По очень простым, русскому человеку не так просто получить рабочую визу чтоб моментально вылететь работать. Все это сделано для людей, которые шарахаются в районе ЛА, так или иначе. Будь ты германец, канадец (не из Квебека) только или кто то там еще..
Действительно не при чем. Откуда Вы это взяли… Это не заговор. Это бизнес! На рынок пройдут только те, которые будут соответствовать нуждам фабрики. Этим самым - перекрывается дорога молодым, которые сами по себе пытаются пробиться в этот бизнес. Как Вы пишите - будут готовые билиотеки - для фэнтези, для экшн. комедий, мелодрам итд. Зачем платить новому композитору - покупай на фабрике Циммера. Дешево и сердито. (если я Вас правильно понял)
Да это так. Но не только. Конкуренция. Композиторских школ в мире не так уж много. И одни из них - Московская и Питерская - сильнейшие в мире. Зачем Циммеру держать рядом сильных конкурентов
Просто Циммер, как папа Карло, хочет максимально контролировать поток прибывающих композиторов. Он, в принципе, дядька не жадный, generous, даже можно сказать, но зачем упускать лишнюю копейку. А так у него в Bleeding Fingers будет предварительный инкубатор, куда он будет набирать слабеньких птенцов, по отечески за ними приглядывать и как они будут созревать, будет пускать в крутую яичницу Remote Control, видно Lorne Balfe один там подзамучился или валить надумал.. ))
Любой опытный режиссер или продюсер прекрасно понимает разницу между библиотечной музыкой и специально написанной под картинку.. Это колоссальная разница, у меня знакомые режиссеры есть, которые просто писали (пардон) кипятком от всех библиотек и говорили что это крутяк, поработав с композитором на картине понимали что это две большие разницы. Так что это в любом случае резиновая женщина.. Работает, но что то не то :frusty:
Не, Вить, там прямо написано в правилах, что по первому свистку должен будет приехать на фул тайм джоб... со всеми вытекающими, и виза должна быть под подушкой..
Можно быть сколько угодно талантливым композитором, но все таки Музыка и Киномузыка это две большие разницы. Далеко не все композиторы могут делать и то и другое.
С этим согласен. Но чаще всего Композитор - может быть кино-композитором. А вот наоборот - значительно реже. История подтверждает. Я практически не встречал чисто кино-композиторов - пишущих скажем симфонию. А вот наоборот - есть. Даже из недавнего прошлого (Шнитке, Денисов, Петров).А вот киномузыкального образования у нас в стране НЕТ!
Первый абзац в моем предыдущем посте.
Есть. Кстати, во многих учебных заведениях преподают "русские преподаватели", закончившие "наше" музыкальное образование. Откуда вообще пошло это разделение: кино-композитор, киномузыкального? Ведь нет театрального, циркового, композитора для аудио-книг итд. Человек закончивший муз. училище, консерваторию - может ВСЕ.А вот киномузыкального образования у нас в стране НЕТ!
Никто не говорит что не может. Речь идет о определенной специфике работы с картинкой. Чему собственно и учат на спец отделениях в Беркли, УКЛА и тд..
Только это учебное заведение в год выпускает 200-500 человек, и где они? За два года, тяжело изучить все это в полном объеме.
Где то, набираются опыта!
Мы ведь не будем называть композиторами только тех, у кого в портфолио симфония есть? Если - нет, то кинокомпозитор - это в первую очередь человек, понимающий, что законченным произведением является фильм, а не музыка, звучащая в нём.
спорно. там учатся разные люди, в том числе тяготеющие больше к перформансам каким-нибудь или к радикальным экспериментам и далеки от киномузыки. и вообще люди занятые в этой деятельности всю жизнь учатся, а вы говорите закончил консу = могу всё. абсолютизм прям в высшей степени
), имеется ввиду музыку). Или я заблуждаюсь? " )))
Баярхуу, я думаю, что они думают немного иначе: "Мы пишем музыку, а Циммер гребет деньги..." Плюс, я могу с уверенностью сказать, что композитор, это не тот человек, который может выдать 3 ноты монофонической мелодии (это может сделать кто угодно), а тот кто из этого сделает полноценную музыку. :shutup:
Не совсем так, переписывать тоже надо уметь
Не все же харизматичный как он. Так как он такое яркий значить он харизматичный. Для этого нужно родиться таким. Глупее явление изображать харизматика в жизни не видал. Значить большинство композиторы должный работать под кем то чтобы быть в центре, даже очень умные, талантливые. Вот например: Кто то сделал проект, в ютюбе написано его имя. Народ все равно не хотят видеть что это он сделал, а восхищаются харизматичным исполнителем кот не автор за то что он сделал хорошую музыку. Видимо машина этого бизнеса так должно работать. Кто то привлекает деньги, кто то реально работает. Совмещать тот и другое физический очень не многим удается. В общем я думаю это нормально.
Переписывать что имеется ввиду?Не совсем так, переписывать тоже надо уметь
В кино в частности, приходится часто иметь делать с режиссерскими музыкальными референсами, к которым он прикипает насмерть и тогда приходится эти референсы переписывать, чтобы не возникало проблем с Циммером, Уильямсом и т.д..
))
Аах вот это? да я к сожалению знаком. Но такого явление на мой взгляд не должно быть, если режиссер уверен то чего он делает. Только не понятно причём тут те композеры кот будут работать у Ганса. Я же всего лишь хочу понять каких композеров он хочет, и к чему он должен быть готовым. Просто мне интересно. Какого реальность у них..В кино в частности, приходится часто иметь делать с режиссерскими музыкальными референсами, к которым он прикипает насмерть и тогда приходится эти референсы переписывать, чтобы не возникало проблем с Циммером, Уильямсом и т.д..
Реальность только одна, работать надо будет 24/7 вот и все. И возможно, разрабатывать его три ноты иногда.
