирования крутятся только в плагине.
Мы уже говорили о копиях реверов. Так вот первый эФыХ я бы использовал для первых отражений. Второй для небольшого хвоста порядка 0.3мс. Следующий хвост на 0.8-1. И последний на 1.4-1.6.
Вот-вот, я об этом и говорю...
)
Монтировать-то под музыку это правильно. Другое дело, что обычно монтируют под референсную музычку, а потом уже под этот темп монтажа пишут музыку. Конечно, если это не артхаус, какой-нить, где музыка приходит либо с самого начала и вдохновляет на определенный ритм монтажа, либо берется потом, потому что подошла под тот темп монтажа, который вставил режиссера с монтажером.
Так с балансом у тебя ничего криминального нет. Группы инструментов между собой вполне себе сбалансированы. Я понимаю, что сейчас меня запинают, но я ревером пользуюсь установив его один раз (сейчас Spaces, раньше вообще только родной контактовский пользовал) и меняю посыл только в зависимости от стиля, целей и количества инструментов в композиции. Чтоб прям убиваться над каждой скрипкой с разными посылами, такого у меня нет. Музыка, все таки важнее мне кажется в данном случае и правильно оркестрованная вещь - это уже половина успеха, если не больше (это мы тут уже все давно решили)
Друзья, вот это и печально.. Так как в Голливудских, да и даже в европейских фильмах, музыка выполняет далеко не второстепенную роль... И слышно ее всегда и везде замечательно, независимо от насыщенности звукового оформления фильма....
Прецеденты вообще то были. Взять например дядюшку Диснея. Щелкунчик Чайковского в 1973г. Фантазия по Мусоргскому 1940г. Из соображений драмотургии это оправдано, так как позволяет добиться лучшего темпаритма и результата нежели музыку писали бы под картинку, где ритма добиться будет очень сложно. А вот укладывать готовую музыку под готовое видео это уже от безвыходности.
Я к тому, что не хочу потом краснеть, отвечая за решения человека некомпетентного в моих вопросах. Это все-равно что придя к хирургу он заявит что "Диплома у меня нет, но я видел все серии Доктора Хауса" ))
Это не безвыходность, это данность, так весь мир работает )))
К сожалению, в кино это сплошь и рядом )))
Началось в колхозе утро.
